جيمي لياو: تلك الرسوم التي صُنّفت «شفائية» هي ما أعاده ناجٍ من سرطان الدم من داخل قارورة زجاجية

هناك سمكة تُربى في قارورة زجاجية شفافة. ترى العالم الخارجي، ترى من يأتون لزيارتها، لكن مهما سبحت، لا تستطيع مغادرة تلك الغرفة الشفافة.

هذه السمكة هي جيمي عام 1995. كان عمره 37 عامًا، شُخّص بسرطان نخاع العظم الحاد، ودخل غرفة مععمة للعلاج الكيميائي. جاء الأصدقاء للزيارة، فلم يستطع سوى فتح الستارة، ولوح لهم من وراء الزجاج. قال بعد سنوات: «تلك السمكة في القارورة الزجاجية هي أنا بالذات».¹

التايوانيون لا يتذكرون جيمي غالبًا بهذه الطريقة. نتذكر الرجل والمرأة اللذين فات بعضهما بعضًا في «يسارًا يمينًا»، والفتاة الكفيفة في «المترو»، وساحة جيمي في ييلان حيث يلتقط الناس الصور. نصنفه في خانة «الشفائي» و«الشباب المثقفين» و«الأكثر مبيعًا». لكن تعليقًا واحدًا قال الأمر بدقة أكبر: جيمي «في الحقيقة شخص زار الجحيم… أعاد أخطر ما في الجحيم وأكثره ظلمة، بأكثر الطرق دفئًا».²

نظرة عامة في 30 ثانية: جيمي، واسمه الحقيقي لياو فو-بين، وُلد عام 1958 في لودونغ-ييلان، وعمل مديرًا فنيًا إعلانيًا لمدة 12 عامًا. عام 1995 شُخّص بسرطان الدم، وخضع للعلاج الكيميائي خمسة أشهر، وبعد خروجه بدأ فعليًا برسم كتب مصورة. شبّه المرض بـ«قارورة زجاجية» — عزلة، وحدة، يرى ولا يلمس. وراء كل من «السمكة المبتسمة» و«القمر نسي» و«المترو» موت حقيقي وعزلة. هذه الرسوم التي صُنّفت «شفائية» هي في الحقيقة ناجٍ يترجم أحلك الأشياء إلى أشكال قابلة للقراءة. لاحقًا نمت لتصبح إمبراطورية بصرية تعبر الأفلام والمسرح الموسيقي والسيرك والمترو والفن العام، وما زال يقيم معرضًا بالذكرى 25 في هونغ كونغ عام 2026.

قارورة 1995 الزجاجية

بعد تسريحه من الخدمة العسكرية، دخل لياو فو-بين شركة إعلانات، وبقي فيها 12 عامًا، وتشير التقارير إلى أنه كان في «أوغيلفي» (Ogilvy) مديرًا فنيًا.³ كانت وظيفة محترمة. كان يرسم رسومًا توضيحية كل يوم، وفيها العديد من الشخوص الصغيرة، كان يسميها جميعًا «شخوصًا صغيرة». «في البداية، لم أكن أستثمر عاطفيًا في الشخوص الصغيرة، كانوا مجرد أدوات أكسب بها رزقي».⁴

1995، بدأت المشكلة في الفخذ الأيمن، ألم غير اعتيادي. الفحص أظهر سرطان نخاع العظم الحاد.⁵ تبع ذلك خمسة أشهر من العلاج الكيميائي، وبزل نخاعي، وعزل في غرفة معقمة. خشي الأطباء من العدوى، فحتى زيارة الأصدقاء كانت تتم من وراء طبقة زجاج.

لخص لاحقًا تلك الأيام في جملة تامة: «المرض هو قارورتي الزجاجية، لقد فصلني عن الناس تمامًا، لذا مهما اجتهدت، لا أستطيع مغادرة هذه الغرفة الشفافة، الآن أفضل قليلًا، لكنني أعلم أنني ما زلت مختلفًا عن الآخرين».⁶

الغريب أن هذا المرض أصبح نقطة الانطلاق الحقيقية للإبداع. قبل الاستشفاء، رسم رسومًا توضيحية لأكثر من عشر سنوات، تلك الشخوص الصغيرة لم تكن لها حياة؛ بعد الخروج، «شعرت أن تلك الشخوص الصغيرة أحييت… وبدأت أشعر أن لدي الكثير لأقوله».⁷ وصف دور الإبداع بواقعية: «الإبداع ساعدني على نسيان خوف المرض، وتخفيف حزني».⁸ بعبارة أخرى، الرسم في البداية كان طريقة لشخص عاد لتوه من بوابة الموت لالتقاط نفسه، أما هل سيشاهده أحد، فهو أمر لاحق.

من رافقه في تلك الأيام، زوجته بنغ تشيان-ون (彭倩文)، التي أصبحت لاحقًا مترجمة الأجزاء الأربعة الأولى من «هاري بوتر» إلى الصينية.⁹ ذكر في مقابلات أنه تعافى جسديًا تحت «رعايتها الدقيقة والصارمة».¹⁰ شخص في أضعف لحظاته، يجد بجانبه من يلتقطه، هذا الأمر تسرب لاحقًا إلى كتبه. وحدة جيمي ليست يأسًا محضًا، تترك دائمًا في زاوية ما شقًا يدل على وجود شخص ما.

النجاة منحته حسًا بالوقت لا يملكه سواه. «1995، أصبت بسرطان الدم، كل يوم أستيقظ فيه، أشعر أنني ربحت».¹⁰ شخص يستيقظ كل يوم شعورًا بأنه «ربح»، نظرته للوحدة، للفوات، للموت، تختلف عمن لم يذهب إلى هناك.

لكن لهذه النظرة ثمنًا. الإبداع له ليس شفاءً سهلًا، بل أشبه بفتح الجرح مرارًا. وصف تلك الأيام مرة: «أدخل الاستوديو فأرى ما رسمته بالأمس، فأبكي أولًا ثم أعمل».¹¹ تلك الشخوص الصغيرة التي يراها القراء لطيفة، رسمها شخص وهو يبكي. كل كتاب أنجزه بعدها حمل منظور تلك القارورة الزجاجية، ينظر من وراء طبقة شفافة إلى عالم لا يمكن لمسه.

«أرسم للكبار»

يناير 1998، أصدر جيمي دفعة واحدة كتابين مصورين: «سر الغابة» و«السمكة المبتسمة»، وكان عمره 40 عامًا.¹² في العام نفسه، حاز الكتابان على جوائز كتب الأطفال من ثلاثة نقاد كبار: «كاي خوان» (開卷) و«هاو شو دو جيا دو» (好書大家讀) و«دو شو رين» (讀書人).¹³

هنا مفارقة. كتب جيمي حازت جوائز كتب أطفال، لكنه كان واعيًا تمامًا: «الرسم (هو) للكبار، ومخاطبي حتى أنا نفسي».¹⁴ رسالة ماجستير عام 2003 أظهرت أن قراءه من 16 إلى 30 عامًا يشكلون ثمانين بالمئة.¹⁵ كاتب حاز جائزة كتب أطفال، يرسم للكبار، وقراؤه الأساسيون طلاب جامعيون وموظفون، هذا الخلل نفسه قصة.

مصدر البيانات: رسالة ماجستير هوانغ تشيونغ-ياو 2003، منقولة عن جامعة تايتونج الوطنية «مجلة أبحاث أدب الأطفال والثقافة» — «جيمي وكتب الكبار المصورة».

القول إن نوع «الكتب المصورة للكبار» اخترعه جيمي وحده، غير دقيق. قبله، دار «يوشان» (玉山社) أطلقت 1995 سلسلة «الكتب المصورة الكلاسيكية»، و1997 استقدمت رسام الكتب المصورة الفرنسي سانبيه (Jean-Jacques Sempé)، محركة سوق كتب الكبار المصورة.¹⁶ جيمي، لحبه لسانبيه، وبإقناع رئيس تحرير الدار، ولدت باكورته. بمعنى آخر، التربة كانت جاهزة، وهو تلك البذرة التي سقطت في الوقت المناسب، ونمت الأعلى.

تايوان أواخر التسعينيات، لم يمضِ طويل على رفع الأحكام العرفية، والتحضر والفردية في صعود. الشباب يغادرون الأرياف إلى تايبيه للدراسة والعمل، يسكنون شققًا صغيرة، يذوقون لأول مرة على نطاق واسع طعم «الوحدة». نوع من الكتب المصورة يتكلم عن الوحدة والفوات، للكبار، جاء في وقته ليلتقط مزاج ذلك العصر.

رسوم جيمي تحولت من شفاء شخصي إلى هدايا تتبادلها جيل كامل، لأنها رسمت ما يعجز كثر عن النطق به. حينها، في المقاهي، على جدران المهاجع، في محطات المترو، صوره في كل مكان؛ انفصال حبيبين، خيبة صديق، من سيذهب للتجنيد، إهداء كتاب جيمي لا يخطئ. ما رسمه في غرفة المرض لنفسه، أصبح بالصدفة لغة مشتركة لجيل كامل، شيفرة يفهمها الطرفان دون شرح.

كل كتاب هو غوصة في الأعماق

إذا ما فُتحت كتب جيمي التمثيلية للنظر، سيتبين أمرٌ يسهل تجاهله: تلك الرسوم التي تُعد «شفاءً»، يكاد كل كتاب منها ينطلق من مكانٍ مظلم جدًا.

المصدر: الموقع الرسمي لجيمي (jimmyspa.com)، دار داكو للثقافة، ويكيبيديا، وبيانات المهرجانات الرسمية؛ عمر التشخيص وفترة العلاج الكيميائي وفقًا لمقابلات جيمي الشخصية (انظر مصادر نهاية المقال)¹⁰¹²

مصادر البيانات: الموقع الرسمي لجيمي (jimmyspa.com)، دار داكو للثقافة، ويكيبيديا، بيانات المهرجانات الرسمية؛ عمر التشخيص وفترة العلاج الكيميائي وفقًا لرواية جيمي نفسه في المقابلات.

《السمكة المبتسمة》 هي تلك السمكة في حوض الزجاج. رجل يرى في الأكواريوم سمكة تبتسم له، فيشتريها ويأخذها إلى بيته، ثم في إحدى الليالي يطلقها لتعود إلى البحر. الشخص المعزول، الرغبة المحبوسة، وأخيرًا التخلي — عندما نُشر هذا الكتاب، كان جيمي قد خرج لتوّه من تلك الغرفة الشفافة. عبارة «المرض هو حوض زجاجي لي» مكتوبة داخل 《السمكة المبتسمة》.¹⁷

نُشر 《القمر نسي》 في أكتوبر 1999، وكُتب عشية زلزال 921. منشأه ثلاث وقائع حقيقية: زميل سابق لجيمي في شركة الإعلان، قفز من سطح المبنى أثناء استراحة الغداء، تاركًا زوجة وابنة؛ زوج صديقة مقربة ذهب إلى بكين لاجتماع وتوفي بنزيف دماغي؛ وانقطاع كهرباء كبير في تايبيه.¹⁸ كتاب مصور يبدو لطيفًا يتحدث عن القمر، لكن في قاعه تضغطان حيتان و مدينة غرقت فجأة في الظلام. يقول جيمي إنه «مدين للقمر بقصة».¹⁹ أما الوصف الرسمي للكتاب فيقول: «قوافل من الأقمار المبتسمة، تُنقل إلى كل مدينة مظلمة حزينة.»²⁰ الموت رُسم عنده كدوائر مضيئة، تُرسل لتواسي الناس.

نُشر 《المترو》 في 2001، وهو العام الخامس لإصابة جيمي. قال له الطبيب ذات مرة: «إذا نجوتَ بعد السنة الخامسة، سيرتفع معدل البقاء كثيرًا.»²¹ لمريض سرطان الدم، السنة الخامسة عتبة حياة أو موت. في ذلك العام رسم فتاة كفيفة تلمس طريقها في المترو، وافتتاحية الكتاب: «في السنة التي ودّعني فيها ملاك عند مدخل المترو، بدأتُ أفقد بصري تدريجيًا.»²²

تلك الكفيفة هي تجسيد له، والكتاب كله رُسم في ظل الموت. كان خائفًا أثناء الرسم، خائفًا أن يرحل قبل أن يكمل الكتاب. لذلك قال لاحقًا إن هذا الكتاب «كل نصوصه تكتب نوعًا من التشجيع لذاتي».²³ شخص يخشى ألا يعيش لي thấy كتابه يُنشر، رسم فتاة لا ترى،却 لم تتوقف خطواتها. ذلك في الحقيقة صوت تشجيعه لنفسه على حافة الهاوية، غير أنه رسم ذلك الصوت بلطف بالغ، لطف جعل القارئ يظنه قصة قبل النوم تُهدئ للنوم.

بالمقارنة، 《يسارًا يمينًا》 الصادر 1999 هو الأكثر رسوخًا في ذاكرة الجمهور، وهو أيضًا الأكثر قسوة. فتاة معتادة على السير يسارًا، وفتى معتاد على السير يمينًا، يسكنان جانبي جدار واحد في بناية واحدة، واضحٌ أنهما قريبان جدًا، ومع ذلك يفوت كل منهما الآخر مرة بعد مرة. إلهام الكتاب جاء من قصيدة «الحب من أول نظرة» للشاعرة البولندية شيمبوسكا (حائزة نوبل للآداب 1996)، التي تصف بالضبط غريبين مرت كتفاهما، وهما في الحقيقة مترابطان منذ زمن.²⁴ الفقد ليس صدفة، الفقد هو بنية اليومي: تظن أن اللقاء معجزة، بينما المرور الكتف بكتف هو القاعدة.

ظل المرض يمتد طويلًا. حتى في 2000 مع 《كل يوم تتفتح زهرة في قلبي》، كتب: «عندما كنت أرسم هذا الكتاب، ظل المرض يلقي بظله في قلبي ولا يغادر.»²⁵ 《الحجر الأزرق》 الصادر 2006 اعتبره بعض النقاد أحزن كتبه، يروي حجرًا أزرق يُشطر، يتشقق بلا انقطاع، ويخوض رحلة «فاخرة وعتيقة»؛ لكن تعليق جيمي الشخصي لم يتوقف عند الحزن: «حتى شعاع أمل وحيد، يمكنه أن يضيء ظلام الكون بأسره.»²⁶ الجانب الآخر للظلام، ترك فيه دومًا بصيص ضوء. 《الاختباء في زاوية العالم》 2008 يشبه همسة لكل من لم يعد قادرًا على التحمل: «شش— اختبئ في زاوية العالم، التزم الهدوء، انسَ الوقت، عُد إلى ذاتك.»²⁷ 《سماء نجمية》 2009 يروي فتى وفتاة وحيدين يهربان من المنزل، وتلك الجملة في الكتاب: «حيثما وجد ظل، لا بد من ضوء»، تكاد تكون حاشية لكامل أعمال جيمي.²⁸

تلك السمكة المبتسمة سبحت أيضًا إلى الشاشة الفضية. 2006، اقتُبس 《السمكة المبتسمة》 إلى فيلم رسوم متحركة قصير مدته عشر دقائق، بلا حوار، من إخراج لين بو-ليانغ، دوان يي-لون، شي تشانغ-جييه، وموسيقى تشين جيان-تشي.²⁹ دخل قسم «جيل» (Generation) في الدورة 56 لمهرجان برلين السينمائي، ونال جائزة أفضل فيلم قصير خاصة من جمعية إنقاذ الأطفال الألمانية.³⁰ وحدة رسمها تايواني في غرفة مرض، تُرجمت إلى صور بلا كلمة حوار واحدة، يفهمها العالم كله.

🎙️ ملاحظة القيّم: وضع هذه الكتب الأربعة جنبًا إلى جنب، ستكتشف أن وسم «نظام الشفاء» قلب السبب والنتيجة. الفهم الشائع: «رسوم جيمي لطيفة، لذا تبعث على الاسترخاء». لكن الترتيب عكس ذلك تمامًا: القارئ يشعر بالشفاء، لأن جيمي دخل بصدق أولاً إلى العزلة، الموت، الفقد — أحلك الأماكن — ثم خرج حاملًا بصيص ضوء. التعزية تنفع، تحديدًا لأنها ممدودة من شخص مكث حقًا في حوض الزجاج. لو رونغ-زهي قال إن أعماله «لم تكن واقعية أبدًا، تحمل دومًا نبرة حالمة، سريالية». تلك الطبقة الحالمة هي نوع من الترجمة: تحويل واقع لا يُطاق، إلى صيغة يستطيع الإنسان قراءتها.

أمتار قليلة خارج صفحات الكتب

ربما يكمن الجانب الأكثر غرابة في مسيرة جيمي هنا: مرض شديد الخصوصية، ووحدة إنسان داخل غرفة المستشفى، تحولت في النهاية إلى لغة عامة يمكن نسخها بلا حدود ونقلها إلى مختلف المسارح.

كانت السينما هي الطريق الأول، وبأربعة أفلام دفعة واحدة. فيلم 《向左走·向右走》 (Walk Left, Walk Right) الصادر عام 2003، من إخراج دو كي فين ووي جيا هوي من هونغ كونغ، وبطولة كينغ كينغ وو وليانغ يونغ كي؛ وكان أول فيلم باللغة الصينية تستثمر فيه شركة Warner Bros، بينما كانت أغنية 〈遇見〉 للفنانة سون يان-تسي هي أغنية التتر باللغة الماندارين. ³¹ وفي العام نفسه، صدر فيلم 《地下鐵》 (Subway) من إخراج ما وي هاو وإنتاج وانغ جيا وي، مع موسيقى تصويرية من تأليف لو جيان. ³² أما فيلم 《星空》 (Starry Sky) عام 2011، فقد أخرجه لين شو-يو، وهو مقتبس عن كتاب مصور يحمل الاسم نفسه صدر عام 2009، وقد رُشح لأربع جوائز في الدورة التاسعة والأربعين لجوائز غولدن هورس (Golden Horse Awards). ³³ وهناك فيلم آخر قد يسهل إغفاله: 《戀之風景》 (Landscape of Love) عام 2003، من إخراج لي مياو-شوي، والذي رُشح للمنافسة الرسمية في مهرجان فينيسيا السينمائي، وقد رسم جيمي الرسوم التوضيحية للفيلم بنفسه. ³⁴

وكان المسرح هو الطريق الآخر، حيث شكل فريق عمل مستقرًا يتألف من المخرج لي هوان-شيونغ والموسيقي تشن جيان-تشي. فمن فيلم 《地下鐵》 عام 2003 (الذي لعبت فيه تشن تشي-تشين دور الفتاة العمياء)، إلى 《幸運兒》 عام 2005، ثم 《向左走·向右走》 الذي صعد لأول مرة إلى مسرح "Little Taipei Arena" عام 2008، وصولاً إلى 《時光電影院》 عام 2018؛ تحولت كتب جيمي المصورة، عرضًا تلو الآخر، إلى أغانٍ وأضواء. ³⁵ وبحلول عام 2025، وصل الأمر حتى إلى السيرك: حيث يُعرض عرض 《幾米男孩的 100 次勇敢》 (The 100 Braveries of Jimmy Boy) من إخراج لين هواي-مين، والذي يُعد أول عرض سيرك مسرحي في تايوان. ³⁶

وخارج حدود المسارح، تسللت رسوماته إلى قلب المدينة نفسها. ففي رصيف محطة نانغانغ بمترو تايبيه، تُعرض ست لوحات من فيلم 《地下鐵》؛ وفي عام 2014، قامت شركة Xin Yi Realty بتحويل كتاب 《月亮忘記了》 (The Moon Forgot) إلى "حافلة القمر" حقيقية تسير في شارع شينيي (القسم الخامس). ³⁷ كما دخلت الدراما التلفزيونية على الخط: حيث أُعيد إنتاج 《向左走·向右走》 في الصين (2004) وتايلاند (2020)، بينما حُوّل 《地下鐵》 إلى مسلسل تلفزيوني في تايوان (2006). ³⁸ نفس القصة عن الفرص الضائعة، تُعاد صياغتها مرارًا وتكرارًا بممثلين مختلفين ولغات مختلفة.

تجاوزت الوحدة أيضًا حواجز اللغة؛ فقد تُرجمت كتب جيمي إلى نحو 20 لغة، وصدرت ما يقرب من 200 نسخة بلغات أجنبية. ³⁹ ومنذ عام 2014، تم ترشيح أعماله تسع مرات لجائزة "لينجغرين" (ALMA)، التي تُعرف بـ "نوبل لأدب الأطفال". وفي عام 2020، فاز بجائزة راغاتزي الخاصة بفئة الأفلام في معرض بولونيا للكتاب عن فيلم 《時光電影院》، ووصفه أعضاء لجنة التحكيم بأنه "أستاذ لا جدال في حرفته" (an undisputed master of his craft). ⁴⁰ وفي الفترة من 2019 إلى 2020، أقام أول معرض فردي كبير له في أوروبا في متحف ABC بمدريد، حيث عرض 22 عملًا و174 لوحة أصلية. ⁴¹ إن الشخص الذي استخدم لغة تايوان ليرسم لنفسه، جعل في النهاية جمهور مدريد يقفون أمام المسودات التي رسمها بعد مرضه. وكان تفسيره المتواضع للقراء الدوليين: "مرض شديد غير نظرتي لأشياء كثيرة"، و"أنا فقط أرسم تلك الصور التي في قلبي". ⁴²

ولم يتوقف عن الإبداع؛ ففي عام 2023، أقام معرض إيسينت (Eslite Gallery) معرضًا فرديًا لجيمي، حيث عرض لوحاته الزيتية لأول مرة. ⁴³ من مدير فني للإعلانات ورسام كتب مصورة، إلى ممسك بفرشاة الرسم الزيتي بعد أكثر من عشرين عامًا؛ تلك السمكة في حوض الزجاج لا تزال تحاول قول الشيء نفسه بطرق مختلفة.

وما تلا كل هذا هو تأسيس شركة Jimmy S.P.A. عام 2000، ثم تلتها شركة Moce International في عام 2014 لتتولى قطاعات الأفلام والمسلسلات والمعارض والفنون العامة. ⁴⁴ إن الشخص الذي كان يرسم شخصيات صغيرة داخل غرفة المستشفى، انتهى به الأمر ببناء إمبراطورية تمتد عبر السينما، والموسيقى المسرحية، والسيرك، والمترو، والرسوم المتحركة. والمفارقة التي تستحق التذكر هي: أن منبع كل هذا كان وحدة منعزلة خلف زجاج لا يمكن مشاركته؛ أما نتيجتها، فهي لغة يمكن لأي شخص الدخول إليها، ورؤيتها، ولمسها.

المصدر: الموقع الرسمي لجيمي (jimmyspa.com)، OPENTIX، ويكيبيديا، وبيانات المهرجانات ودور النشر.

مصادر البيانات: الموقع الرسمي لجيمي (jimmyspa.com)، OPENTIX، ويكيبيديا، وبيانات المهرجانات ودور النشر.

العودة إلى لودونغ

جيمي من لودونغ-ييلان. أواخر يونيو 2013، على بعد نحو 200 متر جنوب محطة قطار ييلان، منطقة مهجورة كانت مساكن قديمة لموظفي السكك الحديدية، تحولت إلى ساحة جيمي — أول ساحة ذات طابع جيمي في تايوان كلها.⁴⁵ استمدت من «يسارًا يمينًا» و«سماء نجمية» و«المترو» ثلاثة كتب، حولت مشاهد الكتب المصورة إلى كيانات يمكن للناس دخولها، الجلوس فيها، التقاط الصور.⁴⁶

بالقرب من الساحة المزيد. صممها أيضًا فريق المعماري هوانغ شينغ-يوان (黃聲遠) «تيان تشونغ يانغ» (田中央)، معلم آخر — «غابة ديو ديو دانغ» (丟丟噹森林)، تسع أشجار فولاذية ارتفاع كل منها نحو 14 مترًا، مستمدة من صورة الاسم القديم لييلان «تشيونغ تشنغ» (九芎城). قطار جيمي الطائر من «سماء نجمية»، عُلق لاحقًا داخل هذه الغابة الفولاذية.⁴⁷ زرافة مبتسمة أمام محطة ييلان مستمدة من «لا تنسَ قبلة»، أقيمت 2014.⁴⁸ مدينة بمعمار ونحت، تحتفظ بصور ابنها الذي غادر.

2016، بجانب محطة ييلان، مبنى قديم نما منه «محطة تحويل السعادة»، قطار جيمي الطائر معلق في الهواء، بعد سنوات رُقي، ثم بعد سنوات نُقل إلى محطة وو شي غانغ (烏石港) ليواصل الطيران.⁴⁹ مدينة صغيرة كانت مجرد محطة تحويل ومرور، بصور ابنها الغائب، نقطة نقطة، أصبحت مكانًا يقصده الناس عن قصد.

قال جيمي إن هذه الفنون العامة «من جهة لرد الجميل للبلدة».⁵⁰ رد الجميل والسياحة هنا لا يتعارضان. شخص غادر لودونغ، وُلد من جديد في غرفة مرض، لاحقًا صوره تُرجمت إلى 20 لغة، أخيرًا أعاد عالمه البصري كله إلى البلدة الصغيرة التي انطلق منها. تلك الشخوص التي رسمها في وحدته القصوى، تقف اليوم في شوارع نشأ فيها، كل يوم غرباء يمرون ويلتقطون الصور معها.

وميض اللقاء العفوي

28 مارس إلى 19 أبريل 2026، متحف هاربور سيتي (海港城美術館) في تسيم شا تسوي-هونغ كونغ، أقام معرض الذكرى 25 لعلامة جيمي التجارية، بعنوان «وميض اللقاء العفوي» (Serendipitous Glimmers)، بإذن رسمي من علامة جيمي، بتنظيم مشترك من «لو شيه وو يو» (陋室五月) و«ميي تشي» (美紙).⁵¹ المعرض ثلاثة أقسام: «الحياة دائمًا تحمل غير المتوقع»، «عندما يسند شخص وحده»، «مناظر في وميض عفوي».

المعرض حسب «25 عامًا» منذ تأسيس «موسيه إنترناشيونال» 2000 حتى اليوم. لكن لو حسبنا من تلك القارورة، فهي ثلاثون عامًا. ثلاثون عامًا، صوره طُبعت كتبًا، صُورت أفلامًا، ألّفت مسرحًا موسيقيًا، عُلقت على منصات مترو، أقيمت في زوايا شوارع ييلان، تُرجمت إلى عشرين لغة. لكن إن قشرنا كل هذا، الجوهر لم يتغير: شخص في أقصى وحدته، كيف لا يزال يلوح للخارج. قيل إن جيمي «خلف القصص الخيالية الملونة، غالبًا ما تختبئ بطانة حزينة».⁵² خمسة وعشرون عامًا مضت، تلك البطانة الحزينة لا تزال، فقط الخارج غُلف بمزيد من الضوء.

أسماء الأقسام الثلاثة، كأنها عناوين لما رسمه جيمي ثلاثين عامًا: الأشياء غير المتوقعة، عندما يسند شخص وحده، ثم الوميض. هذا أيضًا صورة استعارة «القارورة الزجاجية» بعد أن دارت دورة كاملة، تلك السمكة الوحيدة التي كانت تسبح في القارورة، رسمت «عندما يسند شخص وحده»؛ وما أعادته من هناك، هو «مناظر في وميض عفوي».

لا سجل عام لانتكاسة جيمي. ديسمبر 2024، ماراثون الذكرى 25 لـ«القمر نسي»، أنهى بسلام — عامه التاسع والعشرون بعد المرض.⁵³ شخص حُكم عليه بسرطان الدم، لوّح لأصدقائه من وراء زجاج، خاف أن يموت قبل أن يكمل «المترو» فيلوح مودعًا، أكمل ماراثونًا باسم كتابه.

تلك السمكة في القارورة، أخيرًا سبحت للخارج. وما أخرجته، عالم كامل جيل كامل رغب في السكن فيه.

ذات يوم كنت أخلُق لأواسي نفسي، الآن آمل… أن أواسي الآخرين.⁵⁴

قراءة موسعة: الموقع الرسمي لجيمي ｜ جيمي — ويكيبيديا ｜ وزارة الثقافة Books From Taiwan: جيمي لياو

مصادر الصور

• ساحة جيمي (الصورة الرئيسية): تصوير «الحياة الحائرة»، ويكيميديا كومنز، CC BY-SA 2.0
• جيمي 본人 (معرض تايبيه الدولي للكتاب 2008): تصوير ريكو شين (Rico Shen)، ويكيميديا كومنز، CC BY-SA 4.0
• تمثال «الفتاة السائرة يسارًا» ليلًا: تصوير ليين يوان لي (lienyuan lee)، ويكيميديا كومنز، CC BY 3.0
• تركيبات الساحة: تصوير إس إس آر 2000 (SSR2000)، ويكيميديا كومنز، CC BY-SA 3.0
• غابة ديو ديو دانغ: تصوير ليين يوان لي (lienyuan lee)، ويكيميديا كومنز، CC BY 3.0

الفيديوهات مدمجة من قنوات يوتيوب الرسمية: فيديو كليب ماي داي «سماء نجمية» (بين ميوزيك BinMusic)، مقدمة مسلسل جيمي «الفراشة الصغيرة الرداء الصغير» ومعرض الذكرى 25 التفاعلي (قناة جيمي جيمي لياو الرسمية @jimmyspa).

المراجع