Чэнь Юйсюнь: тёплый фокусник тайваньского комедийного кино

С 1995 года — «Тропические рыбы» — до 2020 года — «Пропавший День святого Валентина» — Чэнь Юйсюнь пятью полнометражными фильмами создал собственный творческий синтаксис тайваньского авторского комедийного кино. Его фильмы наполнены тайваньским юмором и гуманистической теплотой, он мастерски исследует глубокие жизненные темы через абсурдные ситуации. «Пропавший День святого Валентина» получил «Золотую лошадь» за лучший художественный фильм на 57-й церемонии — наиболее весомое внешнее признание этого синтаксиса.

Киномечта мальчика из цзюаньцзуна

Чэнь Юйсюнь (родился 28 мая 1960 года) родился в Тайбэи, отец был военным, он вырос в среде цзюаньцзуна. Культурный фон, смешавший мигрантов из разных провинций, и густая атмосфера человеческого тепла цзюаньцзуна стали конкретным материалом для его будущего творчества.

В средней школе он начал интересоваться кино, на него сильно повлияли голливудские мастера комедии — Билли Уайлдер, Фрэнк Капра. Он открыл для себя, что кино способно передавать глубокие чувства через смех, и решил посвячить этому жизнь.

Окончил Национальный университет искусств Тайваня (ранее — Национальное высшее училище искусств) ¹, получив полноценное кинообразование. В студенческие годы снял несколько короткометражек, проявив талант и любовь к комедийному жанру.

Творческая школа рекламного бизнеса

После выпуска Чэнь Юйсюнь пошёл работать в рекламу. Быстрый темп и креативные требования рекламной индустрии на практике научили его точно контролировать ритм и визуальный эффект — в его последующих фильмах этот след прослеживается чётко.

За годы работы в рекламе Чэнь Юйсюнь поставил бесчисленное множество креативных роликов, получил множество рекламных наград. Он научился за секунды удерживать внимание зрителя — этот навык оказался крайне полезен в кинотворчестве.

В начале 1990-х тайваньская рекламная индустрия переживала расцвет. Чэнь Юйсюнь вместе со многими современниками — Цай Миньлян, И Чжиянь и др. — перешли из рекламы в кино, сформировав новое поколение тайваньского кино.

Дебют: «Тропические рыбы»

В 1995 году Чэнь Юйсюнь выпустил дебютный полнометражный фильм «Тропические рыбы» — этот низкобюджетный проект создал чудо в истории тайваньского кино. Фильм в абсурдно-юмористической манере рассказывает историю неудачливого мужчины, случайно втянутого в дело похищения.

Успех «Тропических рыб» кроется в их уникальном тайваньском комедийном стиле. Чэнь Юйсюнь мастерски использует культурные элементы тайваньского общества, создавая комедийный жанр с ярко выраженной местной спецификой. Персонажи фильма, несмотря на трудности, сохраняют оптимистическое отношение к жизни.

Картина получила «Золотую лошадь» за лучший оригинальный сценарий на 32-й церемонии и добилась кассового успеха ². «Тропические рыбы» доказали рыночный потенциал тайваньского авторского комедийного кино, проложив дорогу последующим создателям.

Поиски в любовной комедии

После «Тропических рыб» Чэнь Юйсюнь продолжил исследовать разные разновидности комедийного кино. В 1997 году «Любовь пришла» опробовала форму романтической комедии — несмотря на скромные кассовые сборы, фильм продемонстрировал его глубокое понимание женских образов.

В 2000 году «Люблю тебя, люблю меня» использовала более зрелый повествовательный метод, исследуя любовные измучения современных горожан. Чэнь Юйсюнь начал вплетать в комедию больше жизненных размышлений, демонстрируя рост мастерства режиссёра.

Хотя фильмы этого периода не вызвали такого резонанса, как «Тропические рыбы», они накопили для Чэнь Юйсюня достаточный творческий опыт и привели к более глубокому пониманию сути комедийного кино.

Возвращение к славе: «Главный повар»

После многолетнего творческого затишья Чэнь Юйсюнь в 2013 году выпустил «Главного повара», вновь доказав свою творческую силу. Действие фильма разворачивается на фоне тайнаньской культуры «бань цзо» (банкетные столы), рассказывая о трёх шеф-поварах, соревнующихся за звание «Главного повара».

Успех «Главного повара» кроется в глубоком изучении тайваньской традиционной культуры. Чэнь Юйсюнь в форме комедии показывает суть банкетной культуры, позволяя молодым зрителям познакомиться с ценностью традиционного мастерства.

В фильме съёлся звёздный состав — Ян Ёунин, Лин Цинся (林青霞) — достигнув хорошего баланса между коммерческой привлекательностью и художественностью. «Главный повар» не только собрал кассу, но и получил признание критиков.

Магический реализм: «Пропавший День святого Валентина»

«Пропавший День святого Валентина» 2020 года — наиболее амбициозная работа Чэнь Юйсюня, соединяющая любовь, комедию, магический реализм и другие элементы. Фильм рассказывает фантастическую историю мужского героя, ищущего настоящую любовь в хаосе пространства и времени.

Картина вышла в прокат во время пандемии COVID-19, и именно благодаря концепции переплетения времени и пространства приобрела особое смысловое значение для эпохи. Чэнь Юйсюнь мастерски соединил фантастические элементы с тайваньской комедией, создав уникальный кинопереживания.

«Пропавший День святого Валентина» получил пять главных наград на 57-й церемонии «Золотой лошади», включая лучший художественный фильм — вершина карьеры Чэнь Юйсюня ³. Эта работа доказала конкурентоспособность тайваньского авторского кино на международном рынке.

Конструирование тайваньского юмора

Наиболее узнаваемый вклад Чэнь Юйсюня — построение киноязыка «тайваньского юмора». Его комедия имеет человеческое тепло в качестве ткани, абсурдные ситуации — лишь оболочкой, внутри которой находится тонкое наблюдение за тайваньской общественно-культурной жизнью.

Он мастерски находит в быту абсурдные элементы и показывает социальные явления через гиперболу. Такой юмор одновременно развлекает зрителя и провоцирует размышления о реальности.

При создании персонажей Чэнь Юйсюнь особое внимание уделяет их доброй натуре. Даже у негативных героев он показывает сложность человеческой натуры, избегая шаблонной обработки.

Внимание к тайваньской культуре

Фильмы Чэнь Юйсюня всегда обращены к сохранению и передаче тайваньской местной культуры. От городских аутсайдеров в «Тропических рыбах» до традиционного мастерства в «Главном поваре» — он кинохроникой фиксирует разные грани тайваньского общества.

Он особенно ценит использование диалектов, считая язык важным носителем культуры. В его фильмах тайваньский (миньнаньский), хакка и другие диалекты получают заслуженное уважение и представление.

Чэнь Юйсюнь также обращает внимание на социально уязвимые группы — его фильмы часто делают главными героями «маленьких людей», демонстрируя их стойкость и доброту. Такая гуманистическая забота — важная черта его творчества.

Работа с актёрами

Чэнь Юйсюнь мастерски находит и воспитывает актёров — многие непрофессиональные артисты под его руководством показывают выдающиеся результаты. Он считает, что искренние эмоции важнее виртуозной техники.

С комедийными актёрами Гуо Цзюцзянь, Пэн Цзяцзя он сложился длительное творческое партнёрство, сформировав уникальный актёрский стиль. В его фильмах все они проявляют себя блестяще.

Чэнь Юйсюнь также уделяет внимание воспитанию новичков, давая молодым актёрам шанс проявить себя. Некоторые актёры именно в его работах впервые заявили о себе, получив возможность для дальнейшего развития.

Продюсерская философия и размышления об индустрии

Как режиссёр, Чэнь Юйсюнь заботится о развитии тайваньской киноиндустрии. Он придерживается местного пути, считая, что тайваньское кино должно играть на своих культурных преимуществах.

Он отстаивает утончённость малобюджетного производства, доказав, что хорошая идея и исполнение важнее гигантских вложений. Эта философия дала жизнеспособное направление развития тайваньскому независимому кино.

Чэнь Юйсюнь активно участвует в обсуждении вопросов киноиндустрии, внося профессиональные предложения в формирование тайваньской кинополитики. Он хочет создать более благоприятную среду для раскрытия талантов молодых создателей.

Международный горизонт и местные корни

Несмотря на глубокое укоренение в местных темах, Чэнь Юйсюнь всегда сохраняет международный горизонт. Его работы привлекали внимание на зарубежных кинофестивалях, доказав международную привлекательность тайваньской культуры.

Он считает: чем более местное — тем более международное. Тайваньское кино не нужно намеренно подстраиваться под международный рынок, нужно показывать свою уникальную культурную специфику.

Успех «Пропавшего Дня святого Валентина» на международном рынке подтвердил его творческую концепцию. Тайваньское кино может сохранять местную окраску и одновременно получать международное признание.

Влияние на молодых режиссёров

Успех Чэнь Юйсюня вдохновил многих молодых режиссёров заняться комедийным кино. Он доказал, что тайваньские зрители нуждаются в качественном авторском комедийном кино и готовы его поддерживать.

Он также с удовольствием делится творческим опытом, часто участвуя в кинопросветительских мероприятиях. Многие молодые режиссёры черпали вдохновение в его работах и идеях.

Традиция тайваньского комедийного кино, заложенная Чэнь Юйсюнем, дала тайваньскому кино проверяемый путь развития — не опираясь на большие бюджеты, а побеждая за счёт культурных корней и эмоциональной искренности.

Текущее творческое положение

В последние годы Чэнь Юйсюнь остаётся верен комедийной линии, сохраняя приверженность местным темам. Он считает: чем более конкретны тайваньские детали, тем выше шанс найти отклик у международных зрителей. Эта тезис уже подтвердился реакцией зарубежной аудитории на прокат «Пропавшего Дня святого Валентина».

Он одновременно следит за воспитанием кадров для тайваньской киноиндустрии, считая, что возможность для молодых режиссёров реализовать себя важнее любых субсидий. Его киноязык силен конкретностью — он позволяет зрителю самому ощутить Тайвань за одной тарелкой банкетного меню, в одном переулке, а не через лозунги.

За тридцать лет творчества кино Чэнь Юйсюня сохраняет узнаваемость, потому что он всегда ставит конкретную тайваньскую жизнь в ядро истории.

Справочные материалы