جيمي لياو: تلك الرسوم التي صُنّفت «شفائية» هي ما أعاده ناجٍ من سرطان الدم من داخل قارورة زجاجية

هناك سمكة تُربى في قارورة زجاجية شفافة. ترى العالم الخارجي، ترى من يأتون لزيارتها، لكن مهما سبحت، لا تستطيع مغادرة تلك الغرفة الشفافة.

هذه السمكة هي جيمي عام 1995. كان عمره 37 عامًا، شُخّص بسرطان نخاع العظم الحاد، ودخل غرفة مععمة للعلاج الكيميائي. جاء الأصدقاء للزيارة، فلم يستطع سوى فتح الستارة، ولوح لهم من وراء الزجاج. قال بعد سنوات: «تلك السمكة في القارورة الزجاجية هي أنا بالذات».¹

التايوانيون لا يتذكرون جيمي غالبًا بهذه الطريقة. نتذكر الرجل والمرأة اللذين فات بعضهما بعضًا في «يسارًا يمينًا»، والفتاة الكفيفة في «المترو»، وساحة جيمي في ييلان حيث يلتقط الناس الصور. نصنفه في خانة «الشفائي» و«الشباب المثقفين» و«الأكثر مبيعًا». لكن تعليقًا واحدًا قال الأمر بدقة أكبر: جيمي «في الحقيقة شخص زار الجحيم… أعاد أخطر ما في الجحيم وأكثره ظلمة، بأكثر الطرق دفئًا».²

نظرة عامة في 30 ثانية: جيمي، واسمه الحقيقي لياو فو-بين، وُلد عام 1958 في لودونغ-ييلان، وعمل مديرًا فنيًا إعلانيًا لمدة 12 عامًا. عام 1995 شُخّص بسرطان الدم، وخضع للعلاج الكيميائي خمسة أشهر، وبعد خروجه بدأ فعليًا برسم كتب مصورة. شبّه المرض بـ«قارورة زجاجية» — عزلة، وحدة، يرى ولا يلمس. وراء كل من «السمكة المبتسمة» و«القمر نسي» و«المترو» موت حقيقي وعزلة. هذه الرسوم التي صُنّفت «شفائية» هي في الحقيقة ناجٍ يترجم أحلك الأشياء إلى أشكال قابلة للقراءة. لاحقًا نمت لتصبح إمبراطورية بصرية تعبر الأفلام والمسرح الموسيقي والسيرك والمترو والفن العام، وما زال يقيم معرضًا بالذكرى 25 في هونغ كونغ عام 2026.

قارورة 1995 الزجاجية

بعد تسريحه من الخدمة العسكرية، دخل لياو فو-بين شركة إعلانات، وبقي فيها 12 عامًا، وتشير التقارير إلى أنه كان في «أوغيلفي» (Ogilvy) مديرًا فنيًا.³ كانت وظيفة محترمة. كان يرسم رسومًا توضيحية كل يوم، وفيها العديد من الشخوص الصغيرة، كان يسميها جميعًا «شخوصًا صغيرة». «في البداية، لم أكن أستثمر عاطفيًا في الشخوص الصغيرة، كانوا مجرد أدوات أكسب بها رزقي».⁴

1995، بدأت المشكلة في الفخذ الأيمن، ألم غير اعتيادي. الفحص أظهر سرطان نخاع العظم الحاد.⁵ تبع ذلك خمسة أشهر من العلاج الكيميائي، وبزل نخاعي، وعزل في غرفة معقمة. خشي الأطباء من العدوى، فحتى زيارة الأصدقاء كانت تتم من وراء طبقة زجاج.

لخص لاحقًا تلك الأيام في جملة تامة: «المرض هو قارورتي الزجاجية، لقد فصلني عن الناس تمامًا، لذا مهما اجتهدت، لا أستطيع مغادرة هذه الغرفة الشفافة، الآن أفضل قليلًا، لكنني أعلم أنني ما زلت مختلفًا عن الآخرين».⁶

الغريب أن هذا المرض أصبح نقطة الانطلاق الحقيقية للإبداع. قبل الاستشفاء، رسم رسومًا توضيحية لأكثر من عشر سنوات، تلك الشخوص الصغيرة لم تكن لها حياة؛ بعد الخروج، «شعرت أن تلك الشخوص الصغيرة أحييت… وبدأت أشعر أن لدي الكثير لأقوله».⁷ وصف دور الإبداع بواقعية: «الإبداع ساعدني على نسيان خوف المرض، وتخفيف حزني».⁸ بعبارة أخرى، الرسم في البداية كان طريقة لشخص عاد لتوه من بوابة الموت لالتقاط نفسه، أما هل سيشاهده أحد، فهو أمر لاحق.

من رافقه في تلك الأيام، زوجته بنغ تشيان-ون (彭倩文)، التي أصبحت لاحقًا مترجمة الأجزاء الأربعة الأولى من «هاري بوتر» إلى الصينية.⁹ ذكر في مقابلات أنه تعافى جسديًا تحت «رعايتها الدقيقة والصارمة».¹⁰ شخص في أضعف لحظاته، يجد بجانبه من يلتقطه، هذا الأمر تسرب لاحقًا إلى كتبه. وحدة جيمي ليست يأسًا محضًا، تترك دائمًا في زاوية ما شقًا يدل على وجود شخص ما.

النجاة منحته حسًا بالوقت لا يملكه سواه. «1995، أصبت بسرطان الدم، كل يوم أستيقظ فيه، أشعر أنني ربحت».¹⁰ شخص يستيقظ كل يوم شعورًا بأنه «ربح»، نظرته للوحدة، للفوات، للموت، تختلف عمن لم يذهب إلى هناك.

لكن لهذه النظرة ثمنًا. الإبداع له ليس شفاءً سهلًا، بل أشبه بفتح الجرح مرارًا. وصف تلك الأيام مرة: «أدخل الاستوديو فأرى ما رسمته بالأمس، فأبكي أولًا ثم أعمل».¹¹ تلك الشخوص الصغيرة التي يراها القراء لطيفة، رسمها شخص وهو يبكي. كل كتاب أنجزه بعدها حمل منظور تلك القارورة الزجاجية، ينظر من وراء طبقة شفافة إلى عالم لا يمكن لمسه.

«أرسم للكبار»

يناير 1998، أصدر جيمي دفعة واحدة كتابين مصورين: «سر الغابة» و«السمكة المبتسمة»، وكان عمره 40 عامًا.¹² في العام نفسه، حاز الكتابان على جوائز كتب الأطفال من ثلاثة نقاد كبار: «كاي خوان» (開卷) و«هاو شو دو جيا دو» (好書大家讀) و«دو شو رين» (讀書人).¹³

هنا مفارقة. كتب جيمي حازت جوائز كتب أطفال، لكنه كان واعيًا تمامًا: «الرسم (هو) للكبار، ومخاطبي حتى أنا نفسي».¹⁴ رسالة ماجستير عام 2003 أظهرت أن قراءه من 16 إلى 30 عامًا يشكلون ثمانين بالمئة.¹⁵ كاتب حاز جائزة كتب أطفال، يرسم للكبار، وقراؤه الأساسيون طلاب جامعيون وموظفون، هذا الخلل نفسه قصة.

مصدر البيانات: رسالة ماجستير هوانغ تشيونغ-ياو 2003، منقولة عن جامعة تايتونج الوطنية «مجلة أبحاث أدب الأطفال والثقافة» — «جيمي وكتب الكبار المصورة».

القول إن نوع «الكتب المصورة للكبار» اخترعه جيمي وحده، غير دقيق. قبله، دار «يوشان» (玉山社) أطلقت 1995 سلسلة «الكتب المصورة الكلاسيكية»، و1997 استقدمت رسام الكتب المصورة الفرنسي سانبيه (Jean-Jacques Sempé)، محركة سوق كتب الكبار المصورة.¹⁶ جيمي، لحبه لسانبيه، وبإقناع رئيس تحرير الدار، ولدت باكورته. بمعنى آخر، التربة كانت جاهزة، وهو تلك البذرة التي سقطت في الوقت المناسب، ونمت الأعلى.

تايوان أواخر التسعينيات، لم يمضِ طويل على رفع الأحكام العرفية، والتحضر والفردية في صعود. الشباب يغادرون الأرياف إلى تايبيه للدراسة والعمل، يسكنون شققًا صغيرة، يذوقون لأول مرة على نطاق واسع طعم «الوحدة». نوع من الكتب المصورة يتكلم عن الوحدة والفوات، للكبار، جاء في وقته ليلتقط مزاج ذلك العصر.

رسوم جيمي تحولت من شفاء شخصي إلى هدايا تتبادلها جيل كامل، لأنها رسمت ما يعجز كثر عن النطق به. حينها، في المقاهي، على جدران المهاجع، في محطات المترو، صوره في كل مكان؛ انفصال حبيبين، خيبة صديق، من سيذهب للتجنيد، إهداء كتاب جيمي لا يخطئ. ما رسمه في غرفة المرض لنفسه، أصبح بالصدفة لغة مشتركة لجيل كامل، شيفرة يفهمها الطرفان دون شرح.

كل كتاب غوصة

نضع كتب جيمي التمثيلية جانبًا بعضنا، نكتشف أمرًا سهل الإغفال: تلك الرسوم المصنفة «شفائية»، يكاد كل كتاب ينطلق من مكان مظلم جدًا.

مصدر البيانات: الموقع الرسمي لجيمي (jimmyspa.com)، دار «داكو»، ويكيبيديا، بيانات المهرجانات الرسمية؛ عمر التشخيص ومدة العلاج الكيميائي وفق تصريحات جيمي نفسه في مقابلات.

«السمكة المبتسمة» هي تلك السمكة في القارورة. رجل في أكواريوم يعجب بسمكة تبتسم له، يشتريها، ثم في ليلة ما يعيدها إلى البحر. الشخص المعزول، الرغبة المحبوسة، التخلي في النهاية — صدر الكتاب بعد خروجه من تلك الغرفة الشفافة بقليل. جملة «المرض هو قارورتي الزجاجية» مكتوبة في «السمكة المبتسمة».¹⁷

«القمر نسي» صدر أكتوبر 1999، كُتب عشية زلزال 921. منطلقها ثلاثة أحداث حقيقية: زميل سابق في شركة الإعلانات، قفز من سطح المبنى وقت الغداء، تاركًا زوجة وابنة؛ زوج صديقة ذهب لبكين في اجتماع، مات بنزيف دماغي؛ وانقطاع كهرباء كبير في تايبيه.¹⁸ كتاب مصور يبدو لطيفًا، يتحدث عن القمر، تحته روحان ومدينة غرقت فجأة في الظلام. قال جيمي إنه «يدين للقمر بقصة».¹⁹ والوصف الرسمي للكتاب: «قوافل من أقمار مبتسمة، تُنقل إلى كل مدينة مظلمة حزينة».²⁰ الموت رُسم دوائر مضيئة، تُرسل لتواسي الناس.

«المترو» صدر 2001، عامه الخامس بعد المرض. قال له طبيب: «إذا عشت السنة الخامسة، فمعدل البقاء سيرتفع كثيرًا جدًا».²¹ لمريض سرطان دم، السنة الخامسة بوابة حياة وموت. رسم في ذلك العام فتاة كفيفة تلمس طريقها في المترو، افتتاح الكتاب: «العام الذي ودعني فيه ملاك عند مدخل المترو، بدأت أرى أقل تدريجيًا».²²

تلك الكفيفة هي تجسيده، الكتاب كله رُسم تحت ظل الموت. خاف أثناء الرسم، خاف أن يموت قبل أن يكمل الكتاب. لذا قال لاحقًا إن هذا الكتاب «كل نصوصه تكتب نوعًا من التشجيع لذاتي».²³ شخص يخشى ألا يعيش ليرى كتابه منشورًا، يرسم فتاة لا ترى، ولا تتوقف خطواتها. ذلك في الحقيقة صوت تشجيعه لنفسه على حافة الهاوية، لكنه رسمه بلطف شديد، لطف جعل القراء يظنونها قصة قبل النوم تهادن النائم.

بالمقارنة، «يسارًا يمينًا» 1999 هو الأكثر رسوخًا في ذاكرة الجمهور، وهو أيضًا الأكثر قسوة. فتاة تعتاد السير يسارًا، وفتى يعتاد السير يمينًا، يسكنان شقتين متجاورتين في نفس العمارة، واضح أنهما قريبان، لكنهما يخطئ كل منهما الآخر مرة بعد مرة. إلهام الكتاب من قصيدة «الحب من أول نظرة» للشاعرة البولندية شيمبورسكا (الحائزة نوبل للآداب 1996)، تكتب عن غريبين احتكا، لكنهما كانا مرتبطين منذ زمن.²⁴ الفوات ليس صدفة، الفوات بنية يومية: تظن اللقاء معجزة، والحقيقة أن الاحتكاك دون لقاء هو القاعدة.

ظل المرض يمتد طويلًا. حتى 2000 في «كل يوم تتفتح زهرة في قلبي»، كتب «أثناء رسم هذا الكتاب، ظل المرض في قلبي يرفض المغادرة».²⁵ 2006 «الحجر الأزرق» اعتبره بعض النقاد أحزن كتبه، يحكي حجرًا أزرق يُشطر، يتشقق بلا انقطاع، يخوض رحلة «فاخرة وعتيقة»؛ تعليق جيمي نفسه لم يتوقف عند الحزن: «حتى شعاع أمل وحيد، يمكنه إضاءة ظلام الكون كله».²⁶ الجانب المظلم، يترك دائمًا جيمي فيه بصيص نور. 2008 «الاختباء في زاوية العالم» يشبه همسة لكل من لا يقوى: «هس— اختبئ في زاوية العالم، التزم الهدوء، انسَ الوقت، عُد إلى ذاتك».²⁷ 2009 «سماء نجمية» تحكي فتى وفتاة وحيدين يهربان من المنزل، جملة الكتاب «حيثما وجد ظل، لا بد من ضوء»، تكاد تكون حاشية لكل أعمال جيمي.²⁸

تلك السمكة المبتسمة سبحت أيضًا إلى الشاشة الفضية. 2006، «السمكة المبتسمة» اقتبست إلى فيلم رسوم متحركة قصير، 10 دقائق، بلا حوار، إخراج مشترك للين بو-ليانغ (林博良)، دوان يي-لون (段奕倫)، شي تشانغ-جييه (石昌杰)، موسيقى تشن تشيان-تشي (陳建騏).²⁹ اختير في قسم الأطفال (Generation) في الدورة 56 لمهرجان برلين، ونال جائزة أفضل فيلم قصير خاصة من جمعية إنقاذ الأطفال الألمانية.³⁰ وحدة رسمها تايواني في غرفة مرض، تُرجمت إلى صور بلا كلمة حوار واحدة، يفهمها العالم كله.

🎙️ ملاحظة القيّم: نضع هذه الكتب الأربعة جنبًا، نكتشف أن وسم «الشفائي» قلب السببية. الفهم الشائع: «رسوم جيمي لطيفة، لذا تبعث الاسترخاء». لكن الترتيب عكس ذلك: القارئ يشعر بالشفاء، لأن جيمي دخل بصدق العزلة والموت والفوات، تلك أحلك الأماكن، ثم خرج حاملًا بصيص نور. التعزية ناجعة، لأنها ممدودة من شخص مكث حقًا في القارورة الزجاجية. لو رونغ-زهي (陸蓉之) قالت إن أعماله «لم تكن واقعية أبدًا، دائمًا تحمل نبرة حالمة، سريالية». تلك الطبقة الحالمة هي術 ترجمة: تحول واقعًا لا يُحتمل، إلى شكل يستطيع شخص قراءته.

جيمي خارج الصفحات

أكثر ما في جيمي مخالفة للبديهة، ربما هنا: مرض حميم جدًا، وحدة شخص في غرفة مرض، نما أخيرًا ليصبح لغة عامة يمكن نسخها بلا حدود، وصعودها على مسارح شتى.

السينما كانت أول طريق، وأربع أفلام دفعة واحدة. 2003 «يسارًا يمينًا» إخراج مشترك لتو تشي-فونغ (杜琪峯) ووي جيا-هوي (韋家輝)، بطولة جين تشينغ-وو (金城武) وليانغ يونغ-تشي (梁詠琪)، أول فيلم صيني تستثمر فيه «وارنر براذرز»، أغنية سون يان-تسي (孫燕姿) «اللقاء» رئيسية بالماندرين.³¹ نفس العام «المترو» إخراج ما وي-هاو (馬偉豪)، إنتاج وونغ كار-واي (王家衛)، موسيقى لو تشيان (羅堅).³² 2011 «سماء نجمية» إخراج لين شو-يو (林書宇)، اقتباس من الكتاب 2009، ترشح لأربع جوائز في الدورة 49 لجوائز الحصان الذهبي.³³ وفيلم سهل الإغفال: 2003 «منظر الغرام» إخراج لي مياو-شويه (黎妙雪)، دخل المسابقة الرسمية في فينيسيا، رسوم الفيلم رسمها جيمي بيده.³⁴

المسرح طريق آخر، وشكل فريقًا مستقرًا: المخرج لي هوان-شيونغ (黎煥雄) مع الموسيقي تشن تشيان-تشي. من 2003 «المترو» (تشين تشي-تشين 陳綺貞 تؤدي دور الكفيفة)، إلى 2005 «المحظوظ»، إلى 2008 أول عرض في «الأرينا الصغيرة» (小巨蛋) لـ«يسارًا يمينًا»، إلى 2018 «سينما الزمن»، كتب جيمي المصورة تُترجم واحدة واحدة إلى غناء وضوء.³⁵ حتى 2025، جاء السيرك أيضًا: «فتى جيمي 100 مرة شجاعة» إخراج لين هوي-مين (林懷民)، يُدعى أول مسرحية سيرك ثابتة في تايوان.³⁶

خارج المسارح، صوره تسربت إلى المدينة نفسها. على منصات محطة نانغانغ (南港) في مترو تايبيه، علقت ست لوحات من «المترو»؛ 2014 حولت «شين يي فانغ وو» (信義房屋) «القمر نسي» إلى «حافلة قمر» حقيقية تسير، تجوب طريق شين يي القسم الخامس.³⁷ المسلسلات أيضًا اقتطعت نصيبها: «يسارًا يمينًا» أعيد إنتاجها في الصين (2004) وتايلاند (2020)، «المترو» صورت مسلسلًا في تايوان (2006).³⁸ نفس قصة الفوات، ممثلون ولغات مختلفة، تُعاد مرارًا.

الوحدة عبرت اللغات أيضًا. كتب جيمي تُرجمت إلى نحو 20 لغة، قرابة 200 نسخة بلغة أجنبية.³⁹ من 2014 دخل ترشيحات جائزة أستريد ليندغرين التذكارية (ALMA) المسماة «نوبل أدب الأطفال» تسع مرات متتالية؛ 2020 نال بجائزة «راغاتزي» فئة السينما في معرض بولونيا للكتاب عن «سينما الزمن»، ووصفت لجنة التحكيم بأنه «سيد لا جدال في حرفته» (an undisputed master of his craft).⁴⁰ 2019–2020 أقام أول معرض فردي كبير في أوروبا في متحف ABC مدريد، عرض 22 عملًا، 174 أصلًا.⁴¹ شخص بلغة تايوان، رسم لنفسه، أخيرًا جعل جمهور مدريد يقف أمام مخطوطاته التي رسمها بعد المرض. شرحه للقراء الدوليين بسيط: «مرض عظيم غير نظرتي لكثير من الأمور» «أنا فقط رسمت الصور في قلبي».⁴²

لم يتوقف أيضًا. 2023، أقامت غاليري «إسلايت» (誠品畫廊) معرضًا فرديًا لجيمي، كشفت لأول مرة عن لوحاته الزيتية.⁴³ من مدير فني إعلاني، إلى كاتب كتب مصورة، وبعد عشرين عامًا يمسك فرشاة الزيت، تلك السمكة في القارورة، تواصل قول الشيء نفسه بطرق مختلفة.

ما يحمل كل هذا، «موسيه إنترناشيونال» (墨色國際 Jimmy S.P.A.) المؤسسة 2000، و2014 «موسيه ستراتيجي» (墨策國際) تولت السينما والمعارض والفن العام.⁴⁴ شخص رسم شخوصًا صغيرة في غرفة مرض، بنى أخيرًا إمبراطورية تعبر السينما والمسرح الموسيقي والسيرك والمترو والرسوم المتحركة. مقابلة تستحق التذكر: مصدر كل هذا، وحدة لا تُشارك، معزولة خلف زجاج؛ ونتيجته، لغة يستطيع 누구 أن يدخلها، يراها، يلمسها.

مصدر البيانات: الموقع الرسمي لجيمي (jimmyspa.com)، مركز الفنون الوطنيتين OPENTIX، ويكيبيديا، بيانات المهرجانات والدور الناشرة.

العودة إلى لودونغ

جيمي من لودونغ-ييلان. أواخر يونيو 2013، على بعد نحو 200 متر جنوب محطة قطار ييلان، منطقة مهجورة كانت مساكن قديمة لموظفي السكك الحديدية، تحولت إلى ساحة جيمي — أول ساحة ذات طابع جيمي في تايوان كلها.⁴⁵ استمدت من «يسارًا يمينًا» و«سماء نجمية» و«المترو» ثلاثة كتب، حولت مشاهد الكتب المصورة إلى كيانات يمكن للناس دخولها، الجلوس فيها، التقاط الصور.⁴⁶

بالقرب من الساحة المزيد. صممها أيضًا فريق المعماري هوانغ شينغ-يوان (黃聲遠) «تيان تشونغ يانغ» (田中央)، معلم آخر — «غابة ديو ديو دانغ» (丟丟噹森林)، تسع أشجار فولاذية ارتفاع كل منها نحو 14 مترًا، مستمدة من صورة الاسم القديم لييلان «تشيونغ تشنغ» (九芎城). قطار جيمي الطائر من «سماء نجمية»، عُلق لاحقًا داخل هذه الغابة الفولاذية.⁴⁷ زرافة مبتسمة أمام محطة ييلان مستمدة من «لا تنسَ قبلة»، أقيمت 2014.⁴⁸ مدينة بمعمار ونحت، تحتفظ بصور ابنها الذي غادر.

2016، بجانب محطة ييلان، مبنى قديم نما منه «محطة تحويل السعادة»، قطار جيمي الطائر معلق في الهواء، بعد سنوات رُقي، ثم بعد سنوات نُقل إلى محطة وو شي غانغ (烏石港) ليواصل الطيران.⁴⁹ مدينة صغيرة كانت مجرد محطة تحويل ومرور، بصور ابنها الغائب، نقطة نقطة، أصبحت مكانًا يقصده الناس عن قصد.

قال جيمي إن هذه الفنون العامة «من جهة لرد الجميل للبلدة».⁵⁰ رد الجميل والسياحة هنا لا يتعارضان. شخص غادر لودونغ، وُلد من جديد في غرفة مرض، لاحقًا صوره تُرجمت إلى 20 لغة، أخيرًا أعاد عالمه البصري كله إلى البلدة الصغيرة التي انطلق منها. تلك الشخوص التي رسمها في وحدته القصوى، تقف اليوم في شوارع نشأ فيها، كل يوم غرباء يمرون ويلتقطون الصور معها.

وميض اللقاء العفوي

28 مارس إلى 19 أبريل 2026، متحف هاربور سيتي (海港城美術館) في تسيم شا تسوي-هونغ كونغ، أقام معرض الذكرى 25 لعلامة جيمي التجارية، بعنوان «وميض اللقاء العفوي» (Serendipitous Glimmers)، بإذن رسمي من علامة جيمي، بتنظيم مشترك من «لو شيه وو يو» (陋室五月) و«ميي تشي» (美紙).⁵¹ المعرض ثلاثة أقسام: «الحياة دائمًا تحمل غير المتوقع»، «عندما يسند شخص وحده»، «مناظر في وميض عفوي».

المعرض حسب «25 عامًا» منذ تأسيس «موسيه إنترناشيونال» 2000 حتى اليوم. لكن لو حسبنا من تلك القارورة، فهي ثلاثون عامًا. ثلاثون عامًا، صوره طُبعت كتبًا، صُورت أفلامًا، ألّفت مسرحًا موسيقيًا، عُلقت على منصات مترو، أقيمت في زوايا شوارع ييلان، تُرجمت إلى عشرين لغة. لكن إن قشرنا كل هذا، الجوهر لم يتغير: شخص في أقصى وحدته، كيف لا يزال يلوح للخارج. قيل إن جيمي «خلف القصص الخيالية الملونة، غالبًا ما تختبئ بطانة حزينة».⁵² خمسة وعشرون عامًا مضت، تلك البطانة الحزينة لا تزال، فقط الخارج غُلف بمزيد من الضوء.

أسماء الأقسام الثلاثة، كأنها عناوين لما رسمه جيمي ثلاثين عامًا: الأشياء غير المتوقعة، عندما يسند شخص وحده، ثم الوميض. هذا أيضًا صورة استعارة «القارورة الزجاجية» بعد أن دارت دورة كاملة، تلك السمكة الوحيدة التي كانت تسبح في القارورة، رسمت «عندما يسند شخص وحده»؛ وما أعادته من هناك، هو «مناظر في وميض عفوي».

لا سجل عام لانتكاسة جيمي. ديسمبر 2024، ماراثون الذكرى 25 لـ«القمر نسي»، أنهى بسلام — عامه التاسع والعشرون بعد المرض.⁵³ شخص حُكم عليه بسرطان الدم، لوّح لأصدقائه من وراء زجاج، خاف أن يموت قبل أن يكمل «المترو» فيلوح مودعًا، أكمل ماراثونًا باسم كتابه.

تلك السمكة في القارورة، أخيرًا سبحت للخارج. وما أخرجته، عالم كامل جيل كامل رغب في السكن فيه.

ذات يوم كنت أخلُق لأواسي نفسي، الآن آمل… أن أواسي الآخرين.⁵⁴

قراءة موسعة: الموقع الرسمي لجيمي ｜ جيمي — ويكيبيديا ｜ وزارة الثقافة Books From Taiwan: جيمي لياو

مصادر الصور

• ساحة جيمي (الصورة الرئيسية): تصوير «الحياة الحائرة»، ويكيميديا كومنز، CC BY-SA 2.0
• جيمي 본人 (معرض تايبيه الدولي للكتاب 2008): تصوير ريكو شين (Rico Shen)، ويكيميديا كومنز، CC BY-SA 4.0
• تمثال «الفتاة السائرة يسارًا» ليلًا: تصوير ليين يوان لي (lienyuan lee)، ويكيميديا كومنز، CC BY 3.0
• تركيبات الساحة: تصوير إس إس آر 2000 (SSR2000)، ويكيميديا كومنز، CC BY-SA 3.0
• غابة ديو ديو دانغ: تصوير ليين يوان لي (lienyuan lee)، ويكيميديا كومنز، CC BY 3.0

الفيديوهات مدمجة من قنوات يوتيوب الرسمية: فيديو كليب ماي داي «سماء نجمية» (بين ميوزيك BinMusic)، مقدمة مسلسل جيمي «الفراشة الصغيرة الرداء الصغير» ومعرض الذكرى 25 التفاعلي (قناة جيمي جيمي لياو الرسمية @jimmyspa).

المراجع