백치 공주: 모자이크에서 프로듀서로, 웃음은 그녀의 전부가 아니다

30초 요약:
백치 공주(다이핑야)는 먼저 '인플루언서 인设(캐릭터 설정)'을 갖추고서 채널을 운영한 것이 아니다. 그녀는 타이베이 예술대학 방송영상학과 성우 작업에서 출발해, 처음에는 얼굴을 모자이크 뒤에 숨긴 채로 시작했고, 저작권의 제한을 받았던 패러디 성우를 자신이 통제할 수 있는 오리지널 프로그램으로 재구성했다. ¹²
그녀가 가장 높은 식별도를 가진 부분은 영상을 가장 빠르게 만드는 것이 아니라, 기획, 촬영, 편집, 연기, 그리고 자기 비하까지 모두 하나의 창작 메서드 안에 수용했다는 점이다. 그녀가 혼자 일하는 상태에서 팀과 프로듀서로 나아가면서 진정한 문제도 드러났다: 관객들이 좋아하는 것은 '백치 공주'라는 캐릭터인가, 아니면 다이핑야가 진지하게 완성하고자 하는 작품인가? ³⁴

📝 큐레이터 노트: 이 글은 '백치 공주'를 단순한 농담의 집합체로 보지 않고, 그녀를 대만 웹 크리에이터의 노동사 맥락에 다시 배치하여 바라본다. 모자이크, 편집 소프트웨어, 카메라, 팀, 그리고 배우 훈련은 모두 캐릭터 뒤의 작업 조건들이다.

백치 공주의 채널에서 가장 쉽게 기억되는 것은 웃음 포인트이다. 그녀는 나른한 목소리로 디즈니 공주들에게 전혀 품위 없는 대사를 더했으며, 얼굴을 드러낸 후에는 외모, 체형, 그리고 '비전문성'을 가지고 자기 비하를 했다. 그러나 그녀를 단순히 저속한 농담으로 관객을 만족시키는 유튜버로만 본다면, 이 인물이 가진 가장 흥미로운 부분을 놓치게 된다. 그녀가 실제로 장기적으로 경영해 온 것은 '불완전함을 작업 방식으로 바꿀 수 있다'는 사실이다.

2021년 Newtalk은 그녀가 대만 가정의학회와 협력했을 때 보도했으며, 이때 채널 구독자는 153만 명을 넘어섰다. 이 숫자는 당시 그녀의 도달 규모를 설명할 수 있지만, 그것이 곧바로 영향력과 동일시될 수는 없다. 주목할 만한 점은 그녀가 패러디 성우로 시작된 채널을 어떻게 보건 교육, 퀴즈 프로그램, 영화 등 다양한 장으로 이끌었는가이다. ⁵

먼저 모자이크 뒤에 숨어야만 카메라 앞에 설 기회가 생긴다

백치 공주의 초기 창작은 대학 시절의 성우 작업에서 시작되었다. 그녀는 동문 파트너와 함께 디즈니 애니메이션을 재성우했으며, 영상은 온라인상에서 큰 주목을 받았다. 이후 그녀는 주말을 이용해 콘텐츠를 제작하며, 단순한 패러디 성우에서 점차 요리, 일상, 협력 시리즈 등으로 내용을 늘려갔다. 그녀는 처음부터 전업 유튜버가 되기로 결정한 것이 아니라, 기존 업무와 지속적인 창작 사이에서 천천히 확인해 나갔다. 자신이 하고 싶은 것은 콘텐츠를 통제할 수 있는 영상 작업이라는 것을. ¹⁶

모자이크는 단순한 시각적 웃음 포인트가 아니라, 일종의 심리적 거리였다. 그녀는 카메라 앞에 서면 공격을 받을 것을 두려워했으며, 특히 외모가 확대되어 검사될 것을 걱정했다. 2016년부터 2017년 사이, 그녀는 얼굴을 완전히 가리지 않던 상태에서 모자이크를 적용하고, 다시 정식 출현에 이르기까지 이 과정은 갑작스러운 '잠금 해제'가 아니라, 창작 능력을 본인에게 하나씩 맡기는 연습이었다. ¹⁷

이 전환점에는 현실적인 이유도 있었다. 초기 성우 콘텐츠는 2차 창작과 저작권의 제한을 받아 소재가 무한히 연장될 수 없었다. 그녀는 타이베이시 고용서비스처에 게재된 인터뷰에서 오리지널로 전환하는 것을 이렇게 명확히 말했다: "나는 나만의 프로그램을 제작하고, 나만의 콘텐츠를 창작하고 싶다." ² 얼굴을 드러낸 것은 채널을 더 예쁘게 만들기 위함이 아니라, 그녀의 경험, 관찰, 그리고 연기를 모두 작품에 담을 수 있게 하기 위함이었다.

반전 가능한 스크린이 달린 카메라는 백치 공주가 장비와 사후 제작부터 영상 작업을 축적해 온 것을 상징한다

이미지 설명: 카메라 일러스트. 작가 Popperipopp, 이미지 원본 페이지는 Wikimedia Commons — File:Video Camera.JPG, 작자가 worldwide public domain에 기증. 이 이미지는 백치 공주本人이나 그녀가 사용한 장비의 사진이 아니다.

'불교식(느슨한)' 표면 아래, 매우 느린 작업

2018년 인터뷰에서 백치 공주는 빠른 생산을 잘하지 못한다고 반복해서 밝혔다. 그녀는 대본 작성, 촬영, 사진 보정, 편집까지 모두 직접 처리했으며, 한 편의 영상을 일주일 만에 완성하는 것도 매우 빡빡한 일정이었다. 또한 그녀는 작업을 다른 사람에게 넘기는 것을 서두르지 않는 이유에 대해 "나를 대체할 두 번째 나를 찾지 못했기 때문"이라고 말했으며, 그녀의 웃음 포인트와 리듬에 대한 이해를 완전히 복제할 사람은 없다고 했다. ³

이러한 느림은 일반적인 사람들이 생각하는 트래픽 작업과 반대된다. 플랫폼은 고정된 업로드를 장려하고, 의뢰인은 영상의 효율을 원하며, 관객은 크리에이터의 휴식을 게으름으로 오해한다. 그러나 백치 공주는 무거운 혼자 일하는 워크플로우를 유지하기로 선택했다. 그녀가 관심 있는 것은 '영상을 하나 만들었는가'가 아니라, 이 영상이 여전히 그녀다운가이다. 그녀는 이러한 선택을 이렇게 표현했다: "내가 답을 알 수 없다면,不如 내가 좋아하는 콘텐츠를 만들자." ³

타이베이시 고용서비스처의 인터뷰는 이 메서드의 다른 측면을 보완해 준다. 그녀는 대학 시절과 직장 초기에 네트워크 마케팅, 디지털 음악 마케팅, 온라인 쇼핑, TV국 관련 업무를 했으며, 성인 영상 회사에서 영상 사후 처리와 행사 기획을 한 적도 있다. 이러한 경험으로 그녀는 대본, 편집, 사진 보정, 현장 흐름에 익숙해졌고, 이후의 '대본부터 연기까지 모두 내가 한다'는 것은 타고난 천재 서사가 아니라, 빛나지 않는 많은 작업들이 축적된 결과이다. ²

자기 비하는 종착점이 아니라, 그녀의 방어층이다

백치 공주는 외모와 체형을 가지고 농담을 자주 던지며, 이를 그녀의 상징으로 여겨진다. 그러나 그녀가 '여자미(女人迷)' 인터뷰에서 명확히 말한 바에 따르면, 외모 비판은 여전히 상처를 준다. 그녀가 먼저 자신을 농담거리로 만든 것은 그녀가 신경 쓰지 않기 때문이 아니라, 평가의 주도권을 되찾으려는 시도였다. 그녀는 "나는 영상을 찍고, 편집하고, 보정할 수 있다. 나는 이러한 능력을 낭비하지 않는다"고 말했다. ⁴

이것은 그녀가 '바보짓'과 '전문성' 사이를 전환할 수 있는 이유를 설명해 준다. 그녀는 과장된 표정과 황당한 농담으로 관객을 이완시킬 수 있지만, 〈치더 코너(痴的角落)〉에서는 농업, 서비스업, 장례 관련 업무 등을 직접 체험하기도 한다. 이러한 기획의 핵심은 자신을 전문가로 가장하는 것이 아니라, 본래 익숙하지 않음을 인정하고, 낯선 작업을 관객에게 보여주는 데 있다. 그녀는 공식 직장 인터뷰에서 크리에이터들에게 영상이 관객에게 미치는 영향을 과소평가하지 말라고 경고했다. ²

경주(鏡週刊) 2021년 보도는 자기 비하가 어떻게 개인의 방어를 넘어 관객과 연결되는 언어가 되었는지 기록한다. 백치 공주는 학생 시절 체형으로 조롱을 당했으며, 이후 먼저 자기 비하하는 방식으로 공격의 힘을 줄였다고 말했다. 이것은 '낙관적이라면 괴롭힘을 극복할 수 있다'는 단순한 이야기가 아니라, 그녀가 부끄러운 경험을 공개적 퍼포먼스로 전환한 후에도 가족의 걱정과 온라인 댓글이라는 대가를 감수해야 했음을 의미한다. ⁸

'스스로 한다'가 되어야 손을 놓는 법을 배워야 할 때

2022년에 이르러 백치 공주는 더 완전한 팀을 구성하기 시작했다. VERSE의 인물 인터뷰는 그녀가 장기적으로 혼자 기획, 촬영, 편집을 담당하던 상태에서 사무실로 이사하고, 더 많은 사람이 브랜드 경영에 참여하도록 하는 과정으로 기록한다. 그녀가 과거에 손을 놓기를 꺼린 이유는 자신의 요구가 높았기 때문이기도 하지만, 많은 NG(노굿, 실패) 필름을 다른 사람에게 보여주고 싶지 않았기 때문이기도 했다. 팀을 구성하는 것은 그녀에게 생산량 확대뿐만 아니라, 크리에이터도 휴식, 질병, 휴가가 필요함을 인정하는 것이었다. ⁶

그녀는 리커타이타이(理科太太)와 협력하여 퀴즈 프로그램 《다리다지(多理多知)》를 제작했으며, 6개 에피소드의 제작 비용과 규모는 과거보다 훨씬 컸다. 이번 시도는 보고에서 결점 없는 승리로 보도되지 않았다. VERSE는 방송 후 시청률이 이상적이지 않았다고 직접적으로 썼지만, 백치 공주는 여전히 팀이 제작 규모를 높이는 과정을 즐겼다고 평가했다. 이 디테일은 중요하다. 왜냐하면 그것은 '전환'이 성공자가 돌아서서 정리한 아름다운 경로가 아니라, 정말로 불완전하게 될 수 있는 선택임을 보여주기 때문이다. ⁶

그녀는 또한 소자도 섬(社子島)에 자신이 원하던 카페를 오픈했으며, 점포 찾기, 상품 선정, 오픈 과정을 시리즈로 촬영했다. 점포는 나중에 임대 계약 문제로 폐업했지만, 그녀는 이 경험을 숨기지 않았다. 실패는 그녀의 채널에서 여전히 소재가 될 수 있지만, 소비되고 끝나는 것이 아니라 '내가 정말로 해냈다'는 흔적을 남긴다. ⁶⁹

7만 위안짜리 카메라: 창작은 트래픽에서 시작되지 않는다

백치 공주의 창업 이야기는 투자금이나 성공적인 비즈니스 플랜에서 시작되지 않았다. 그녀는 대학 시절을 돌아보며, 6개월 동안 세 끼를 20위안짜리 라면으로 해결하며 생계를 유지했고, 아르바이트와 프리랜서 작업으로 생활했다고 언급했다. 이후 그녀는 친구와 함께 먀오리 현 관광 단편 영화 대회에 참가했으며, 팀은 7만 위안의 상금을 받았다. 친구는 상금의 대부분을 그녀에게 남겨dslr 카메라를 구매하게 했다. 그 카메라는 상징적인 소품이 아니라, 그녀가 이후 지속적으로 촬영, 편집, 그리고 작품을 축적할 수 있었던 실제 장비였다. ¹⁰

이 경험은 '백만 위안 수입' 이전에 이해해야 할 가치가 있다. 미디어 제목은 7만 위안과 백만 위안 수입을 하나의 상승 곡선으로 연결하기 쉽지만, 보도 내용은 실제로 불안정이 가득한 시작이었다: 고정 급여가 없었고, 월세와 생활비 지출이 있었으며, 심지어 동료에게 1000위안을 빌려 한 달을 보내야 했다. 그녀가留下来(남아있을) 수 있었던 이유는 처음부터 어느 영상이 폭발할지 알았기 때문이 아니라, 제한된 상금을 반복 사용할 수 있는 생산 도구로 전환했기 때문이다. ¹⁰

📝 큐레이터 노트: '7만 위안으로 백만 위안을 낳았다'는 것은 쉽게励志(자극) 공식으로 읽힐 수 있지만, 기사에서 진정한 가치는 보상의 배수가 아니라 장비가 한 사람의 실행 범위를 어떻게 변화시켰는가이다. 카메라는 그녀가 지속적으로 산출할 수 있게 했지만, 불안정한 수입, 긴 시간의 사후 처리, 그리고 관객의 평가를 대신해 주지는 못했다.

웹 크리에이터에게 장비는 종종 소비재로 상상된다. 백치 공주의 이야기는 초기 장비가 노동 조건이 될 수도 있음을 일깨워준다.dslr 카메라는 그녀가 영상을 찍을 수 있게 했지만, 대본을 쓰거나, 연기하거나, 편집하거나, 부정평을 감수해 주지는 않았다. 채널의 특징을 형성한 것은 그녀가 장비를 자신이 통제하는 워크플로우에 연결했다는 점이다.

Kodak Nr. 1 카메라는 7만 위안 상금이 지속적으로 작업할 수 있는 장비로 전환되었음을 상징한다

이미지 설명: 카메라 일러스트. 작가 Bronger, 이미지 원본 페이지는 Wikimedia Commons — File:Kodak nr 1.jpg, CC0 1.0 Universal 사용. 이 이미지는 백치 공주가当年(당시) 구매한dslr 카메라가 아니다.

혼자 편집에서 팀 사무실로

채널 규모가 커지면서 문제는 단순히 '사람을 고용할 것인가'가 아니라, 크리에이터가 한 프로그램이 모두 그에게서 나와야 한다고 인정할 수 있는가이다. 2022년 전후, 백치 공주는 리커타이타이(理科太太) 팀과 협력하여 대형 퀴즈 프로그램 《다리다지(多理다知)》를 제작했다. CTWANT의 보도는 이번 협력을 리커타이타이 팀의 확장 및 새 사무실 이전 배경에 배치했으며, 백치 공주의 팀도 그 안에 입주했다. ¹¹

이 변화는 그녀의 과거 혼자 일하는 모드와 다르다. 초기 그녀는 '나를 대체할 두 번째 나를 찾지 못한다'고 말하며 편집과 리듬을 쉽게 넘기기를 거부했지만, 대형 프로그램은 진행, 문제 설계, 촬영, 사후 처리, 스태프, 총괄이 동시에 작동해야 한다. 그녀는 한 사람이 한 편을 완성하는 것에서, 다른 사람이 그녀가 만들고자 하는 프로그램을 이해해야 하는 곳으로 나아가야 했다. 이는 창작 능력을 넘어선 관리 능력이다.

《다리다지》는 규모를 확대하면 반드시 성공한다는 경로로 쓰이지 않았다. 더 중요한 수확은 백치 공주가 프로듀서의 위치에서 사고하기 시작했다는 점이다: 한 크리에이터가 관객이 익숙한 개인 스타일을 다수가 함께 완성하는 프로그램 언어로 전환할 수 있는가. 이로 인해 그녀는 이후 영화로 진출할 때, 단순히 '연기하러 간网红(인플루언서)'가 아니라, 이미 한 작품이 기획에서 완성본까지 어떻게 나아가는지 익숙한 사람이 되었다.

휴대용 카메라는 백치 공주가 혼자 촬영에서 팀 제작으로 나아가는 것을 상징한다

이미지 설명: 카메라 일러스트. 작가 Baum332, 이미지 원본 페이지는 Wikimedia Commons — File:Camcorder.jpg, CC BY-SA 3.0 Unported 사용. 이 이미지는 백치 공주 팀의 사무실이나 실제 촬영 현장이 아니다.

코미디가 공공 소통에 진입하면, 웃음 포인트는 크리에이터만의 것이 아니다

2021년, 백치 공주는 대만 가정의학회와 협력하여 HPV 보건 교육 단편을 촬영했다. 그녀는 익숙한 이중 의미와 유머를 사용하여 성행위 안전, HPV 백신, 정기 자궁경부 세포 검사 등을 다루었다. 영상上线(출시) 후, 일부 관객은 은유가 보건 교육의 거리를 줄이는 데 도움이 된다고 생각한 반면, 다른 관객은 이러한 표현 방식이 전문성을 희화화한다고 비판했다. ⁵

이 논쟁의 중요성은 그녀가 '재미있게 성공했다'거나 '재미있게 실패했다'고 판단하는 데 있는 것이 아니라, 크리에이터가 공공 소통으로 진입한 후의 새로운 책임을 명확히 그렸다는 데 있다. 엔터테인먼트 영상의 웃음 포인트는 일반적으로 크리에이터와 관객이 함께 부담하지만, 보건 교육 내용은 의료 전문성, 질병 예방, 그리고 수용자 이해를 포함한다. 백치 공주가 원래 거리를 좁히기 위해 사용하던 언어를 보건 교육으로 가져오자, 협력처와 관객은 그것이 정확성과 적절성을 동시에 유지하도록 요구했다. 이것이 그녀의 창작 메서드가 마주해야 할 경계이다.

그녀의 가치는 따라서 '진지한 소재를 재미있게 촬영할 수 있다'는 것 이상이다. 더 정확한 표현은, 그녀가 관객이 반드시 적극적으로 클릭하지 않을지도 모르는 주제를 눈앞에 가져올 수 있지만, 관객이 정확한 정보를 이해할 수 있는지는 크리에이터의 개인적 매력에만 의존할 수 없다는 것이다. 이번 경험으로 '백치 공주식 유머'가 처음으로 전문적 신뢰 문제에 명확히 부딪혔다.

📝 큐레이터 노트: 공공 이익 협력은网红(인플루언서)의 영향력이 성숙했는지 판단하는 하나의 관문이다. 콘텐츠가 공유와 웃음만 추구할 때, 크리에이터는 리듬을 주도할 수 있다. 콘텐츠가 의료와 예방을 포함할 때, 크리에이터는 전문 단체, 수용자, 그리고 반대 의견의 공동 검증을 받아야 한다. 이것은 유머를 추방하는 것이 아니라, 유머가 무엇을 다루고 있는지 알 것을 요구하는 것이다.

트래픽이 감소한 후, 무엇이 여전히 성공인가

2024년 인터뷰에서 백치 공주는 플랫폼의 변화를 단순한励志(자극) 이야기로 포장하지 않았다. 그녀는 초기에는 8할의 노력을 들이면 100만 조회수가 나왔지만, 이후에도 같은 8할의 노력을 들이면 조회수가 10만으로 떨어질 수 있다고 솔직히 말했다. 그녀는 이 격차를 관객 습관의 변화 맥락에放回(배치)했으며, 책임을 모두 관객이나 알고리즘에게 돌리지 않았다. ¹²

그녀는 협력 업체에 대해 또 다른 측정 방식을 제시했다: 만약 관객이 영상을 공유한다면, 콘텐츠가 실제로 유용하거나 전파할 가치가 있다고 인정받는 것이며, 좋아요 수만으로 성과를 판단해서는 안 된다. 이것은 데이터를 부정하는 것이 아니라, 데이터를 콘텐츠가 어떻게 유통되는지 맥락에放回(배치)하는 것이다. 이미 몇 년간 일해 온 크리에이터에게 있어, 진정한 어려움은 트래픽이 중요하다는 것을 모르는 것이 아니라, 트래픽이 변한다는 것을 알면서도 어떤 기준을 완전히 넘겨주지 않을지 결정해야 하는 것이다. ¹²

이것은 그녀의 초기 느린 워크플로우로 돌아간다. 플랫폼이 빠르고 신선함을 보상할 때, 백치 공주는 여전히 한 영상이 그녀다운지를 신경 썼다. 그녀는 숫자를 보지 않는 것이 아니라, 숫자가 유일한 작품 해석이 되기를 원하지 않는 것이다. 7만 위안짜리 카메라에서, 대형 프로그램으로, 그리고 조회수 감소에 이르기까지, 그녀의 창작사는 실제로 동일한 질문에 답해 왔다: 외부 조건이 변할 때, 한 사람이 여전히 콘텐츠를 만들어 내려면 무엇이 남아있는가?

유튜버에서 배우로, 몸이 다시 작업 현장이 되다

2024년, 백치 공주는 처음으로 영화 《귀천샤(鬼天廈)》에 출연했다. ETtoday와 삼립(三立) 인터뷰는 그녀가 처음 영화 촬영을 마주했을 때, 연기 훈련, 동작 지도, 특수 분장을 받아야 했음을 기록한다. 그녀는 영화와 평소 영상 촬영의 차이를 명확히 말했다: 배우 작업은 더 많은 준비가 필요하며, 카메라 앞에서 일상적인 웃음과 다른 감정을 완성해야 한다. ⁹¹³

그녀는 이로 인해 원래의网红(인플루언서) 신분을 부정하지 않았다. 오히려 그녀는 인터뷰에서 여전히 온라인 콘텐츠를 계속制作(제작)할 것이며, 인테리어, 집 보기, 또는 더 깊이 있는 소재를 시도하기를 원한다고 말했다. 영화 홍보 기간 중의 다른 인터뷰도 그녀가 첫 연기를 기존 코미디 이미지와 다른 도전으로 보았으며, 과거의 창작 방식을拋棄(버리는) 것이 아님을 보여준다. ¹⁴ 이것은 '网红(인플루언서)'에서 졸업하는 것이 아니라,网红(인플루언서) 신분을 계속 성장할 수 있는 작업으로 간주하는 것이다. TVBS가 경주(鏡週刊)를 통해 발표한 인터뷰도 그녀가 배우와 유튜버를 겸하고, 자신을 '원로급 유튜버 스타'로 상상하기를 원한다고 기록한다. ¹³¹⁵

이 경로에는 쉽게 보이지 않는 비용이 있다. 그녀는 관객이 같은 사람이 매우 황谬(허무맹랑한)할 수도 있고, 매우 진지할 수도 있음을 받아들이게 해야 한다. 그녀는 영상에서 자기 비하를 통해 외모와 성별 기대를 처리할 수 있지만, 영화에서는 신체적 상처, 정서적 압력이 더 높은 역할을 맡을 수 있다. 만약 관객이 그녀에게 항상 가장 익숙한 웃음 포인트를 유지하도록 요구한다면, 어떤 새로운 시도도 배신처럼 보일 것이다. 그녀의 전환이 실제로 처리해야 할 것은 관객이 '백치 공주는 어떤 모습이어야 하는가'에 대한 상상이다.

그녀가 남긴 것은 성공 공식이 아니다

대만 웹 크리에이터는 종종 성공 방법을 설명하도록 요구받는다: 어떻게 소재를 잡고, 알고리즘을 잡으며, 광고를 받고, 구독자를 늘리는가. 백치 공주의 인터뷰는 반복해서 다른 답을 지시한다. 그녀는 데이터가 중요하다는 것을 알고, 상업적 협력이 제품과 관객이 적합한지를 고려해야 한다는 것을 알지만, 어느 영상이 반드시 성공할지 보장할 수는 없다. 그녀가 통제할 수 있는 것은, 자신이 작품에 진정으로 투입했는지, 관객에게 여전히 불완전한 모습을 보여줄 의지가 있는지이다. ¹³

📝 큐레이터 노트: 백치 공주의 전환은 '진지하지 않음'에서 '진지함'으로 가는 것이 아니라, 원래 관객이 농담으로 여겼던 작업이 점차 드러나게 한 것이다. 그녀는 항상 쓰고, 찍고, 편집하고, 협상을 처리하고, 비판을 처리해 왔지만, 나중에 작품의 규모가 이러한 노동을 웃음 뒤에 숨기기 더 어렵게 만들었을 뿐이다.

따라서 백치 공주의 중요성은 그녀가 어느 시기의 백만 구독자였기 때문이 아니라, 디즈니 성우를 하나의 대만 웹 메모리로 만든 것뿐만 아니다. 그녀는 한 여성 크리에이터가 품위와 완벽함에 의존하지 않고도 주목을 받을 수 있으며, 웃음을 능력의 상한선으로 삼지 않을 수 있음을 보여준다. 그녀는 모자이크 뒤에서 걸어 나왔으며, 이는 허구에서 진실로 변한 것이 아니라, 점차 더 많은 진실된 작업, 공포, 실패, 그리고 의도를 원래는 사람들을 웃기기만 하는 그 이름 안으로 들어오게 한 것이다.

참고 자료

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臺北市就業服務處 — 擅打耐力戰白痴公主堅持做自己喜歡的事 — 공식 직장 인물 인터뷰, 작업 경험, 오리지널 전환, 직업 체험, 그리고 영향력 관점을 기록.↩² ³ ⁴
數位時代 — 白癡公主專訪：無厘頭、佛系經營的百萬訂閱 YouTuber — 2018년 인터뷰, 원스톱 제작, 느린 영상 제작, 광고 선택, 그리고 개인 창작 신념을 기록.↩² ³ ⁴
女人迷 — 觀眾嫌妳醜，那就睡飽再拍啊！專訪白癡公主 — 2019년 인터뷰, 얼굴 노출 압력, 여성 외모 평가, 콘텐츠 기준, 그리고 자기 비하 방법을 기록.↩²
Newtalk新聞 — 白癡公主拍衛教宣導短片反被罵：一點都不好笑 — 2021년 보도, 그녀가 대만 가정의학회와 협력하여 HPV 보건 교육 단편을 촬영한 것 및 그 공공 소통 논쟁을 기록.↩²
VERSE — 白癡公主：賣傻拍片或正經當製作人，都是我的真心 — 2023년 심층 인물 인터뷰, 팀 확장, 프로그램 제작, 카페, 그리고 프로듀서 역할을 기록.↩² ³ ⁴
台灣達人秀 — 懶人包｜白癡公主事件總整理 — 2020년 기사 상세 페이지, 초기 성우, 모자이크 출현, 그리고 일상 단위 전환 맥락을 보완.↩
鏡週刊 — 貧乳女神最性感寫真狂曝光，網紅白癡公主一招酸民秒服 — 2021년 인물 보도, 체형 조롱, 자기 비하 응답, 가족 부담, 그리고 온라인 공격을 기록.↩
ETtoday星光雲 — 獨／白癡公主拍電影被理科太太無視，像狗爬大便慘有撕裂傷 — 2024년 영화 인터뷰, 첫 연기, 훈련, 특수 분장, 그리고 크로스오버 작업 경험을 기록.↩²
聯合新聞網／LINE TODAY — 專訪／白癡公主3餐吃泡麵維生靠7萬生出百萬收入 — 2024년 인터뷰, 초기 생활 압박, 먀오리 현 관광 단편 영화 대회, 7만 위안 상금, 그리고dslr 카메라 구매 창업 시작점을 기록.↩²
CTWANT／LINE TODAY — 挺過風波2／理科太太與白癡公主合作益智節目被粉絲許願兩人「在一起」 — 2023년 기사 상세 페이지, 《다리다지》 협력, 팀 확장, 그리고 백치 공주 팀의 새 사무실 입주를 기록.↩
NOWnews今日新聞 — 獨家／白癡公主曾遇廠商刁難！元老 YT「高 EQ 分析」輕鬆化解問題 — 2024년 인터뷰, 그녀가 조회수 감소, 관객 습관 변화, 공유 수와 좋아요 수 차이에 대한 관찰을 기록.↩²
三立新聞網 — 專訪／白癡公主自爆凍卵30顆，親揭人生最大願望 — 2024년 영화와 인생 인터뷰, 첫 대형 스크린 등판, 가족 목표, 그리고 미래 콘텐츠 방향을 기록.↩²
ETtoday星光雲 — 黃子佼「買未成年偷拍片」竟有人力挺？白癡公主：怎麼會覺得沒什麼 — 2024년 영화 기자 회견 보도, 그녀가 크로스오버 연기하고 공공 이슈를 마주할 때의 입장을 보완.↩
鏡週刊／TVBS — 專訪／白癡公主驚爆在家被色鬼偷窺 2 個月，怒喊被奪裸體自由 — 2024년 라이선스 인터뷰, 영화 후속, 가족 목표, 그리고 배우와 유튜버를 겸하고 싶은 직업적 상상을 기록.↩