La friche numérique : comment une plateforme d'art critique en ligne sans modèle économique a survécu 12 ans

Aperçu en 30 secondes : En novembre 2011, Zheng Wenqi (鄭文琦) lance à Taipei un projet d'écriture en ligne appelé « La friche numérique No Man's Land », sans version papier, sans publicité, sans abonnement. Douze ans plus tard, il cumule 56 numéros thématiques, 384 articles, 31 épisodes de podcast, 10 volumes des « Archives de l'Archipel »¹. Aucune plateforme chinoise d'art critique réunissant les trois conditions « sans support papier + sans espace physique + pilotée par un rédacteur en chef unique » n'a survécu sur la même période. Sa pérennité repose sur trois couches d'infrastructure silencieuse imbriquées — L'Expérience locale et la Fondation pour l'art numérique assurent l'hébergement et la personnalité juridique, le Conseil national de la culture et des arts (國藝會) et autres organismes publics complètent ponctuellement le contenu par numéro, Zheng Wenqi comble le reste par son travail personnel pendant 12 ans. Beaucoup de choses invisibles dans le milieu artistique taïwanais tiennent grâce à cela.

Novembre 2011, couverture du numéro zéro de La friche numérique « Liens rétiniens » (Ocular Bonds). Conception de couverture : Huang Wenhao (黃文浩) (président de la Fondation pour l'art numérique et directeur du Centre des arts numériques de Taipei depuis 2008). Fair use, commentaire éditorial sur la plateforme No Man's Land. Source : heath.tw.

Un magazine que personne ne paie pour acheter

En novembre 2011, dans le studio d'une vieille structure médiatique appelée « L'Expérience locale » (ET@T) à Taipei, Zheng Wenqi diffuse le numéro zéro². La couverture présente une grille numérique blanche sur fond noir — le sous-titre est « Liens rétiniens » (Ocular Bonds), la conception de la une est signée Huang Wenhao, la rédaction assistée par Wu Jiayuan (吳嘉瑄)³. Le numéro zéro recueille six articles : le premier est un entretien de Zheng Wenqi lui-même avec le collectif artistique britannique Blast Theory, le second est signé Wang Bo-wei (王柏偏) sur La Coquille sans âme de Pierre Huyghe, le troisième par Qiu Zhiyong (邱誌勇) décortique l'exposition « Transfrontière » du Festival des arts numériques de Taipei de cette année-là⁴.

Ce numéro zéro n'a pas de version imprimée, pas d'espace publicitaire, pas d'abonnement, pas de système d'adhésion. C'est simplement un site WordPress, à l'adresse heath.tw — heath étant le nom anglais de Zheng Wenqi, Rikey Tēnn, recomposé depuis le pinyin⁵. En bas du site, une petite ligne : « No Man's Land © maintained by ET@T, 2011-2020 » — L'Expérience locale assure l'hébergement et la maintenance du domaine².

À l'époque, Zheng Wenqi n'est pas un débutant. Depuis 2007, il écrit des critiques et traduit des discours étrangers dans les revues papier Art Actuel (《今藝術》), L'Artiste (《藝術家》), Art Plus (《藝外》), et a été rédacteur en chef chinois de la « Plateforme de circulation des connaissances et de la création en art numérique de Taïwan » du Musée national des beaux-arts⁶. Autrement dit, lorsqu'il lance La friche numérique en 2011, il est déjà installé dans la presse papier grand public depuis quatre ans. Quelqu'un qui a déjà tenu quatre ans dans le circuit principal et choisit de quitter cette structure pour créer une nouvelle plateforme, sa situation n'a rien à voir avec celle d'un « pigiste en marge cherchant une issue ».

📝 Note du commissaire
Pour savoir si une plateforme en ligne sans modèle économique peut survivre, il faut regarder sur les épaules de qui elle se tient, pas son trafic ni sa publicité. NML s'appuie sur trois paires d'épaules : L'Expérience locale fondée en 1995, la Fondation pour l'art numérique fondée en 2008, et le Centre des arts numériques de Taipei fondé en 2009. Ces trois structures sont toutes pilotées par Huang Wenhao au sein de la généalogie taïwanaise des nouveaux médias artistiques⁷. NML est donc depuis le début un prolongement de cette généalogie vers la « couche de production discursive », jamais un blog personnel isolé. Comprendre cette structure généalogique, c'est comprendre pourquoi elle a survécu — mais aussi pourquoi elle reste « en marge ».

Trois couches d'infrastructure silencieuse

La survie de NML pendant 12 ans repose sur trois couches de subventions empilées ; il en manque une, tout s'effondre.

Première couche : la structure institutionnelle porteuse. La Fondation pour l'art numérique (DAF) est créée le 18 septembre 2008, présidée par Huang Wenhao ; le Bureau de la culture de Taipei mandate la fondation pour gérer le Centre des arts numériques de Taipei (DAC, depuis 2009)⁷. La DAF figure aussi parmi les trois partenaires listés dans le pied de page du numéro zéro de NML². Répartition concrète : L'Expérience locale (ET@T) gère l'hébergement et le domaine de NML, la Fondation pour l'art numérique (DAF) fournit la personnalité juridique comme guichet pour les subventions publiques, le Centre des arts numériques de Taipei (DAC) devient plus tard le coéditeur de l'édition indépendante des Archives de l'Archipel⁸. Cette structure triangulaire résout trois problèmes juridiques qui bloquent généralement les blogueurs : « comment une plateforme en ligne émet-elle des factures », « qui est le demandeur pour une subvention », « quelle structure publie un livre physique ».

Deuxième couche : subventions publiques ponctuelles par projet. Les archives des résultats de subventions du Conseil national de la culture et des arts (國藝會) laissent deux traces quantifiables : première année des Archives de l'Archipel (mai 2017 – avril 2018) 350 000 NTD, demandée par la Fondation pour l'art numérique, 1re session ordinaire 2017 catégorie « Environnement et développement artistiques » projet « Application de think tank artistique »⁹. Deuxième année (mai 2018 – avril 2019) 400 000 NTD, 2e session ordinaire 2018 même catégorie « Plateforme de services professionnels », même demandeur¹⁰. Total deux ans : 750 000 NTD — rapporté aux 384 articles cumulés sur 12 ans, cela fait en moyenne moins de 2 000 NTD de « part subvention » par article. Ce chiffre est crucial : il prouve que la subvention est un punctuated funding (financement ponctuel par projet), pas un sustained operating budget (budget de fonctionnement continu). En d'autres termes, la subvention ne peut couvrir que le coût d'un numéro thématique + des résidences invitées, pas « 12 ans avec quelqu'un qui édite chaque mois ».

Troisième couche : le travail personnel du rédacteur en chef pendant 12 ans. Sur l'ensemble du corpus de NML, sur 384 articles Zheng Wenqi en a écrit 44, mais en a édité 310 (88 %)¹. Les 31 autres n'ont pas de champ « éditeur » (articles des débuts), les 12 % restants sont répartis entre Gao Senxin (高森信男, 10 articles), Xu Fangci (許芳慈, 7), Xu Shiyu (徐詩雨, 5), Wu Tingkuan (吳庭寬, 4) et d'autres rédacteurs invités¹¹. Cette concentration de 88 % à l'édition signifie : pendant 12 ans, derrière chaque article, la vérification des faits, la finalisation, la mise en ligne, les relances aux auteurs pour la version finale, la coordination avec les traducteurs, le choix des images de couverture — presque chaque action a été absorbée par Zheng Wenqi seul. Cette couche ne peut pas être couverte par les subventions, car celles du Conseil national des arts ciblent le « thème d'un numéro unique », pas les « heures de travail du rédacteur en chef sur 12 ans ».

Il manque une couche, NML ne tient plus : sans la première, impossible d'émettre des factures, demander des subventions, publier des livres physiques ; sans la deuxième, personne ne paie le coût des résidences, commandes, traductions par numéro ; sans la troisième, personne ne passe ses après-midis à corriger les notes de bas de page des auteurs et à faire du SEO.

Pourquoi « la marge » est un choix de position, pas une situation subie

NML proclame sur sa page ABOUT une phrase inchangée depuis 12 ans : « Dans les marges de l'art contemporain, de la technologie, de la performance, du récit et de l'imaginaire »¹². Suit une définition méthodologique : « La connexion et la circulation créatives entre réseau, texte et communauté comme méthode de pratique ».

Le terme « marge » mérite d'être déconstruit. Il ne signifie pas « je me plains d'être marginalisé », mais un choix de position hautement conscient — face au mainstream artistique taïwanais (biennales, Musée national des beaux-arts, galeries commerciales) NML se place en marge ; face au mainstream artistique international (New York, Berlin, Paris) Taïwan elle-même est en marge ; face au mainstream discursif d'Asie du Sud-Est (Singapour, Indonésie) Taïwan comme extrémité nord-est de l'archipel malais est en marge¹³. La marge est la posture concrète par laquelle NML refuse simultanément trois centres.

Ce choix de position a un impact structurel sur « pourquoi ça tient » : le coût de survie en position marginale est plus bas qu'en position centrale. Une plateforme qui ne court pas après les subventions principales, n'organise pas de grandes expositions, ne sort pas de revue papier, ne vit pas de publicité commerciale, peut avoir un floor de dépenses annuelles très bas — le coût par article se réduit au temps d'édition + honoraires de traduction + frais occasionnels de déplacement pour les résidences. Quand elle concurrence les plateformes centralisées pour la même réserve d'attention des lecteurs (elle perdra probablement), mais comparée à ses concurrentes de même position, son seuil de survie est « veut-on la porter » et non « peut-on en tirer de l'argent ».

💡 Le saviez-vous ?
Parmi les plateformes chinoises d'art critique opérant simultanément avec les trois conditions « purement en ligne + pilotée par un rédacteur en chef unique + sans structure commerciale », aucune n'a survécu sur la même période. Les plateformes commerciales comme ARTouch de Collector (artouch.com) s'appuient sur 30 ans de structure papier (sous l'égide Collector·Art Actuel, Collector·Art Antique, plusieurs revues papier + e-commerce librairie)¹⁴ ; les plateformes à fondation collective comme VT Artsalon (《非常廟》, 2006-) reposent sur la rotation multipersonne et un espace physique — mais se dissolvent en 2023 suite à une affaire #metoo¹⁵ ; les vieux espaces alternatifs comme L'Expérience locale ET@T (1995-) voient leur production de contenu s'atrophier après 2000, archive.etat.com existe encore mais ne produit plus de nouvelles critiques¹⁶. NML est l'unique cas réunissant « sans papier + sans espace physique + rédacteur en chef unique » et tenant 12 ans.

Cette ligne de Taipei à Kuala Lumpur

La concrétisation la plus précoce du choix de position « marge » de NML est le numéro 12 de novembre 2013 « Friche jumelle » (Twinning the Wastelands). Piloté par Zheng Wenqi, une signée par l'artiste allemand Lars Hayer, avec la collaboration du collectif artistique de Kuala Lumpur R.A.P. (Rumah Air Panas, « Maison de l'eau chaude »), le critique sino-malais Cai Changhuang (蔡長璜) y signe deux entretiens avec les artistes malaisiens Ye Shaobin (葉紹斌) et Chen Weizheng (陳維錚)¹⁷.

Novembre 2013, numéro 12 de La friche numérique « Friche jumelle » (Twinning the Wastelands) — dialogue de NML avec le projet de connexion des friches (Wasteland Twinning Network) du collectif artistique R.A.P. de Kuala Lumpur. Conception de couverture : Lars Hayer. Fair use, commentaire éditorial. Source : heath.tw.

R.A.P. naît en 1997 comme espace indépendant de Kuala Lumpur, Ye Shaobin et Cai Changhuang en sont les membres fondateurs, avant d'évoluer vers un collectif artistique à orientation projet¹⁸. L'éditorial de « Friche jumelle » est tortueux mais précis :

« Le dossier "Friche jumelle" relève moins d'une revendication ou d'une thèse sur l'art que d'une action en réseau ; comme un rituel de nomination tentant de relier deux "friches". De ce côté du pont, un média en réseau constamment en flux... De l'autre, des artistes errant sur les mêmes friches. »¹⁷

C'est la première fois que NML engage officiellement un dialogue avec la Malaisie — quatre ans avant le lancement des Archives de l'Archipel en 2017.

⚠️ Angle mort du discours courant

Beaucoup de lecteurs du milieu artistique rattachent directement la « perspective du Sud » de NML aux Archives de l'Archipel de 2017, y voyant le moment de « bascule » de NML. Cette lecture inverse la causalité. NML est actif en Malaisie depuis « Friche jumelle » en 2013 ; les Archives de l'Archipel sont en réalité la nomination discursive de six ans d'accumulation. Zheng Wenqi lui-même, dans l'éditorial du n° 34 « Herméneutique de Nusantara » (septembre 2017), décrit l'archipel sous un « horizon méta-textuel » :

« Bien que "l'Archipel" (Nusantara) soit un dispositif composé de "l'île" (nusa) centrée sur Java au Moyen Âge et de "l'autre" (antara)... on peut dire qu'il incarne un horizon méta-textuel semblable à celui de "La friche numérique". »¹⁹

Cette phrase est un peu alambiquée. Mais c'est une phrase qu'un commissaire met six ans à pouvoir formuler.

En 2014, NML fait une autre chose : lance avec la commissaire philippine Dayang Yraola le « Project Glocal : flux des villes asiatiques », invitant trois artistes d'Asie du Sud-Est (Philippines, Malaisie, Indonésie) en résidence à Taipei pendant un mois, forum en juin à Taipei, Zheng Wenqi, l'artiste philippin Mannet Villariba et Dayang Yraola en dialogue. L'organisation porte NML + ARTITUDE Magazine²⁰. À ce moment, NML n'a pas encore l'empreinte Archives de l'Archipel, mais la graine de la résidence transnationale est semée.

De 49 à 5 : une courbe qui se rétrécit

La courbe de production annuelle d'articles de NML dessine un arc très net :

2011:  11  ████
2012:  43  ███████████████      ← Phase de lancement
2013:  39  ██████████████
2014:  30  ███████████
2015:  29  ██████████
2016:  49  █████████████████    ← Pic d'internationalisation Project Glocal
2017:  41  ██████████████       ← Lancement première année Archives de l'Archipel
2018:  29  ██████████
2019:  28  ██████████
2020:  31  ███████████          ← Pandémie : lancement podcast 2e ligne de production
2021:  28  ██████████
2022:  21  ████████             ← 14 articles fusionnés dans le podcast
2023:   5  ██                   ← Forte contraction

²¹

Cette courbe dit trois choses :

1. Deux pics correspondent à deux bascules d'identité. 2012, 43 articles : NML passe du numéro zéro à la revue principale ; 2016, 49 articles : après trois ans d'accumulation, le réseau transnational de Project Glocal arrive à maturité ; 2017, 41 articles : explosion discursive au lancement de la première année des Archives de l'Archipel. Les trois pics correspondent à des évolutions structurelles de NML.

2. Les 31 articles de 2020 contiennent de l'eau. Année de pandémie, NML lance la deuxième ligne de production « Radio Nanyang » (podcast, 31 épisodes cumulés depuis 2020)¹ — le centre éditorial bascule de l'article vers le son. La chute à 21 articles en 2022 correspond exactement au signal de la prise de relais par le podcast.

3. Les 5 articles de 2023 sont un signal, pas du bruit. Cette année-là, le travail de Zheng Wenqi bascule vers l'édition indépendante des Archives de l'Archipel — de 2017 à 2024, 10 volumes d'empreinte cumulés dont plus de 40 documents bilingues chinois-anglais¹⁰. Parallèlement, il développe une série de conférences Volume DAO + blockchain + « Sud global »²². Autrement dit, la contraction des articles de NML ne vient pas d'un manque de lecteurs, mais du déplacement de l'énergie personnelle du rédacteur en chef vers l'empreinte et les conférences transplateformes.

📝 Note du commissaire
La concentration de 88 % à l'édition est une lame à double tranchant. D'un côté, 12 ans d'accumulation produisent une profondeur discursive extrême — archipel, marge, décolonisation, Pacifique, quatre cadres comme des vecteurs de base stables. De l'autre, le plafond d'une vision unique : les voix de la jeune génération de commissaires femmes sont rares, les enjeux autochtones quasi absents. Quand la philosophie éditoriale d'une plateforme émane entièrement d'une seule personne, sa maturité coïncide avec celle de cette personne, mais sa fatigue coïncide aussi. NML arrive à sa 13e année, l'énergie personnelle de Zheng Wenqi se déplace vers l'empreinte et de nouveaux thèmes, la ligne d'articles se contracte — c'est en fait l'instantiation concrète de ce fait structurel : « une plateforme de commissariat à style personnel est synchronisée au cycle de vie de cette personne ».

Qu'est-ce que le nom « La friche numérique » veut dire au juste

Le numéro zéro de NML laisse en pied de page permanent une autodéfinition :

« La friche concerne la temporalité des rassemblements en réseau, fluide, fracturée, changeante. Tout ce qui se passe sur la friche numérique est exactement le réel et le non-réal que l'ère des méta-médias (meta-media) témoigne. »²

Déconstruisons : « friche » (wasteland / no man's land) est une métaphore spatiale — personne ne l'occupe, les passants la traversent, elle appartient à cet entre-deux que nulle puissance n'a proprement nommé ; « numérique » est le cadre d'époque — l'ère meta-media où images, informations, discours circulent dans la fracture et le changement ; « rassemblements en réseau » est le mode d'agrégation — ni lieu officiel, ni commerce électronique, seulement des nœuds de liens dispersés qui s'assemblent temporairement.

Cette autodéfinition ressemble beaucoup à autre chose — à l'ambiance de ce « g0v gouvernement zéro » qu'un groupe de Taïwanais sur PTT assemble en août 2011 la même année²³ : ni demande officielle, ni courrier aux autorités, ni communiqué de presse, seulement des liens personne-à-personne « je fais ça tu fais ça » qui font avancer les choses. La différence : g0v fait de l'open data gouvernemental, NML fait du discours d'art contemporain — mais structurellement, tous deux sont des instantiations différentes de cet « agglomérat citoyen en réseau taïwanais des années 2010 ». Au-delà de la fonction critique, NML est aussi la version milieu artistique de cette culture des communautés en réseau taïwanaises des années 2010 : « sans organisation on peut encore assembler des choses ».

Vu depuis le parcours d'écriture précoce de Zheng Wenqi, cette culture a des traces. Il écrit des critiques dans Art Actuel, L'Artiste papier depuis 2007, mais choisit en 2011 de créer une nouvelle plateforme non parce que la presse papier ne le publierait pas — mais parce que le cadre éditorial papier ne peut pas accueillir ce qu'il veut faire. La logique éditoriale de Art Actuel papier est « thème par numéro + date de bouclage fixe + nombre de signes fixe + lectorat défini + ROI publicitaire » ; celle de NML est « thème décidé soi-même + bouclage flexible + pas de limite de signes + lectorat inconnu + pas de pub ». Le second lâche les contraintes commerciales, mais accueille « écrire aussi tortueux qu'on veut, citer aussi obscur que soient les documents sino-malais d'Asie du Sud-Est, connecter aussi loin que soit le collectif artistique de Kuala Lumpur » — ce que la presse papier ne peut pas accueillir.

En d'autres termes, le choix de position « marge » de NML n'est pas une posture abstraite, c'est une contournement concret des contraintes commerciales de la presse papier. Le prix : elle ne pourra jamais gagner de l'argent par elle-même ; le gain : 12 ans à écrire 384 articles que la presse papier ne peut pas produire.

Ce magazine que personne n'achetait, 18 ans plus tôt

Pour comprendre pourquoi NML peut exister, remontons 18 ans en arrière vers un autre magazine que personne n'achetait.

En 1993, Wang Furui (王福瑞) encore étudiant, crée le premier label d musique expérimentale taïwanais兼 publication « NOISE » — pas seulement des articles, mais des cassettes et CD, sort une série de compilations Noisenet reliant créateurs taïwanais et internationaux du bruit²⁴. La revue NOISE paraît jusqu'au numéro final 1997 — cette année-là, Wang Furui part aux États-Unis en Californie interviewer des créateurs de musique expérimentale, visite personnellement leurs studios pour des entretiens²⁵.

En 2000, Wang Furui fonde avec Huang Wenhao, Gu Shiyong (顧世勇), Zhang Cifu (張賜福) le « Laboratoire média » de L'Expérience locale — soit l'unité filiale qui deviendra plus tard la structure d'hébergement de NML²⁶. Autrement dit, de la revue NOISE de Wang Furui en 1993 à la friche numérique de Zheng Wenqi en 2011, il y a une lignée : NOISE de Wang Furui est le prototype papier du « rédacteur en chef unique + hors institution + discours de niche pur », il rejoint plus tard L'Expérience locale qui devient la structure d'hébergement de NML. NML fait la version réseau élargie 18 ans plus tard du modèle NOISE — même noyau (rédacteur unique, hors institution, niche discursive) porté à l'échelle WordPress + Web 2.0.

Cette lignée explique une chose : pourquoi le milieu artistique taïwanais produit-il une plateforme comme NML ? Parce qu'avant l'apparition de NML en 2011, il y a déjà 1995 L'Expérience locale, 1993 NOISE de Wang Furui qui accumulent depuis longtemps les gènes « média alternatif + discours de niche », et 2011 rencontre WordPress + Web 2.0 + ligne de subvention « environnement artistique » du Conseil national des arts + Zheng Wenqi prêt à faire cette chose pendant 12 ans — tout s'allume pile au bon moment.

✦ Mot de la fin

Une plateforme sans modèle économique tient 12 ans grâce à trois couches d'infrastructure silencieuse finement imbriquées : structure institutionnelle pour les coûts de base, subventions publiques ponctuelles pour le contenu par numéro, travail personnel du rédacteur en chef pendant 12 ans pour combler le reste. Trois pieds, il en manque un, tout tombe.

Beaucoup de choses invisibles dans le milieu artistique taïwanais tiennent ainsi — grâce à cet étudiant qui en 1993 sort le premier NOISE dans sa chambre, puis ce groupe qui en 1995 ouvre L'Expérience locale, puis cette fondation qui en 2008 se crée, puis ce numéro zéro qui en 2011 part. Aucune étape n'a fait de bruit, mais reliées, ce sont 30 ans d'infrastructure douce.

Elle entre dans sa 13e année et commence à se contracter, non parce que la plateforme vieillit, mais parce que quand l'âme d'une plateforme vient entièrement d'une personne, que cette personne commence à fatiguer, à vouloir faire autre chose, la plateforme tourne avec elle. Ce n'est pas un échec, c'est l'instantiation concrète de « la plateforme de commissariat à style personnel synchronisée au cycle de vie de cette personne ».

La prochaine fois que vous lirez sur heath.tw un vieil article de 2013, souvenez-vous qu derrière lui il y a trois couches de structure institutionnelle, deux subventions publiques, les matinales d'un rédacteur inchangées pendant 12 ans — c'est l'infrastructure silencieuse qui porte, pas un miracle.

Septembre 2017, numéro 34 de La friche numérique « Herméneutique de Nusantara » (Hermeneutics of Nusantara) — rétrospective première année des Archives de l'Archipel. Fair use, commentaire éditorial. Source : heath.tw.

Lectures complémentaires

• Zheng Wenqi — 12 ans de pratique archipélagique du rédacteur en chef de La friche numérique : de contributeur de Collector à initiateur des « Archives de l'Archipel »
• Art contemporain — Carte du discours d'art contemporain taïwanais, position de La friche numérique comme plateforme de commissariat à perspective du Sud
• Nouveaux médias artistiques taïwanais — De L'Expérience locale (1995) à la Fondation pour l'art numérique (2008), la généalogie taïwanaise des nouveaux médias
• Wang Furui — Créateur de la revue NOISE en 1993, prototype d'éditeur papier de la musique expérimentale taïwanaise, lignée commune avec la structure d'hébergement de La friche numérique
• Commissaires taïwanais et construction art-culture — Généalogie des commissaires taïwanais, Zheng Wenqi comme cas de « réseau de commissariat transnational en résidence »

Sources des images

Cet article utilise 3 couvertures de numéros de NML citées dans le cadre du fair use pour commentaire éditorial, toutes mises en cache dans public/article-images/art/ pour éviter le hotlinking. Citation de 3 couvertures sur 384 articles cumulés en 12 ans (moins de 0,8 %), usage pour « commentaire éditorial sur la plateforme NML sur 12 ans ». Base légale : 17 U.S.C. § 107 + Loi sur le droit d'auteur § 65 fair use quatre facteurs — nature non commerciale éducative, œuvre déjà publiée, proportion citée faible, pas d'effet de substitution substantiel sur le marché.

• Numéro zéro : couverture Ocular Bonds — 2011-11, conception : Huang Wenhao (président DAF). Fair use commentaire éditorial sur plateforme No Man's Land / nml-trial-issue-hero-2011.jpg (padded 1600×900 depuis 1023×399 original pour ratio hero)
• Numéro 12 : couverture Twinning the Wastelands — 2013-11, conception : Lars Hayer. Fair use commentaire éditorial / nml-twinning-wastelands-inline-2013.jpg (padded 1600×800 depuis 1200×400 original)
• Numéro 34 : couverture Hermeneutics of Nusantara — 2017-09. Fair use commentaire éditorial / nml-hermeneutics-nusantara-inline-2017.jpg (padded 1600×800 depuis 1200×400 original)

Références