Чэнь Юсюнь: теплый маг тайваньской комедии

От фильма «Тропическая рыба» (1995) до «Исчезнувшего Валентинова дня» (2020) Чэнь Юсюнь создал через пять своих полнометражных работ уникальный творческий язык тайваньской локальной комедии. Его фильмы наполнены тайваньским юмором и человеческим теплом, мастерски исследуя глубокие жизненные вопросы в контексте абсурдных ситуаций. Победа «Исчезнувшего Валентинова дня» на 57-й премии «Золотая лошадь» в номинации «Лучший художественный фильм» стала мощным внешним признанием этого авторского стиля.

Киномечта юноши из военного поселения

Чэнь Юсюнь (родился 28 мая 1960 года) родился в Тайбэе; его отец был военным, и режиссер вырос в среде «цзюаньцунь» (военных поселений). Культурный фон этих поселений, где жили переселенцы из разных провинций, и их глубокое чувство общности стали конкретным материалом для его будущих произведений.

Связавшись с кино еще в средней школе, он находился под сильным влиянием мастеров голливудской комедии, таких как Билли Уайлдер и Фрэнк Капра. Обнаружив, что кино способно передавать глубокие эмоции через смех, он решил сделать это своим жизненным призванием.

Он получил полноценное кинообразование в Национальном университете искусств Тайваня (ранее — Национальный колледж искусств)¹. В студенческие годы он снимал множество короткометражных фильмов, демонстрируя талант и страсть к комедийному жанру.

Творческая закалка в рекламной индустрии

После выпуска Чэнь Юсюнь начал работать в сфере рекламы. Высокий темп и требования к креативности этой индустрии отточили его способность точно контролировать ритм и визуальные эффекты, что оставило отчетливый след в его последующем кинопроизводстве.

Работая в рекламе, Чэнь Юсюнь срежиссировал бесчисленное количество креативных роликов и получил множество рекламных наград. Он научился захватывать внимание зрителя за кратчайшее время — навык, крайне полезный в полнометражном кино.

В начале 1990-х годов рекламная индустрия Тайваня переживала период бурного роста. Чэнь Юсюнь вместе со многими современниками, такими как Цай Минлян и И Чжиянь, перешел из рекламы в кинематограф, сформировав новое поколение тайваньских кинематографистов.

Кинодебют: «Тропическая рыба»

В 1995 году Чэнь Юсюнь представил свой дебютный фильм «Тропическая рыба» (Tropical Fish), который стал чудом в истории тайваньского кино, несмотря на низкий бюджет. Фильм в абсурдно-юмористической манере повествует о неудачливом мужчине, случайно оказавшемся втянутым в дело о похищении.

Успех «Тропической рыбы» заключался в ее уникальном стиле тайваньского юмора. Чэнь Юсюнь искусно использовал элементы культуры тайваньского общества, создав комедийный жанр с ярко выраженной локальной спецификой. Несмотря на трудности, персонажи фильма сохраняли оптимизм.

Картина получила награду за лучший оригинальный сценарий на 32-й премии «Золотая лошадь» и имела успех в прокате². «Тропическая рыба» доказала рыночный потенциал локальной тайваньской комедии, проложив путь для последующих авторов.

Исследование романтической комедии

После «Тропической рыбы» Чэнь Юсюнь продолжил эксперименты с различными поджанрами комедии. В 1997 году фильм «Любовь пришла» (Love Comes) попытался освоить форму романтической комедии; хотя кассовые сборы были средними, картина продемонстрировала его глубокое понимание женских персонажей.

В 2000 году фильм «Люблю тебя, люблю меня» (Love You, Love Me) использовал более зрелые повествовательные методы для исследования любовных дилемм современных горожан. Чэнь Юсюнь начал вплетать в комедию больше философских размышлений о жизни, демонстрируя рост режиссерского мастерства.

Хотя работы этого периода не имели такого фурора, как «Тропическая рыба», они накопили достаточный творческий опыт и позволили режиссеру глубже понять саму суть комедийного кино.

Возвращение к славе: «Шеф-повар»

После нескольких лет спокойной работы Чэнь Юсюнь в 2013 году выпустил фильм «Шеф-повар» (Master Chef), вновь доказав свою творческую силу. Действие фильма разворачивается на фоне культуры банкетов «баньчжо» в Тайнане и повествует о соперничестве трех шеф-поваров за статус главного мастера.

Успех «Шеф-повара» обусловлен глубоким исследованием традиционной тайваньской культуры. Чэнь Юсюнь представил суть культуры банкетов через комедию, позволив молодой аудитории осознать ценность традиционных ремесел.

В фильме снялся звездный состав, включая Ян Юнина и Бриджит Лин, что позволило достичь отличного баланса между коммерческой привлекательностью и художественной ценностью. «Шеф-повар» не только стал кассовым хитом, но и получил признание критиков.

Магический реализм: «Исчезнувший Валентинов день»

Фильм 2020 года «Исчезнувший Валентинов день» (The Vanished Valentine) стал самой амбициозной работой Чэнь Юсюня, сочетающей в себе элементы мелодрамы, комедии и магического реализма. Картина рассказывает фантастическую историю о герое, который ищет истинную любовь в условиях временного хаоса.

Выход фильма пришелся на период пандемии COVID-19, что придало концепции пересечения времен особый актуальный смысл. Чэнь Юсюнь искусно соединил научно-фантастические элементы с тайваньской комедией, создав уникальный зрительский опыт.

«Исчезнувший Валентинов день» завоевал пять наград, включая «Лучший художественный фильм» на 57-й премии «Золотая лошадь», став вершиной карьеры Чэнь Юсюня³. Эта работа подтвердила конкурентоспособность локального тайваньского кино на международном рынке.

Конструирование тайваньского юмора

Наиболее узнаваемым вкладом Чэнь Юсюня является создание киноязыка «тайваньского юмора». Его комедии пропитаны человечностью; абсурдные ситуации служат лишь оболочкой, под которой скрывается тонкое наблюдение за культурой тайваньского общества.

Он умеет находить элементы абсурда в повседневной жизни, представляя социальные явления через гиперболу. Такой способ юмора не только развлекает зрителя, но и побуждает к размышлениям о реальности.

В создании персонажей Чэнь Юсюнь уделяет особое внимание их внутренней доброте. Даже антагонисты у него демонстрируют сложность человеческой натуры, избегая шаблонности.

Внимание к тайваньской культуре

Кино Чэнь Юсюня неизменно сосредоточено на сохранении и передаче локальной тайваньской культуры. От «маргиналов мегаполиса» в «Тропической рыбе» до традиционных ремесел в «Шеф-поваре» — он использует кино для фиксации многогранного облика тайваньского общества.

Он уделяет большое внимание использованию диалектов, считая язык важным носителем культуры. В его фильмах тайваньский (хоккиен), хакка и другие диалекты получают должное уважение и экранное воплощение.

Чэнь Юсюнь также обращает внимание на социально уязвимые группы; его героями часто становятся «маленькие люди», чью стойкость и доброту он демонстрирует. Этот гуманистический подход является важной чертой его творчества.

Сотрудничество с актерами

Чэнь Юсюнь умеет открывать и развивать таланты; многие непрофессиональные актеры под его руководством демонстрируют выдающуюся игру. Он считает, что подлинные эмоции важнее отточенной техники.

Он установил долгосрочные партнерские отношения с комиками, такими как Го Цзыцянь и Пэн Цяча, сформировав уникальный актерский стиль. Эти артисты блестяще проявили себя в его фильмах.

Режиссер также уделяет внимание воспитанию новичков, предоставляя молодым актерам возможности для самовыражения. Многие из них получили шанс на дальнейшее развитие именно благодаря участию в его проектах.

Философия производства и индустриальный подход

Как режиссер, Чэнь Юсюнь также заботится о развитии киноиндустрии Тайваня. Он придерживается курса на локализацию, считая, что тайваньское кино должно использовать свои культурные преимущества.

Он выступает за утонченность малобюджетного производства, доказывая, что креативность и исполнительское мастерство важнее огромных инвестиций. Эта концепция предлагает жизнеспособное направление развития для независимого кино Тайваня.

Чэнь Юсюнь активно участвует в дискуссиях о киноиндустрии, предоставляя профессиональные советы при формировании государственной политики в области кино. Он стремится создать лучшую среду для реализации талантов молодых творцов.

Международный кругозор и локальные корни

Несмотря на глубокую работу с локальными темами, Чэнь Юсюнь всегда сохраняет международный кругозор. Его работы привлекают внимание на зарубежных кинофестивалях, что доказывает международное очарование тайваньской культуры.

Он придерживается мнения, что чем более локален продукт, тем более он универсален; тайваньскому кино не нужно намеренно подстраиваться под международный рынок, оно должно демонстрировать свои уникальные культурные особенности.

Успех «Исчезнувшего Валентинова дня» на международной арене подтвердил его творческую концепцию: тайваньское кино может получать мировое признание, сохраняя свою самобытность.

Влияние на молодых режиссеров

Успех Чэнь Юсюня вдохновил многих молодых режиссеров заняться созданием комедийного кино. Он доказал, что тайваньская аудитория нуждается в качественной локальной комедии и готова ее поддерживать.

Он охотно делится опытом и часто участвует в образовательных мероприятиях в сфере кино. Многие молодые режиссеры черпают вдохновение в его работах и идеях.

Созданная им традиция тайваньской комедии предлагает проверенный путь развития для кинематографа Тайваня — не полагаться на огромные бюджеты, а побеждать за счет культурных корней и эмоциональной искренности.

Текущее состояние творчества

В последние годы Чэнь Юсюнь продолжает придерживаться комедийного направления и локальных тем. Он считает, что чем конкретнее тайваньские детали, тем выше шанс найти отклик у международной аудитории. Это тезис был подтвержден реакцией на зарубежный прокат «Исчезнувшего Валентинова дня».

Одновременно он уделяет внимание подготовке кадров в киноиндустрии Тайваня, считая, что предоставление молодым режиссерам возможности практики эффективнее любых государственных субсидий. Его киноязык силен своей конкретностью: зритель чувствует Тайвань через детали — будь то праздничный стол «баньчжо» или узкий переулок, — а не через лозунги.

За тридцать лет творчества фильмы Чэнь Юсюня сохраняют свою узнаваемость, потому что он неизменно ставит реальную жизнь Тайваня в центр своих историй.

Ссылки