El nuevo entorno artístico: Los siete años de la vieja casa de 400 ping en Yongfu Road, que precedieron a la estructura de subsidios

Resumen en 30 segundos: En junio de 1992, Du Zhaoxian, quien anteriormente operaba la Galería de Decoración del Hogar, abrió «El nuevo entorno artístico» en un antiguo edificio de más de 400 ping en Yongfu Road, Sección 2, Tainan. Se exhibía arte contemporáneo, se proyectaban documentales, se realizaban pequeñas obras de teatro y se servía café. La Fundación Nacional de Cultura y Artes aún no se había establecido, la Academia Nacional de Artes de Tainan aún no se había fundado y la política de «Reutilización de Espacios Vacíos» del Consejo de Cultura (Wenjianhui) aún no estaba en línea. Sobrevivió durante siete años; cuando cerró sus puertas en 1999, el sistema nervioso institucional del arte contemporáneo de Taiwán apenas comenzaba a crecer. Este espacio operó antes de que existieran las estructuras de subsidios; cuando los subsidios finalmente entraron en escena, este tipo de espacios autogestionados comenzaron a desaparecer.

La casa en Yongfu Road, Sección 2, N.º 138

En 1992, Yongfu Road, Sección 2, en Tainan, aún no tenía los grafitis de la calle de arte de Hai'an Road, ni los neones de B.B.ART, ni el flujo turístico del Parque Cultural de las Imágenes de Tintura Azul (Lanshatu). Un antiguo edificio de más de 400 ping en Yongfu Road llevaba tiempo vacío; Du Zhaoxian lo alquiló y colgó el letrero de «El nuevo entorno artístico». ¹

Al empujar la entrada se encontraba la galería; en la planta baja también había una librería y un café; en el segundo piso había un espacio de exposición y un pequeño teatro; en el sótano se podían proyectar documentales. Un espacio que contenía arte contemporáneo, artes escénicas, documentales, literatura y café: esto no tenía precedentes en Tainan en ese momento. Las galerías en Tainan eran espacios comerciales dedicados a la venta de pinturas, mientras que los espacios alternativos en Taipéi (como Yitong Park y el Apartamento N.º 2) solían ser de función única, operados puramente por artistas. El Nuevo Entorno optaba por un modelo compuesto por razones prácticas: un espacio de exposición pura no podía sobrevivir en Tainan. ²

Du Zhaoxian provenía de una familia de joyeros en Tainan. «Él solía decir que ver más gemas te permite absorber el «Qi de la Joya» y cultivar el gusto, por lo que desde pequeña solía prestar atención a todo lo relacionado con la belleza», recuerda sobre su padre. ³ En 1984 abrió «Espacio Profesional de Vida Shibao Fang» (Shibao Fang), vendiendo artículos de decoración mientras compraba reproducciones de pinturas en Taipéi; fue la segunda galería de Tainan. De la decoración a la galería, de la galería al espacio artístico compuesto: su trayectoria se movió desde el margen comercial hacia el núcleo del arte contemporáneo, y no al revés.

Un espacio fuera del sistema nace en la víspera de la entrada del sistema

Cuando El Nuevo Entorno abrió sus puertas en 1992, la estructura de subsidios del arte contemporáneo en Taiwán estaba prácticamente vacía.

Aunque el Consejo de Cultura (Wenjianhui) se estableció en 1981, los subsidios en principios de la década de 1990 se realizaban principalmente a través de solicitudes de proyectos individuales, sin subsidios institucionales habituales para espacios alternativos. La Fundación Nacional de Cultura y Artes no se fundaría hasta 1996, momento en el que el «Subsidio Habitual de Artes Visuales» incorporó oficialmente los espacios alternativos al sistema. ⁴ La Academia Nacional de Artes de Tainan (más tarde la Universidad Nacional de Artes de Tainan) también se fundó en 1996; inicialmente solo tenía cuatro institutos de posgrado (Artes Plásticas, Registro Audiovisual, Museología e Historia y Teoría del Arte), y la Facultad de Bellas Artes se estableció más tarde. ⁵ La política de «Reutilización de Espacios Vacíos» del Consejo de Cultura no fue evaluada por el Departamento de Arquitectura de la Universidad de Tunghai hasta 1997; el proyecto de «Red de Artes del Ferrocarril» no entró en línea hasta 2000, y la Aldea de Artes del Ferrocarril de Chiayi no se inauguró hasta 2002. ⁶ El Distrito de Arte Bohai II en Kaohsiung tuvo una asociación establecida en 2001 y se inauguró en 2002. ⁷

📝 Nota del curador
La narrativa común es que «los espacios alternativos de Taiwán en la década de 1990 florecieron con el apoyo de los subsidios culturales». Pero esta narrativa invierte la secuencia temporal. Cuando El Nuevo Entorno abrió en 1992, la estructura de subsidios aún no había crecido; cuando la estructura de subsidios finalmente estuvo en su lugar (Fundación Nacional de Cultura y Artes en 1996, Red de Ferrocarriles en 2000, Bohai II en 2002), este tipo de espacios compuestos autogestionados comenzaron a desaparecer. El Nuevo Entorno no fue un producto de la estructura de subsidios, sino un incubador antes de que esta estructura creciera.

En otras palabras: los siete años de vida de El Nuevo Entorno (1992-1999) coincidieron con la transición del arte contemporáneo de Taiwán del «sistema de salas de exposición» (Museo de Arte Contemporáneo de Taipéi como principal, galerías comerciales como secundarias) al «sistema institucional» (Fundación Nacional de Cultura y Artes + Universidad Nacional de Artes + política de espacios vacíos del gobierno). Fue la especie representativa de esa brecha.

Una única persona a cargo, el director artístico se llama Zheng Mingquan

En las primeras historias orales de INBOX, se rumoreaba que El Nuevo Entorno era una creación conjunta de un trío, colocando a Jiang Yaoxian, Ye Zhusheng y Du Zhaoxian juntos. Pero al volver a los archivos primarios: el artículo largo de Ye Xingrou en Digital Wasteland (2023), la Base de Datos de Certificación de Galerías de Taiwán (TAGA) y la Base de Datos de Arte Contemporáneo de Taiwán (TCAA) registran todos: la fundadora fue Du Zhaoxian en solitario, y el director artístico fue Zheng Mingquan. ¹⁸⁹

Esto no es un capricho. El problema de la narrativa del trío es que asume que los espacios alternativos en Tainan en la década de 1990 seguían el modelo de «autogestión de artistas», un supuesto derivado de IT Park en Taipéi (fundado en 1988 por los artistas Liu Qingtang, Zhuang Pu, Chen Huiqiao y Huang Wenhao) ¹⁰ y el Apartamento N.º 2 (formado en 1989 por los artistas Wu Mali, Fan Jiang Mingdao, Ye Ziqi, Lin Hongwen, entre otros). ¹¹ Los espacios alternativos en Taipéi eran de autogestión colectiva por artistas, pero el Nuevo Entorno en Tainan era dirigido por un planificador con antecedentes comerciales y empleaba a un director artístico profesional para ejecutarlo: son dos ecosistemas de espacios alternativos diferentes.

«En esa época no podíamos entrar en los museos, no había oportunidades dentro del sistema, así que creamos espacios fuera del sistema», explica Wu Mali sobre la lógica de la creación del Apartamento N.º 2. ¹¹ El Apartamento N.º 2 incluso irrumpió directamente en la sala de exposiciones B04 del Museo de Arte Contemporáneo de Taipéi en 1991, realizando la primera exposición de la serie «Vanguardia · Experimental» titulada «Apartamento — 1991». Esa fue la actitud de los artistas de golpear el sistema desde el exterior. La actitud de El Nuevo Entorno era diferente: no buscaba penetrar en el Museo de Arte Contemporáneo de Taipéi, sino que creaba un micro-sistema en Tainan: arte contemporáneo, documentales y pequeño teatro, todo resuelto en una sola calle.

La exposición de documentales sobre movimientos sociales en el verano de 1992

Poco después de la inauguración, El Nuevo Entorno organizó la «Exposición de Documentales sobre Movimientos Sociales en Taiwán: Voces desde la Periferia». ¹ En 1992, faltaban solo cinco años para el fin de la ley marcial, cuatro años para la abolición de la censura de prensa (1988) y dos años para el final del sistema de revisión de canciones del Buró de Información (1990). Los registros visuales de los movimientos sociales aún no habían entrado en los canales de distribución mainstream; la mayoría circulaban en pequeños círculos de documentalistas independientes y grupos de movimientos sociales.

El Nuevo Entorno llevó estas películas a Tainan, en un espacio que vendía café y operaba una galería. En Taipéi ya existían espacios para hacer esto (el Grupo Verde, el Estudio de Imágenes Tercera), pero en Tainan no. Para la audiencia de Tainan en 1992, esta era una «desplazamiento de escena» de un espacio artístico proyectando documentales de movimientos sociales; pero este desplazamiento en sí mismo era la tesis de El Nuevo Entorno.

💡 ¿Sabías que...?
El círculo del arte contemporáneo de Taiwán suele anclar la secuencia temporal de los «espacios alternativos» en 1988 (Yitong Park) y 1989 (Apartamento N.º 2), pero estos son todos de Taipéi. El Nuevo Entorno abrió en 1992, tres o cuatro años después, pero fue el primer espacio alternativo fuera de Taipéi con energía discursiva completa de arte contemporáneo. Antes de esto, el arte contemporáneo en Tainan, Taichung y Kaohsiung solo podía mirar hacia Taipéi.

El punto de inflexión cinco años después: «Imagen de Tainan» en 1995

En el cuarto año de operación de El Nuevo Entorno, se realizó una exposición llamada «Imagen de Tainan — Votación de los Recursos Espaciales Clave de Tainan». ¹ En superficie era una exposición de arte contemporáneo, pero en realidad era un proyecto de participación ciudadana: se invitaba a los ciudadanos a votar qué espacios debían ser preservados, qué edificios merecían ser transformados y qué barrios constituían la imagen contemporánea de Tainan.

Esta exposición tenía un significado presagioso para la trayectoria profesional posterior de Du Zhaoxian. Después de que El Nuevo Entorno cerrara sus puertas en 1999, ella se fue a estudiar a la Universidad de las Artes de San Francisco; al regresar a Taiwán, dejó de operar una «galería» en el sentido tradicional: comenzó a gestionar toda una calle. ¹²

La Galería INART (Jiali), establecida en 2007, y el proyecto de «Calle de Arte de Hai'an Road» que se estaba gestando en la misma época, trasladaron el arte de los espacios de exposición interiores a las calles de la ciudad. ¹³ En 2012, B.B.ART transformó un antiguo edificio que anteriormente era el Departamento de Granos y Productos Exóticos de Tainan en Minquan Road en un espacio compuesto, ¹⁴ con una lógica heredada de la transformación de la vieja casa en Yongfu Road por El Nuevo Entorno en 1992; la diferencia es que la escala pasó de un edificio a una calle, y luego a un barrio.

📝 Nota del curador
La explicación común escribe la trayectoria de Du Zhaoxian como «de un espacio alternativo hacia el arte público». Pero una visión más precisa es: lo que hizo fue «llenar el arte en los escenarios urbanos existentes» desde el principio hasta el fin. En 1992 lo llenó en un edificio viejo; en 2007 lo llenó en una calle; en 2012 lo llenó en un distrito urbano. El Nuevo Entorno fue el lugar donde su metodología se reveló completamente por primera vez; cada espacio posterior rehizo esta acción.

El «Experimento Interactivo Local e Internacional» con Eslite en 1996

Del 2 al 4 de febrero de 1996, El Nuevo Entorno colaboró con la tienda Eslite Dun Nan en Taipéi (sótano) para realizar una actividad coorganizada transciudadana llamada «Experimento Interactivo Local e Internacional». Los artistas incluyeron al Teatro Jiangzhicui, a la Pantano de Maldiciones y a la Banda Eléctrica de Zizi (Ji Zi Dian Dong Da Yue Dui). ¹

La Banda Eléctrica de Zizi acababa de formarse; el carisma escénico del vocalista Xiao Ying aún se estaba acumulando; la Pantano de Maldiciones era una representación de la música experimental de finales de la década de 1990; el Teatro Jiangzhicui fue fundado por Zhou Yichang en 1993, siendo un teatro experimental de Nanguan (canto tradicional de Nan) que apenas comenzaba. Reunir a los tres grupos, cruzando Nanguan, rock subterráneo y ruido experimental: esta mezcla transgénero era rara en 1996.

En el mismo año (1995) en Taipéi, Huang Wenhao acababa de extender desde Yitong Park el «Experimento Local» (ETAT), llevando la dirección experimental de las artes visuales a Internet, medios y artes de nuevos medios. ¹⁵ Mirar las dos líneas de tiempo en paralelo es interesante:

1988  IT Park en Yongfu Street, Taipéi — Autogestión de artistas, artes visuales puras
1989  Apartamento N.º 2 en Xinsheng South Road, Taipéi — Autogestión de artistas, performance e instalaciones
1992  El Nuevo Entorno Artístico en Yongfu Road, Tainan — Planificador con antecedentes comerciales, compuesto (galería + pequeño teatro + documental + café)
1995  Experimento Local (ETAT) en Taipéi — También liderado por Huang Wenhao, pero orientado a nuevos medios e Internet
1996  Fundación Nacional de Cultura y Artes establecida, Academia Nacional de Artes de Tainan fundada
1999  El Nuevo Entorno cierra
2000  Red de Artes del Ferrocarril en línea
2001  Asociación de Desarrollo de Bohai II establecida
2002  Estación de Chiayi de la Red de Artes del Ferrocarril inaugurada, Distrito de Arte Bohai II inaugurado

Durante estos 14 años, de 1988 a 2002, los espacios alternativos en Taiwán evolucionaron de la «iniciativa de artistas» a la «toma de control por la política de espacios vacíos del gobierno». El Nuevo Entorno se encontraba justo en la mitad de esta transición. Su estrategia de supervivencia: operación compuesta, transdisciplinaria, sin depender de un solo subsidio; fue una tercera ruta no completamente nombrada entre el modelo de autogestión de Taipéi y el modelo de toma de control por políticas gubernamentales.

Esta tercera ruta no tenía un vocabulario existente en ese momento para describirla. El concepto de «espacio alternativo» (alternative space) circulaba en el círculo artístico de Taiwán en la década de 1990, describiendo principalmente el modelo de IT Park en Taipéi: «los artistas no podían entrar en el sistema, así que lo hicieron ellos mismos». La situación de El Nuevo Entorno era diferente: Du Zhaoxian misma era una operadora de galerías comerciales; no buscaba oponerse al sistema, sino que eligió mezclar lo comercial y lo no comercial en un mismo espacio compuesto. Permitir que los ingresos de la galería alimentaran la proyección de documentales, que el tráfico del café impulsara el flujo de visitantes a las exposiciones, que los estantes de la librería exhibieran los boletos del teatro experimental. Este modelo económico fue reinventado en la década de 2010 por Eslite, Haoyang y la ola de renovación de viejas casas en Tainan; el inventor fue en realidad Du Zhaoxian en 1992.

Este invento creció mientras se hacía, sin teoría previa. Un edificio de más de 400 ping necesitaba una lógica económica para sostenerse; un espacio de autogestión puramente artística no podía sobrevivir en Tainan. Tainan no tenía una gran cantidad de coleccionistas como Taipéi, ni recursos del sector público como Kaohsiung; lo que podía sostener esta escala era solo una solución de compromiso de «mezcla comercial + no comercial». El Nuevo Entorno era en realidad un gran experimento de la economía artística de Tainan en la década de 1990: este experimento llegó a un punto de inflexión en 1999, pero los resultados del experimento fueron continuados por las generaciones posteriores.

El cambio de sede en 1997 y el cierre en 1999

En 1997, Du Zhaoxian trasladó el espacio a Minquan Road, Sección 2, N.º 261, ⁸ y ese mismo año dejó su cargo como directora. El Nuevo Entorno continuó operando hasta 1999. ¹ Luego cerró.

Diferentes fuentes tienen discrepancias sobre el año de finalización: Digital Wasteland (Ye Xingrou, 2023) escribe 1999; la Base de Datos de Certificación de Galerías de Taiwán (TAGA) escribe 1992-1997; verymulan escribe que Du Zhaoxian se fue a San Francisco después de dejar su cargo en 1997. La integración más razonable es: Du Zhaoxian se retiró en 1997, la energía curatorial central de El Nuevo Entorno se transfirió, pero el espacio se mantuvo en un estado más débil hasta que cerró en 1999. ¹⁸¹⁶

El momento del cierre coincidió justo con el umbral de la «institucionalización» del arte contemporáneo de Taiwán: los subsidios habituales de la Fundación Nacional de Cultura y Artes acababan de entrar en rítmica, los primeros estudiantes de posgrado de la Universidad Nacional de Artes de Tainan acababan de graduarse, y la política de espacios vacíos del Consejo de Cultura acababa de comenzar. La misión de El Nuevo Entorno como «incubador antes del nacimiento de la estructura de subsidios» estaba cumplida. No se expandió a una institución más grande, sino que se retiró puntualmente, cediendo el escenario a las políticas gubernamentales de espacios vacíos y al sistema académico.

Después de los años 2000: Las esporas de El Nuevo Entorno

Veinte años después del cierre de El Nuevo Entorno, el paisaje de espacios alternativos en Tainan no quedó vacío. Si ordenamos los espacios culturales y artísticos de Tainan en este período, descubriremos que la mayoría tienen una conexión directa o indirecta con el ADN de El Nuevo Entorno.

Du Zhaoxian misma extendió la Galería INART (2007), el proyecto de «Calle de Arte de Hai'an Road» (gestándose en los años 2000, ganando el Premio Especial del Jurado del Premio de Artes de Taishin en 2004), y B.B.ART (2012). ¹³¹⁴¹⁷

La Galería de Luz del Hipocampo (Haima Hui Guang), establecida en 2008, fue liderada por fotógrafos como Chen Boyi y Wang Zhengxiang, heredando el espíritu de «compuesto transdisciplinario» de El Nuevo Entorno, mezclando fotografía, libros, video y música experimental en un mismo espacio. ¹⁸ El Bohai II en Kaohsiung (2002) y la Fábrica de Azúcar de Qiaotou (finales de los años 2000) heredaron el modelo politizado de «espacio vacío + residencia artística».

⚠️ Punto de vista controvertido
Presentar a El Nuevo Entorno como «la fuente de todos los espacios alternativos en Tainan» es una organización posterior. En realidad, en la década de 1990 en Tainan había más de un espacio compuesto: además de El Nuevo Entorno, estaban el propio Shibao Fang de Du Zhaoxian, las extensiones del sistema de galerías de arte y varios espacios pequeños de corta duración. El Nuevo Entorno se convirtió en un nodo representativo en parte porque era de mayor escala y duración, y en parte porque su curadora continuó activa durante treinta años, narrando repetidamente esta historia a través de experiencias espaciales posteriores. La representatividad histórica está relacionada con la tasa de supervivencia del narrador; este principio se aplica no solo a El Nuevo Entorno.

Por qué todavía se habla de este espacio de siete años

En 2023, Digital Wasteland (No Man's Land) publicó el artículo largo de Ye Xingrou «Espacios Alternativos con la Galería como Palanca: El Nuevo Entorno Artístico en Tainan en la Década de 1990», sacando a la luz esta historia de los años 90 en Tainan que había estado en congelación durante veinte años. ¹ Ese mismo año, el Archivo de la Fundación Nacional de Cultura y Artes hizo públicos los resultados del proyecto de investigación del Estudio de Artes y Cultura Zizomu «El Retorno de los Espacios Alternativos: Investigación sobre el Desarrollo de Espacios Culturales Tempranos en Tainan — «Cultura Periférica» (1992-1995)», ¹⁹ recopilando diarios manuscritos de miembros entre 1992 y 1995, folletos de exposiciones, fotos de los espacios de la segunda mudanza, fotos de exposiciones y actividades de miembros, anuncios publicados en ese momento, críticas de periódicos y revistas, así como transcripciones de entrevistas y material audiovisual de todos los miembros. Este es el archivo académico más completo disponible actualmente sobre El Nuevo Entorno.

Ye Xingrou es una autora de larga data de Digital Wasteland; en 2023, «Espacios Alternativos con la Galería como Palanca» fue uno de los cuarenta artículos de su serie «Sound Scene», que cubre la arqueología de espacios culturales y artísticos no mainstream en Taiwán desde la década de 1990 hasta la de 2020. Esta serie se considera la integración más completa de fuentes secundarias sobre la historia de los espacios alternativos en Taiwán en la década de 1990. Su perspectiva sobre El Nuevo Entorno se inclina hacia la arqueología metodológica; el marco de «con la galería como palanca» reevaluó este caso: utilizando la galería comercial como punto de apoyo para sostener un ecosistema cultural y artístico no comercial más grande que la propia galería. Esta perspectiva transformó a El Nuevo Entorno de un «espacio alternativo que alguna vez existió» a un «caso histórico metodológico».

Esta ola de arqueología de los años 2020 no es nostalgia. Está relacionada con dos fenómenos del arte contemporáneo actual en Taiwán.

Uno es que la estructura de subsidios de la Fundación Nacional de Cultura y Artes y el Ministerio de Cultura se ha vuelto cada vez más completa en la década de 2020, mientras que los espacios autogestionados tienen cada vez más dificultades para operar fuera del sistema de subsidios: cuando los subsidios se convierten en una condición necesaria para la supervivencia, los espacios alternativos fuera de la estructura de subsidios se convierten en especies en peligro de extinción. Al mirar hacia atrás en El Nuevo Entorno, no se observa cómo sobrevivió, sino cómo pudo operar durante siete años sin una estructura de subsidios.

Dos es que Tainan, debido al auge turístico y la renovación urbana, ha recibido el movimiento sur del arte contemporáneo, convirtiéndose en un nuevo nodo. Hai'an Road, Calle Shennong, Lanshatu, el grupo artístico de Calle 321: estos paisajes culturales y artísticos actuales en Tainan pueden rastrearse hasta el antiguo edificio en Yongfu Road, Sección 2, N.º 138, en 1992. Un espacio de siete años, cuyas esporas se dispersaron durante treinta años.

Desde el cierre de El Nuevo Entorno en 1999 hasta el presente de 2026, los subsidios habituales de la Fundación Nacional de Cultura y Artes han operado durante treinta años, la Universidad Nacional de Artes de Tainan ha estado abierta durante treinta años, y la Red de Artes del Ferrocarril ha girado durante veintiséis años. Lo que dejaron los espacios alternativos de los años 90 fue absorbido por el sistema y también por la memoria urbana.

El antiguo edificio de más de 400 ping sigue en Yongfu Road, Sección 2, N.º 138, pero ya no cuelga el letrero de «El Nuevo Entorno Artístico» debajo del número de la puerta. Pero cada vez que alguien en Tainan quiere abrir un nuevo espacio, quiere hacer una operación compuesta transdisciplinaria, quiere sobrevivir fuera de la estructura de subsidios: lo que hacen es, en esencia, lo mismo que hizo Du Zhaoxian en el verano de 1992.

Siete años son tan cortos, pero las esporas se dispersaron durante treinta años. La próxima vez que pases por el antiguo edificio en Yongfu Road, Sección 2, recuerda mirar hacia arriba a las ventanas del segundo piso: ese piso fue el primer pequeño teatro de Tainan en 1992, proyectó documentales de movimientos sociales en 1993, y en 1996 se conectó con Eslite para realizar un experimento escénico transgénero transciudadano. No hay un letrero que indique que estas cosas ocurrieron alguna vez, pero este es el paisaje histórico del arte contemporáneo de Taiwán: no siempre está en un museo, también está en un edificio viejo que parece muy común en Yongfu Road.

Lectura complementaria:

• Arte contemporáneo de Taiwán — El contexto general del desarrollo del arte contemporáneo de Taiwán después del fin de la ley marcial; El Nuevo Entorno es el nodo representativo del sur de Taiwán en este período.
• Curadores de Taiwán y la Construcción de la Cultura Artística — El proceso de localización del concepto de curaduría en Taiwán en la década de 1990; Zheng Mingquan de El Nuevo Entorno es un ejemplo.
• Arte de Nuevos Medios de Taiwán — Huang Wenhao extendió desde IT Park el «Experimento Local» (ETAT) en el mismo período, siendo un caso paralelo en 1995.

Fuentes de imágenes

En el momento del envío de este artículo, no se utilizaron imágenes. Las fotos de las exposiciones y la apariencia del espacio de El Nuevo Entorno Artístico durante el período 1992-1999 tienen muy pocos datos digitalizados disponibles públicamente (la mayoría están archivados en Digital Wasteland, el proyecto de investigación del Estudio de Artes y Cultura Zizomu de la Fundación Nacional de Cultura y Artes, y los archivos de espacios artísticos de Tainan de los años 90 del Museo de Arte de Tainan; no están en Wikimedia Commons). Las imágenes se complementarán en el futuro si se obtienen los permisos, según la cláusula de excepción de la Etapa 4, Paso 4.3 del REWRITE-PIPELINE «sin material multimedia adecuado».

Referencias