Nie Yongzhen : Le premier membre AGI de Taïwan, vingt ans du packaging musical aux systèmes d'identification nationaux

Aperçu en 30 secondes : Nie Yongzhen (né en 1977) est le premier designer taïwanais à rejoindre l'Alliance internationale de design plat AGI, et il a remporté trois prix Grammy pour les pochettes d'albums. Il a conçu des pochettes d'albums pour Lin Yu-chia, Soda Green, Jolin Tsai et Tián Fùzhēn, ainsi que des couvertures de livres pour Ma Tián, The Times, Yin Ke et Lian Jing ; ses travaux incluent la publicité du Times à quatre heures du matin en 2014 et la campagne de financement participatif "Taiwan Can Help" en 2020. Il a également travaillé sur les visuels de la campagne électorale « Allumer Taïwan » de Tsai Ing-wen en 2016, ainsi que sur les visuels des deux cérémonies d'investiture présidentielles. En 2024, Yongzhen a établi un deuxième bureau dans l'entrepôt Pier Garden à Kaohsiung et a successivement géré les systèmes d'identification de Taipower, CPC, Bureau du Tourisme, Ministère de l'Économie ; le jour du lancement du nouveau logo de Taipower en 2026, il a été au centre du scandale de la « rémunération politique », auquel il a répondu par une déclaration en cinq points. Il insiste constamment sur cette phrase : « Avant d'être le designer Nie Yongzhen, il est le citoyen Nie Yongzhen », qui est réinterprétée à différents niveaux depuis 2014.

Si l'on dépliait son répertoire de commandes des vingt dernières années, les créations de Nie Yongzhen ressembleraient à une liste juxtaposant différentes industries. Dans la musique populaire, il y a Soda Green, Lin Yu-chia, Mayday, Tián Fùzhēn et Jolin Tsai ; dans le domaine du livre, il y a Ma Tián, The Times, Yin Ke, Lian Jing, avec des couvertures de livres pour Luo Yi-jun et Gan Yao-ming plusieurs fois¹. Dans la marque commerciale, on trouve 7-ELEVEN CITYCAFE, UNIQLO Tomorrow Taipei, China Trust Card, Kuo Yuan-yi. Dans le secteur public, il y a la Commission d'inspection, l'Institut de conception de Taïwan, le Ministère du Développement numérique, et à partir de 2023, il a également géré les systèmes d'identification pour le Ministère de l'Économie, le Ministère des Transports et du Tourisme, CPC et Taipower. À cela s'ajoutent la publicité du Times à quatre heures du matin en 2014, la première page du Times qui a levé dix millions en huit heures contre Tan Duc Sai en 2020, ainsi que les visuels des deux élections présidentielles et cérémonies d'investiture de Tsai Ing-wen en 2016 et 2020.

L'étendue horizontale de cette liste est un fait marquant la carrière de Nie Yongzhen sur vingt ans, et c'est le véritable contexte du scandale du logo de Taipower du 8 mai 2026. La question centrale des critiques concerne en réalité l'identifiabilité : lorsque le même studio traverse toutes ces industries simultanément, comment le public peut-il déterminer quel est le vrai Nie Yongzhen ?

De la conception mécanique au design industriel

Nie Yongzhen est né le 16 août 1977. Il a étudié la conception mécanique à l'École professionnelle industrielle supérieure de Taichung et a ensuite été admis au département de design industriel de l'Université des sciences et technologies de Taïwan¹. Lors d'un entretien avec Cheers en 2024, il a dit : « Plutôt que d'obtenir un diplôme, ce qui est plus important, c'est de savoir que l'on a quelque chose à offrir. »² C'était une réflexion rétrospective après avoir échoué trois fois aux examens de troisième cycle, mais la formation en conception mécanique continue d'être utile lorsqu'il effectuait des mesures de caractères et des réductions structurelles pour les projets d'identification gouvernementale vingt ans plus tard : son studio ne se limite pas à la conception conceptuelle visuelle, mais inclut également les détails techniques de la typographie et de l'impression.

Des pochettes d'album à la carrière : trois prix de la musique et vingt ans de mise en page musicale

Nie Yongzhen a commencé à concevoir des pochettes d'albums pour la musique populaire à partir de 2002. Il détient le record d'avoir remporté trois fois le Prix de l'album de l'année (Golden Melody Award) : celui de Lin Youjia, Sensations/Monde (21e édition), celui de Li Zongsheng, Colline (25e édition), et celui de Lu Wei, Chanson d'amour à Xiaocou (26e édition) ¹. Durant cette même période, il a réalisé plusieurs albums pour Mayday, Jay Chou, Jolin Tsai et Tia Tzu-ching. Ses œuvres ont accumulé un langage visuel reconnaissable dans les magasins de disques : fond blanc, faible saturation des couleurs, utilisation de l'espace négatif par la typographie au lieu d'illustrations concrètes.

✦ « La conception de l'identité visuelle consiste intrinsèquement à 'abstraire' des choses concrètes, à exprimer l'imagination avec les formes les plus simples ; c'est le principe directeur suprême du design de logo. » — Nie Yongzhen, entretien ETtoday en 2015 ³

Les médias ont commencé à appeler son style "esthétique de la soustraction", mais Nie Yongzhen a réfuté ce label lors d'un entretien avec OKAPI en 2017 ⁴ :

« Mes créations sont complexes et diverses. Quand beaucoup disent que c'est le style Nie Yongzhen, je me dis : sérieusement ? Vraiment ? »

La densité de conception des pochettes de livres est supérieure à celle des albums. Il a collaboré sur le long terme avec Maitian, The Times, Yin Ke, Lian Jing, Er Yu et la section asiatique post-guerre de Sotheby's ; les couvertures de livres d'auteurs littéraires taïwanais comme Luo Yijun et Gan Yaoming ont souvent été réalisées par son atelier ¹. Dans l'article Le dilemme des trains de Nie Yongzhen paru dans BIOS monthly en 2017, il a parlé des critères qu'il utilisait pour accepter des commandes : « je ne fais que ce dont les valeurs sont suffisamment alignées », « je n'accepte pas les mauvais projets avec une rémunération très faible parce que le client est de mauvaise qualité », et « en excluant l'aspect politique, chaque projet rencontre cela. » ⁵

Premier membre de l'AGI et « design non sécurisé »

En 2012, Nie Yongzhen fut invité à rejoindre l'Alliance Graphique Internationale (AGI), fondée en Suisse en 1952, devenant le premier designer taïwanais à y adhérer ⁶. L'AGI compte environ 500 membres dans le monde et utilise un système de nomination par les membres existants et d'approbation collective. Au cours des années suivantes, d'autres designers taïwanais ont été invités : Wang Zhihong en 2015, Lin Xiaoyi en 2017, He Jiaxing en 2017, et Ye Zhongyi en 2023. À ce jour, la Taïwan compte huit membres de l'AGI ⁶.

En 2013, Nie Yongzhen fut invité à être juge du Prix du design Red Dot en Allemagne ; cette même année, il réalisa le visuel principal pour les 50 ans des Golden Horse Awards, en collaboration avec le photographe hongkongais Xia Yongkang. C'est la première fois qu'une des trois grandes cérémonies de prix taïwanaises utilise un « chiffre actuel » comme concept de logo. Dans une interview Red Dot en 2017, il a laissé une phrase qui fut citée à plusieurs reprises ⁷ :

« Chaque œuvre est complète et mature, mais elle est trop sûre, elle manque d'un peu de piquant. »

Dans une autre interview accordée à La Vie, il a développé cette idée en une vision du design : « Un beau design n'est pas nécessairement diffusé ; un design controversé peut être amplifié et propagé », et « un design sûr est facilement oublié, tandis qu'un design non sécurisé sera facilement mémorisé à ce point » ⁸. Pour lui, le terme « non sécurisé » est l'un des indicateurs pour juger si un design restera en mémoire. Ce critère a ensuite partiellement expliqué pourquoi il acceptait des projets de design pour des mouvements citoyens, et a aussi partiellement expliqué comment son influence dans le cercle du design taïwanais s'est étendue au-delà des pochettes d'albums pour toucher tous les secteurs tels que la politique, les livres, l'espace et les marques.

La une du New York Times à quatre heures du matin et Taiwan Can Help

Au petit matin du 24 mars 2014, la police a dispersé les étudiants de l'activisme des fleurs de protéa au sein de l'administration. Le 30 mars, cinq cent mille personnes se sont rassemblées sur le Maidan. Entre ces événements, une publicité pour « Democracy at 4am », financée par la foule, est apparue dans la une du New York Times⁹. Noir et blanc, impression en page entière ; le sous-titre provient du poète américain Dickens : « Morning without YOU is a dwindled dawn » (Un matin sans vous est une aube déclinante). Le designer n'a pas signé sur la une, mais le milieu du design sait que c'est Nie Yongzhen qui l'a réalisée¹⁰. La première phase de financement a récolté 1,5 million en 35 minutes, et la deuxième phase 6,33 millions en 3 heures¹¹.

Manifestants devant le bâtiment législatif pendant l'activisme des fleurs de protéa, le 23 mars 2014. Photo : Ray Swi-hy. CC BY-SA 2.0 via Wikimedia Commons.

La publicité de la une du New York Times « Democracy at 4am », publiée le 30 mars 2014, conçue par Nie Yongzhen, financée par la foule. Image tirée des fichiers publicitaires fournis par Key Opinion Network (original de Nie Yongzhen, disponible en téléchargement gratuit sur 4am.tw à l'époque), citation éditoriale d'utilisation équitable.

Six ans plus tard, en avril 2020, le secrétaire général de l'OMS, Tam Duc Sai, a accusé Taïwan de violence physique et de discrimination raciale lors d'une conférence de presse. Le lendemain, A Di, Nie Yongzhen, Wo Cao Lin Zu-yi, Mi Zou Zhang Shao-lian, Zhi Qi Qiqi Chang Zhiqi et d'autres ont lancé une campagne de financement participatif pour la publicité anti-Tam Duc Sai¹². En 8 heures, plus de 4 millions ont été collectés, pour un total de 10,28 millions, avec près de 27 000 sponsors¹³. Le 14 avril, le New York Times a publié les publicités en page entière « This Attack Comes From Taiwan » et « Who Can Help? Taiwan », avec une image d'une bouche bleue où les trois lettres « WHO » sont insérées dans l'entrée de Taiwan¹¹. Lors d'un entretien avec la Central News Agency, Nie Yongzhen a déclaré : « Les médias imprimés ne sont qu'un point de départ ; le cœur de Taïwan qui veut aider le monde ne doit pas être déformé par Tam Duc Sai. »¹¹

Ces deux publicités étaient non rémunérées ou faiblement payées. Elles ont toutes deux fait progresser la position de Nie Yongzhen dans le milieu du design taïwanais, passant de « l'un des meilleurs créateurs de pochettes d'album » à « porte-parole visuel des événements citoyens ».

« Allumer Taïwan » et les deux inaugurations présidentielles

Le contact entre la publicité du New York Times en 2014 et le bureau de campagne de Tsai Ing-wen en 2015 n'était pas espacé de plus d'un an. Lors d'une interview accordée à ETtoday, Nie Yongzhen a parlé de la décision concernant l'identité visuelle de la campagne :

« Ils venaient voir notre studio, ce qui signifie qu'ils avaient déjà une certaine idée en amont, car nous ne pouvions pas faire quelque chose de trop tape-à-l'œil. »³

Le projet « Allumer Taïwan Light Up Taiwan », réalisé avec Chang Chia-chi, était l'une des six esquisses que Nie Yongzhen a elle-même qualifiées de « moins susceptible d'être choisie » : un fond dégradé circulaire ne comportant que le texte Light Up Taiwan, et une identité dynamique exécutée par une image de rayons blancs¹⁴¹⁵. Ce système a ensuite été poursuivi lors de la campagne pour le second mandat de Tsai Ing-wen en 2020, et utilisé pour les identités visuelles des deux cérémonies d'inauguration présidentielle de 2016 et 2020, y compris les canettes commémoratives, les invitations et l'ensemble des objets d'identification¹⁴.

_Le système d'identité « Allumer Taïwan » est apparu lors des activités électorales de la présidente Tsai Ing-wen en octobre 2015. Photo : MiNe (Flickr). CC BY 2.0 via Wikimedia Commons._

Dans un entretien avec le critique culturel Chang Tiezhi en 2016, Nie Yongzhen a expliqué avec un langage plus abstrait : « Parce que les choses concrètes sont stupides. Si l'on veut atteindre une certaine hauteur, il vaut mieux être très abstrait. »¹⁶ Cette phrase peut expliquer pourquoi le design de Light Up Taiwan n'a pas suivi la voie des « blocs de couleur verts + contour de Taïwan », mais a opté pour un dégradé circulaire avec une ligne en anglais. Elle préfigurait également l'explosion du scandale autour du logo de Taipower dix ans plus tard, au niveau de la « conservation ou refonte de la typographie » : ce qu'il traitait était toujours le niveau de structure identitaire ; la surface symbolique n'était qu'un ajout.

Exil en Belgique et à Londres : la fuite de « zone de confort »

En septembre 2018, Nie Yongzhen a étudié au Royal Academy of Fine Arts Antwerp (Belgique) pour obtenir un diplôme en design graphique ; en 2019, il est passé à l'Institute of Art and Design de Goldsmiths (Londres), mais n'a obtenu de diplôme dans aucune des deux institutions ². En plus de son cursus antérieur à l'Applied Media Arts Department de National Taiwan University, il a abandonné trois instituts ¹⁷.

Cependant, la motivation de cette fuite est décrite très franchement lors d'un entretien en 2019 ¹⁸ :

« Dans le milieu du design taïwanais, beaucoup de choses sont trop faciles... Ce n'est pas un environnement très normal, je me sens moi-même dans une zone de confort. »

Le moment où il est parti correspond à la période suivant les événements des fleurs de soleil en 2014, « Light Up Taiwan » en 2015, les deux élections présidentielles en 2016 et 2020, ses trois récompenses pour l'emballage d'albums, et son adhésion à AGI. Avant de partir en 2018, il était déjà un designer très sollicité dans le milieu du design taïwanais. Bien que les deux périodes d'études en Belgique et à Londres n'aient pas délivré de diplômes, l'acte de « réinitialiser son système de coordonnées » s'est produit selon sa propre description.

Un rayon de lumière dans le Warehouse 1914 et la forme du studio

En juillet 2024, Yongzhen Design a ouvert son deuxième site à Pier-2 (駁二) à Kaohsiung. Le lieu était l'entrepôt de la première banque de Kaohsiung rénové : des murs en béton de 3,8 mètres de haut, conservant les piliers et poutres d'origine, le lettrage ancien de l'entrepôt, avec un loyer mensuel de 42 000 NTD pour 28 pings¹⁹. Yongzhen a expliqué avoir choisi cet endroit parce que « tout était juste » : lors de son séjour prolongé pour organiser le Taiwan Design Exhibition à Kaohsiung l'année précédente, il avait été « touché par un rayon de soleil ».

✦ « Tout était juste. » — Entretien immobilier ETtoday sur Yongzhen, 2023¹⁹

Le studio dispose de deux sites parce que la forme des projets a changé. Au début des années 2020, son portefeuille de clients a vu apparaître une concentration de systèmes d'identification pour les entreprises publiques et les administrations gouvernementales : le système d'identité de l'Institute of Design en 2020, celui du Ministère du Développement Numérique en 2022, celui du Ministère Économique et de l'Agence de Tourisme en 2023, celui de CPC et Taipower en 2024, et le Green Beauty Taichung Festival en 2025. Ces projets nécessitaient une équipe, un espace de réunion physique, et une proximité avec les administrations publiques du sud.

En 2025, Yongzhen Design a eu deux œuvres sélectionnées pour le prix annuel du Golden Point Design Award de 2026 : l'identité visuelle de Green Beauty Taichung (dont l'architecture est conçue par SANAA du Japon et Liu Peisen, le studio étant responsable de toute l'extension de la marque) et les pochettes d'albums de la série Wan Sheng (《旧前衛 ExAvantGarde》 et 《新老派 NewOldSchool》)²⁰. Ces deux œuvres avaient été livrées avant que la controverse concernant Taipower n'éclate, et elles sont considérées comme des exemples parmi les rares projets d'identité administrative qui n'ont pas suscité de controverses au sein du milieu du design.

Les commandes successives d'entreprises publiques et la tempête du logo de Taipower en 2026

La liste des systèmes d'identification pour les organismes publics confiés à Yongzhen Jizhi entre 2023 et 2026 est la suivante ²¹ :

Il faut ajouter le ministère du développement numérique (en 2022), l'Institut de recherche sur le design de Taïwan (lors de son statut élevé en 2020), la Cour d'audit, et le pavillon de Taïwan à la Biennale d'architecture de Venise. Yongzhen Jizhi est devenu un nom fréquent pour « changer le logo des organismes publics » ces dernières années.

Le 8 mai 2026, le jour du lancement du nouveau système d'identification de Taipower, la députée du KMT Wang Hongwei a interrogé : « En tant que "designer attitré" de l'ancienne présidente Tsai Ing-wen, elle est également une cliente régulière des commandes de conception pour divers gouvernements et entreprises publiques pendant son mandat. » ²² Le directeur exécutif du parti DPP à Tainan a critiqué : « Changer une police, ajuster un logo, gagner 960 mille en frais des contribuables. » ²³ Des étiquettes politiques telles que « amis écologistes », « récompense politique », « oiseaux bleus » et « justice transitionnelle » se sont propagées de NOWnews à huit médias chinois ²²²⁴.

Peu après, Nie Yongzhen a publié une déclaration en cinq points sur sa page personnelle Facebook (qui a ensuite accumulé 31 000 J'aime, 2 355 commentaires et 3 806 partages) ²⁵. Il a immédiatement abordé le cadrage : « Permettez-moi d'expliquer rapidement pour éviter que des politiciens mal intentionnés et les médias ne fassent une généralisation politique déformée. » La thèse de la déclaration est divisée en trois niveaux. Le premier niveau est le dilemme fonctionnel : « En raison du grand écart entre la conception initiale et l'application moderne, il y a eu un problème d'uniformité depuis longtemps, comme les couvercles de regards en fonte, la peinture sur les transformateurs, les petites impressions, les enseignes sculptées en relief, etc., qui nécessitent souvent des ajustements pour différents supports. » ²⁵

Le deuxième niveau est l'examen historique de la typographie. Il a indiqué que les six caractères originaux de Taipower, « 臺灣電力公司 », n'ont pas été écrits à la main par Yu Renban : « Leur origine provient d'une réorganisation, d'un redimensionnement et d'un ajustement basés sur les modèles calligraphiques de Yu Renban, avec un traitement des bords en dessin informatique, et non une écriture personnalisée pour Taipower. » ²⁵ Le troisième niveau est le niveau de la transmission. Il a déclaré que la nouvelle police standard « conserve toujours un lien avec les caractéristiques du centre et des extrémités des modèles calligraphiques originaux de Yu Renban », dans le but de préserver l'ADN visuel ²⁵. La déclaration répondait également aux accusations concernant le budget et le reproche "pourquoi c'est encore vous" : « Un projet d'environ un million sur une période d'un an et demi... est effectivement bien en dessous des prix du marché pour les entreprises et les marques. » ²⁶ « Si quelqu'un fait mieux que nous, si il dépasse notre niveau et obtient le contrat, je serai sincèrement satisfait et très heureux ! » « Nous faisons vraiment peu de projets pour les organismes publics, Amitabha. » ²⁵

✦ « Quel que soit le plaisir ou la frustration que le résultat apporte, nous avons livré notre professionnalisme, sans honte. » — Nie Yongzhen, déclaration en cinq points du 08/05/2026 ²⁷

Le processus de conception de la nouvelle police standard de Taipower dévoilé sur le Facebook public de Nie Yongzhen le 08/05/2026. À gauche, l'original du modèle calligraphique de Yu Renban ; à droite, la nouvelle police. La comparaison des caractéristiques du centre et des extrémités est claire. Source de l'image : Reportage Mirror Weekly (reproduit de la publication Facebook publique de Nie Yongzhen), citation d'une critique éditoriale en usage équitable.

À 14h36, le réseau China Times a publié la réfutation du professeur Huang Zhiyang, doyen de la Faculté des arts et sciences humaines de l'Université Huafan ²⁸. Huang Zhiyang a cité l'article « Le trésor d'encre de Vieux Ren et Taipower » dans le Taipower Monthly du 1er janvier 1965, qui mentionnait que le directeur général de Taipower en 1953, Huang Chen, avait personnellement invité Yu Renban à écrire « 臺灣電力公司 » et « Service », et qu'il y avait effectivement une écriture personnelle, mais que l'original était simplement réarrangé de "droite à gauche" à "gauche à droite". Huang Zhiyang a qualifié la thèse de Nie Yongzhen d'« erreur trompeuse peu professionnelle et évitant les points importants », affirmant : « Le fait qu'il ait personnellement écrit pour Taipower est un fait historique, on ne peut pas le déformer par une mauvaise estimation commerciale ou en trompant le public. » ²⁸

Nie Yongzhen n'a pas répondu davantage à cette preuve de la publication interne de 1965 le jour même du 8 mai. Le litige a continué à s'envenimer sur les réseaux sociaux et dans le monde politique jusqu'au 12 mai 2026, lorsque le débat est arrivé au Comité de l'éducation et de la culture de la Cour législative. Le ministre de la Culture Li Yuan (Xiao Ye) y a répondu pour la première fois, estimant que le design et l'esthétique sont des domaines professionnels impliquant la mémoire historique et les sentiments personnels, et qu'ils devraient être traités d'un point de vue professionnel, soulignant que cela relève d'une catégorie différente des problèmes liés à la gestion d'entreprise (ajustement des tarifs électriques et pertes) ²⁹. Taipower a également publié une explication complémentaire, insistant sur une solution tampon « ancienne et nouvelle coexistantes » : les enseignes physiques existantes dans tout Taïwan, comme les couvercles de regards, conserveront leur écriture calligraphique originale, sans budget supplémentaire alloué pour le remplacement ; le nouveau système d'identification sera principalement utilisé pour les interfaces numériques, les nouvelles factures d'électricité et les équipements nouvellement achetés à l'avenir ³⁰.

« Le citoyen Nie Yongzhen » et « le designer Nie Yongzhen »

Une citation souvent attribuée à Nie Yongzhen provient de l'entretien paru dans La Vie en juin 2020 ⁸ : « Avant d'être le designer Nie Yongzhen, il était le citoyen Nie Yongzhen. » Dans cet entretien, il aborde également la tension entre les commandes commerciales et le côté « cool » :

« J'aime toujours faire des choses cools, mais le commerce ne peut pas me satisfaire ; personne ne me paie pour faire des choses cools. Mais je dois atteindre un équilibre psychologique. » ⁸

« Ces choses belles sont inoffensives, mais est-ce que c'est mon vrai moi ? Non, je ne fais que présenter honnêtement qui je suis. » ⁸

Cette auto-déclaration selon laquelle « le citoyen précède le designer » était claire lors des événements du mouvement des fleurs de soleil en 2014, de Taiwan Can Help en 2020, et des campagnes électorales et prises de fonction de Tsai Ing-wen en 2016 et 2020 : il servait les causes citoyennes avec le professionnalisme d'un designer. Cependant, les quatre commandes consécutives d'entreprises publiques entre 2024 et 2026 ont replacé cet ordre dans une perspective commerciale : les critiques demandent dans quelle mesure l'identité de « citoyen » peut rester indépendante lorsque le designer prend en charge des systèmes d'identification pour des budgets gouvernementaux ?

La réponse de Nie Yongzhen, formulée dans sa déclaration en cinq points du 8 mai 2026, est la suivante : « Ce projet n'est pas lié à la politique, et ils ont également collaboré avec des équipes de différents partis ; je peux répondre sans honte et j'ai fait de mon mieux. » ³¹ Il cite le cas récent de collaboration avec des « équipes de différents partis », comme le design pour Green Beauty Taichung (Lu Xiuyan, KMT), l'Exposition de conception de Changhua ou le Musée d'art contemporain de Taipei ²⁶.

📝 Note du curateur : La séquence « le citoyen précède le designer » est une narration choisie par Nie Yongzhen lors de son entretien dans La Vie en 2020. Pourtant, « citoyen » et « designer » sont toujours la même profession dans sa trajectoire ; seule l'angle d'approche diffère selon les projets. Lorsque Nie Yongzhen a travaillé sur la publicité du mouvement des fleurs de soleil, il était à la fois citoyen et designer ; lorsqu'il a conçu le logo de Taipower, il était designer et citoyen. La question posée par les critiques – « peut-on séparer ces deux rôles ? » – concerne en réalité le poids relatif de cette même profession face à deux axes de commande : comment le monde extérieur juge-t-il lorsque les projets citoyens et les commandes gouvernementales commerciales sont côte à côte dans le carnet de commandes du studio ? C'est une problématique qui a été générée par la carrière de Nie Yongzhen sur vingt ans, un débat qui se poursuit en 2026, avec ses propres réponses, les étiquettes médiatiques, les accusations des critiques et les réfutations des historiens de la typographie.

Le nom « Yǒngzhēn Jízhì » (永真急制)

Le nom de studio, « 永真急制 », est un jeu de mots : « 永真 » est son nom, et « 急制 » est à la fois une homophone du mot « design » et fait référence à la rapidité et au caractère ponctuel du travail de conception. Après avoir opéré à Taipei pendant de nombreuses années, le studio a ouvert un deuxième site à Cijin (Kaohsiung) en 2024. Nie Yongzhen est souvent perçu comme une « marque personnelle », mais les deux décennies de collaborations d'Yǒngzhēn Jízhì incluent Chen Xunji, Bai Fuxu Imaging (Hong Yutang), des designers de polices (des professionnels ont été sollicités pour l'ajustement dans le dossier Taipower ²⁵), le photographe Xia Yongkang (Golden Horse 50), ainsi que plusieurs graphistes qu'il appelle ses « collègues » lors d'interviews.

Si l'on imprimait la liste des commandes d'Yǒngzhēn Jízhì, allant de Autumn: Story de Soda Green à Grandes Histoires de Lin Yu-chia, en passant par les premières pages du scandale Tan Duc Sai, de Light Up Taiwan pour Tsai Ing-wen en 2016 au Green Beauty Taichung en 2025, et des logos de Taipower aux albums du chœur Wansen, on couvrirait neuf industries : la musique populaire, l'édition, les livres, les marques commerciales, le mouvement citoyen, les campagnes politiques, l'identité nationale, les espaces artistiques et les représentations internationales. Cette étendue est en soi le véritable contexte de toutes les discussions lors du scandale Taipower le 8 mai 2026 : Nie Yongzhen est un nœud clé dans la formation du langage visuel de Taïwan après les années 2000, un studio qui a conçu pour tous ces secteurs simultanément.

Dans le dernier paragraphe de l'article Le dilemme des trains (BIOS monthly) ⁵, Nie Yongzhen déclare : « En excluant la sphère politique, chaque commande rencontre cette situation. » Les dossiers politiques ont une visibilité plus élevée, mais la nature éthique des commandes est la même dans chaque projet commercial. Il continuera à prendre des commandes et à faire face au problème de « Nie Yongzhen le citoyen contre Nie Yongzhen le designer », ce qui témoigne en vingt ans d'existence du studio que le problème lui-même est au cœur du travail.

Lectures complémentaires :

• Tsai Ing-wen — L'autre côté de la commande visuelle de la campagne Light Up Taiwan et des deux cérémonies d'investiture, du contexte du design politique de 2016 à 2024
• Mouvement étudiant de Taisan — La scène historique de l'annonce du Times à quatre heures du matin en 2014
• Art médiatique taïwanais — La position du studio Yǒngzhēn Jízhì dans la culture visuelle contemporaine de Taïwan
• Institut de recherche sur le design de Taïwan — L'institution nationale derrière le Golden Design Award, voir comment le design passe d'une création individuelle à une gouvernance publique
• Jiang Zhencheng — Mettre Taïwan sur la scène internationale en utilisant la cuisine Michelin au lieu du graphisme, un artisan qui change de métier chaque fois qu'il est sur le point d'être défini par un titre

Source des images

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• hero : Nie Yongzhen en 2018 — Photo : Gene Wang (Flickr user 56814157@N03), 16 mars 2018, CC BY-SA 2.0
• inline 1 : Assemblée législative lors du mouvement des fleurs de calendula en 2014 — Photo : Ray Swi-hy (Flickr), 23 mars 2014 à 17:03, CC BY-SA 2.0
• inline 2 : « Publicité de première page du Times "Démocratie à 4h du matin" (2014-03-30) » — Design : Nie Yongzhen, qui a été rendu disponible en téléchargement gratuit via 4am.tw ; l'image est tirée d'un compte de blog de Key Opinion Network (i-Chen Tsai 2014/03) — citation éditoriale d'utilisation équitable (œuvre de financement participatif citoyenne + diffusion publique par le designer)
• inline 3 : Campagne présidentielle de Tsai Ing-wen, 2016 — Photo : MiNe (Flickr), 18 octobre 2015, CC BY 2.0
• inline 4 : Processus de conception du nouveau logo Taipower par Nie Yongzhen (2026-05-08) — Reprise d'une publication publique Facebook de Nie Yongzhen (compte @somekidding vérifié), l'image est hébergée par Mirror Weekly — citation éditoriale d'utilisation équitable (publication publique + révélation du processus de conception du logo en question publique)

Références