Тайваньская индустрия цифрового изображения и анимации

Обзор за 30 секунд: Тайвань когда-то был крупнейшим в мире королевством анимационного сублимирования — в период расцвета каждая третья телеанимация в мире проходила через руки тайваньцев. От «Ван Фильм Продакшн», рисовавшей для Disney «Мулань» и «Русалочку», до CGCG, завоевавшей дневную «Эмми», и далее Reno Studios, обеспечившей «Возвращению» «Золотую жеребьевку» за лучшие визуальные эффекты — аниматоры этого острова за полвека написали индустриальную эпопею от сублимирования к оригинальному творчеству.

Золотой век сублимирования (1970-е–2000-е): «Восточный Disney»

Wang Film Productions: бывшая мировая رقم один

Wang Film Productions (宏廣股份有限公司) была основана в 1978 году, стала отправной точкой тайваньской индустрии анимации и легендой.

Основатель Ван Чжуньюань (王中元) начал с выполнения заказов Hanna-Barbera. В 1986 году Wang Film Productions подписала контракт с Disney, став её зарубежным производственным партнёром. В период пика:

Сотрудников более 1500 человек — тогда крупнейшая в мире анимационная сублимирующая фабрика
Участвовала в производстве классических Disney «Мулань», «Русалочка», «Аладдин»
Одновременно выполняла крупные заказы Warner Bros., Disney Television Animation
СМИ называли её «Восточным Disney»

Однако с появлением в Китае и Юго-Восточной Азии более дешёвых конкурентов, а также из-за неудачной попытки компании переключиться на оригинальное производство, Wang Film Productions вступила в упадок — эта история стала классическим кейсом тайваньской индустриальной трансформации.

Источник: Taiwan Cinema — «Disney китайского мира, созданная компанией Wang Film Productions»; Википедия — Wang Film Productions

Экосистема сублимирования

Помимо Wang Film Productions, в тот же период на Тайване действовало несколько анимационных сублимирующих компаний:

Chaoyang Animation (朝陽動畫) — также выполняла международные сублимирующие заказы
Hong Ying Animation (鴻鷹動畫) — участвовала в производстве множества американских телеанимаций
Far East Animation (遠東動畫) — специализировалась на сублимировании телеанимации

Эти компании вместе поддерживали название Тайваня «королевства анимационного сублимирования», вырастив первое поколение профессиональных аниматоров. Но судьба модели сублимирования такова: технологии остаются в руках, а бренд и IP навсегда чужие.

Трансформация и попытки оригинального творчества (1990-е–2010-е)

«Волшебная бабушка»: веха тайваньской анимации

Вышедший в 1998 году «Волшебная бабушка» (魔法阿媽, Grandma and Her Ghosts) — одна из важнейших оригинальных тайваньских анимаций.

Режиссёр/продюсер: Ван Сяоди (王小棣)
Производственная компания: Daotian Film Studio (稻田電影工作室)
Жанр: полнометражная 2D рисованная анимация
Действие на фоне тайваньских народных верований и седьмого лунного месяца, рассказ о мальчике Доудоу и бабушке
Номинирована на «Золотую жеребьевку» 1998 года за лучшую анимацию
Получила Тайбэйскую кинопремию 1998 года за лучший фильм года
Приз за анимацию на Чикагском международном детском кинофестивале 1999 года
В 2021 году 4K цифровая реставрация и повторный прокат, краудфандинг вызвал широкий отклик

«Волшебная бабушка» доказала, что Тайвань способен производить оригинальную анимацию с глубиной местной культуры, и до сих пор остаётся детским воспоминанием многих тайваньцев.

Источник: Официальный сайт «Волшебной бабушки»; Википедия — Волшебная бабушка

CGCG Inc.: от сублимирования к «Эмми»

CGCG Inc. (西基電腦動畫) основана в 1988 году, пионер тайваньской 3D компьютерной анимации. В отличие от 2D сублимирования Wang Film Productions, CGCG с начала специализировалась на 3D CG анимации:

Производство для Lucasfilm Animation «Lego Star Wars», серии CG анимации «Звёздные войны»
Долгосрочное сотрудничество с DreamWorks Animation, Nickelodeon, Warner Bros.
Производство высококачественных 3D анимационных сериалов для стриминговых платформ Disney+, Netflix, Apple TV
Два года подряд дневная «Эмми» за выдающийся анимационный спецвыпуск
Премия Энни за лучший детский анимационный телепрограмму
Три награды SIGGRAPH

CGCG — на данный момент наиболее представительная тайваньская компания в международной сфере CG анимационного сублимирования, доказавшая, что тайваньские команды способны производить голливудского уровня 3D анимацию.

Источник: Официальный сайт CGCG Inc.; Википедия — CGCG Inc.

Восхождение визуальных эффектов (2010-е — настоящее время)

Reno Studios: «Золотая жеребьевка» за лучшие визуальные эффекты

Reno Studios (再現影像) основана Го Сяньцун (郭憲聰) и Хуан Цзицзюнь (黃棨雋) в 2017 году, быстро стала лидером тайваньских киновизуальных эффектов.

Представительные работы:

«Возвращение» (返校, 2019) — 56-я «Золотая жеребьевка» за лучшие визуальные эффекты, 22-я Тайбэйская кинопремия за лучшие визуальные эффекты
Участие в производстве визуальных эффектов для множества тайваньских фильмов и сериалов
Развитие виртуального производства (Virtual Production) и применения ИИ технологий

Сверхъестественные визуальные эффекты «Возвращения» соединили элементы тайваньской местной культуры (исторический фон «Белого террора») с современными визуальными технологиями, демонстрируя глубокое понимание тайваньскими командами местных тем и международный уровень технических возможностей.

Источник: Официальный сайт Reno Studios; TechBang — Интервью с командой визуальных эффектов «Возвращения» Reno Studios

Moonshine Animation

Moonshine Animation / Moonshine Studio (夢想動畫) — важная тайваньская анимационная и визуально-эффектная компания, основанная Лин Цзяци (林家齊), известная высококачественной анимацией и визуальными эффектами:

Специализация на заставках игр, коммерческой рекламе, визуальных эффектах клипов
Клиенты охватывают игровую, кинопроизводственную, рекламную индустрии
Непрерывное исследование применения VR/AR и рендеринга в реальном времени

Digimax Inc.

Digimax Inc. (太極影音科技) основана в 1990 году, одна из старейших тайваньских компаний поступроизводства кино и ТВ:

Начала с поступроизводства ТВ-рекламы, в 1993 году расширилась до цифровых визуальных эффектов и 3D анимации
Производила оригинальную 3D анимацию (например, «Национальные сокровища в движении»)
Одна из крупнейших и наиболее полно оборудованных тайваньских цифровых аудиовизуальных производственных баз

Источник: Taiwan Cinema — Digimax Inc.

Новая волна оригинальной анимации

Studio2: знаменосец тайваньской оригинальной анимации

Studio2 — одна из наиболее представительских тайваньских студий оригинальной анимации:

Представительная работа серия «Котёнок Бакри» (小貓巴克里) — оригинальная анимация с особенностями тайваньской городско-сельской культуры
В 2017 году выход анимационного фильма «Котёнок Бакри» на большие экраны
Стиль работ считается успешно установившим новый китайскоязычный анимационный стиль
Сочетает коммерческий рынок и художественную экспериментальность

Другие важные оригинальные работы

«Тяжёлая броня: Барион» (重甲機神 Baryon, 2019) — оригинальный робот-аме фильмов от Qiankun Yiji Creative, демонстрирующий амбиции тайваньских команд бросить вызов крупному оригинальному IP
Китайская мультипликация «Легенда моря — Мацзу» (海之傳說—媽祖, 2007) — на тему южнофудзянских народных верований (Мацзу — богиня, Мацзу (острова) — архипелаг)
RanSe Animation (冉色斯動畫) выпустила на фоне тайваньских коренных народов «Легенду о магических следах» (魔蹤傳奇)

Индустриальная структура и вызовы

Индустриальная экосистема

Тайваньская индустрия цифрового изображения сформировала полную производственную цепочку:

Производство анимации: 3D CG анимация (CGCG), 2D анимация, оригинальная анимация (Studio2)
Визуальные эффекты: кино/сериальные VFX (Reno Studios), коммерческие эффекты (Moonshine Animation)
Поступроизводство кино и ТВ: цветокоррекция, монтаж, звуковой дизайн (Digimax Inc. и др.)
Игровой арт: дизайн персонажей, моделирование сцен, игровая анимация
Новые направления: VR/AR контент, виртуальное производство, ИИ-ассистируемая генерация

Кадры и рынок

По данным отчётов TAICCA (Культурно-контентный стратегический институт), тайваньская индустрия анимации сталкивается с несколькими структурными вызовами:

Отток кадров: старшие аниматоры и технические директора привлекаются китайским, японским, европейско-американским рынками
Ограниченный масштаб оригинального рынка: малый внутренний спрос Тайваня, оригинальная анимация трудно окупает затраты
Сжатие маржи сублимирования: конкуренция с более дешёвым Юго-Восточным Азией и Китаем
Долгий окупаемость инвестиций: анимационное производство требует крупных предварительных вложений, риск выше

Источник: TAICCA — Отчёты промышленных исследований

Политическая поддержка

TAICCA (Культурно-контентный стратегический институт): основан в 2019 году, обеспечивает промышленное консультирование, международную медиацию сотрудничества и финансовую помощь
Программа перспективной инфраструктуры: цифровой контент включен в ключевые направления развития
Рост спроса стриминговых платформ (Netflix, Disney+) на азиатский оригинальный контент даёт Тайваню больше возможностей для международного совместного производства

Перспективы

История тайваньской индустрии цифрового изображения — это история «от рисования чужих снов к созданию своих собственных».

Wang Film Productions нарисовала для Disney «Мулань», но не смогла владеть «Муланью» — этот урок до сих пор является коллективной памятью индустрии. Новое поколение тайваньских аниматоров — от CGCG, установившей бренд в международном CG сублимировании, через Reno Studios, доказавшей тайваньскую силу визуальных эффектов «Возвращением», до Studio2, проложившей новый путь тайваньской оригинальной анимации «Котёнком Бакри» — пишут другие главы.

Ключевой вызов неизменен: как, сохраняя технологическое преимущество, создать принадлежащий Тайваню собственный анимационный IP и бренд. Ответ, возможно, кроется в тех представителях нового поколения творцов, что укоренились в местной культуре и смотрят на международный рынок.