المسرحان الوطنيان: من رمز سلطوي إلى قاعة فنون شعبية — طريق التحول

نظرة عامة في 30 ثانية: المسرحان الوطنيان اللذان اكتملا عام 1987، كانا جزءًا من مشروع تشيانغ كاي شيك التذكاري، حيث اعتمد المسرح الوطني للدراما سقف «وو ديان» (أعلى درجة في القصور الإمبراطورية)، بينما اعتمدت قاعة الحفلات الوطنية سقف «شي شان» (الدرجة التالية)، وهذا الفرق في درجة السقف يوضح من يجلس في أي مكان. بحلول عام 2003، أزال المدير آنذاك تشو تسونغ-تشينغ البوابات الحديدية عند تقاطع طريق سين يي، وعام 2004 تحولا إلى أول مؤسسة إدارية في تايوان. تقول المديرة الفنية الحالية ليو يي-رو: «عندما تضع قواعد حضور العروض معقدة إلى هذا الحد، فأنت منذ البداية تستبعد جمهورًا معينًا». خلف جدران قاعة الحفلات الخشبية يختبئ أورغن فلينتروب (Flentrop) الهولندي بـ 4,172 أنبوبًا، وهو أول أورغن على مستوى قاعات الحفلات في تايوان، وأكبر أورغن باروكي ميكانيكي في آسيا آنذاك.

كيف وُلد المسرحان الوطنيان

في 31 أكتوبر 1987، أقيم حفل افتتاح المركز الثقافي الوطني تشونغ تشينغ. بجانب قاعة تشيانغ كاي شيك التذكارية في تايبيه، اكتمل بناء مبنيين ببلاط زجاجي ذهبي أصفر وأعمدة رواق حمراء، وهما المسرح الوطني للدراما وقاعة الحفلات الوطنية، ويُعرفان معًا باسم «المسرحان الوطنيان»¹.

المصمم هو المهندس المعماري يانغ تشو-تشنغ. فندق يوان شان الكبير، وقاعة تشيانغ كاي شيك التذكارية، والمسرحان الوطنيان — هذه الأعمال الثلاثة تشكل معًا الإجابة البصرية لتايوان في حقبة محددة حول «أصالة الثقافة الصينية»²³. صمم يانغ تشو-تشنغ عام 1944 قاعة الجمعية الوطنية لحكومة تشونغ تشينغ القومية، وبعد انتقال الحكومة إلى تايوان عام 1949، أصبح أهم مهندس معماري رسمي في ذلك العصر.

على مستوى درجة السقف، اعتمد المسرح الوطني للدراما سقف «وو ديان» الأعلى درجة في القصور الإمبراطورية، بينما اعتمدت قاعة الحفلات الوطنية سقف «شي شان» درجة تالية⁴. هذا الفرق يحمل دلالة صارمة في تقليد العمارة القصرية الصينية — لكن في تايبيه عام 1987، كان المبنيان منتجًا لنفس المشروع الثقافي، وتحول فرق الدرجة إلى موضوع نقاش بين مؤرخي العمارة، لا إلى إدراك يومي للمواطنين.

أثناء البناء، كان الطابق الثالث يضم في الأصل صالات كبار الشخصيات مخصصة لكبار المسؤولين. وذكر تقرير مجلة «PAR» للفنون الأدائية أنه وفقًا للروايات الشفهية، فقد أمر تشيانغ تشينغ-كيو بهدمها، لتتحول لاحقًا إلى المسرح التجريبي الحالي — وهذه الحلقة من التاريخ المعماري لا تزال رواية شفهية لم تُكشف بالكامل¹.

📝 معنى بناء في عصره غالبًا ما يتجاوز نية المصمم. ذلك البلاط الزجاجي الذهبي حمل لاحقًا ما هو أعقد بكثير من لحظة تشييده.

تلك البوابات الحديدية و«مشروع فتح الأبواب»

في بدايتهما، كان المسرحان الوطنيان يغشيهما جو «مكاتب الثقافة الرسمية» الكثيف. عند تقاطع طريق أي قوه شرق وطريق سين يي، نُصبت بوابتان حديديتان، وعلى الرغم من أنهما名義上 لم تمنعا الدخول، إلا أنهما أوحيا للمواطنين بمسافة نفسية مفادها «مكان رسمي، ممنوع الدخول لغير المدعوين»¹. كان في الأوساط الفنية قول شائع — «مكان لا يدخله إلا من ينتعل الأحذية الجلدية».

عام 2003، دفع المدير آنذاك تشو تسونغ-تشينغ بـ «مشروع فتح الأبواب»، وأزال تلك البوابات الحديدية بجرأة¹. بعد إزالة البوابات، فُتح الساحة للجمهور، وبدأت هوية المسرحين تتحول — من مكان رسمي بجانب الساحة التذكارية، نحو فضاء عام مدني.

في 9 يناير 2004، أقر المجلس التشريعي بالقراءة الثالثة «قانون إنشاء المركز الثقافي الوطني تشونغ تشينغ»، وفي 1 مارس أصبح المسرحان رسميًا مؤسسة إدارية، ليكونا أول مؤسسة إدارية في تايوان⁵. حررت هذه الإصلاحات المؤسسية قاعة الفنون من قيود شؤون الموظفين والميزانية الحكومية، نحو نموذج إدارة احترافي ومرن. عام 2014، أعيد تسمية المركز الثقافي الوطني تشونغ تشينغ إلى «المسرحان الوطنيان»، وضما إلى المركز الوطني للفنون الأدائية المنشأ حديثًا⁶.

تلك الآلة الكامنة خلف جدران قاعة الحفلات الخشبية

عام 1987، وفي نفس عام افتتاح المسرحين، وصلت آلة لم ترَ تايوان مثلها من قبل.

أورغن فلينتروب (Flentrop) الهولندي الصنع يدويًا بالكامل، ركّب خلف جدار خشبي فوق خشبة المسرح الخلفية في قاعة الحفلات الوطنية. كان هذا أول أورغن على مستوى قاعات الحفلات في تايوان، وأكبر أورغن باروكي ميكانيكي في آسيا آنذاك⁷⁸.

الأرقام: 4,172 أنبوبًا، 59 سجلًا صوتيًا، أنابيب معدنية وخشبية معًا، أطول أنبوب يتجاوز خمسة أمتار، وأقصرها نحو 15 سنتيمترًا⁹. بلغت تكلفته آنذاك نحو 40 مليون دولار تايواني جديد¹⁰. لاعتماده تصميم سحب ميكانيكي بحت، يقود العازف مباشرة صمامات الهواء الميكانيكية دون أي مساعدة إلكترونية، وقوة الضغط على المفاتيح أثقل بكثير من البيانو العادي — مما يشكل تحديًا بدنيًا وتقنيًا مزدوجًا للموسيقيين الذين يؤدون عليه¹¹.

عام 2015، بعد نحو ثلاثين عامًا من التشغيل، خضع الأورغن لأول عملية صيانة كبرى، نُظفت الأوساخ المتراكمة داخل الأنابيب، وأعيد ضبط نغمته، ليعود صوتها إلى أفضل حالاتها⁹.

📝 4,172 أنبوبًا مدفونة في الجدران الخشبية، الجمهور لا يراها، لكنه يسمعها. هذا النوع من الحضور يشبه إلى حد كبير تاريخ المبنى بأكمله.

العوائق غير المرئية

عام 2019، تولت ليو يي-رو منصب المديرة الفنية للمسرحين الوطنيين. أدخلت إطار «التنوع والشمول والإنصاف» (DEI)، ممتدة من مرافق الوصول المادي، إلى العوائق المؤسسية التي تواجه الجمهور — اللغة، الإدراك، القواعد، العتبات الاقتصادية.

قالت في مقابلة إعلامية: «عندما تضع قواعد حضور العروض معقدة إلى هذا الحد، فأنت منذ البداية تستبعد جمهورًا معينًا.»¹²

عمل المسرحان في عهدها بنشاط على بيئة مشاهدة بلا عوائق، فأعيد تصميم مقاعد الكراسي المتحركة لتكون زاوية الرؤية مساوية للجمهور العادي، وطُوِّرت «قاعات مريحة» — فضاء مرن مخصص للجمهور ذوي الاحتياجات الخاصة (بما في ذلك متلازمة توريت أو التوحد)، يسمح بإصدار أصوات أو الحركة داخل القاعة¹³. عام 2022، اختير نظام حجز مقاعد الكراسي المتحركة في المسرحين كأحد النماذج النموذجية التي تروجها الحكومة للوصول الشامل.

قالت ليو يي-رو أيضًا في مقابلة: «قواعد مثل عدم السماح بدورة المياه طوال العرض، أو عدم إصدار أي صوت، تستبعد في الحقيقة الكثيرين.»¹²

قراءات مقترحة:

• قاعة تشيانغ كاي شيك التذكارية — صممها أيضًا يانغ تشو-تشنغ، من نفس الحقبة التذكارية، موقع مركزي لمسار تشيانغ كاي شيك السياسي وقضايا العدالة الانتقالية
• فترة الأحكام العرفية — عام 1987 الذي اكتمل فيه المسرحان هو عام رفع الأحكام العرفية في تايوان، وفهم السياق السياسي آنذاك يساعد على قراءة الدلالة التاريخية للمبنى
• مسرح الدمى — شكل شعبي آخر للفنون الأدائية في تايوان، يتعايش مع تقليد قاعات الفنون الراقية التي يمثلها المسرحان الوطنيان

المراجع