黃聲遠：把宜蘭當成一座慢慢修的城，蓋沒有圍牆的建築

30 秒概覽： 1994 年，台北出生的黃聲遠把事務所搬到宜蘭員山，此後三十年只做一件事：把整座城市當成一個慢慢修的工地。他推動的「維管束計劃」拆掉圍牆、重新打開被填埋的護城河，讓公共建築與街道之間沒有清楚的邊界。2017 年，田中央工作群成為第一個獲邀到歐洲巡迴展出的台灣建築團隊，他本人也在同年拿到首次頒給外國人的日本「吉阪隆正賞」。

關鍵字：黃聲遠、田中央、宜蘭、維管束計劃、羅東文化工場

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一條被叫回名字的巷子

宜蘭市舊城西北角有一條巷子，現在叫光大巷。這個名字曾經消失，是田中央工作群在改造過程中，把老地名重新找回來、也讓居民同意沿用。¹

那條巷子的改造不是從一張完整的設計圖開始的。團隊端著大模型挨家挨戶說明，一戶一戶談，連「門口積水怎麼排」這種看起來微不足道的問題都當成設計題目處理。¹ 這與一般公共工程的做法相反：通常是先有預算、先有圖，再找居民來理解。田中央走的是另一條路，先讓人在圖上看到自己家門口，再回頭修圖。

宜蘭河上還有一座更小的作品。津梅棧道不是新蓋一座橋，而是把一條人行步橋附掛在原本只供車行的慶和橋側邊，用輕巧的結構與極低的經費完成，2008 年完工。¹² 田中央當時寫下的設計初衷只有兩行：「路窄一點，人才會相遇。燈暗一點，鳥可以歇息。」²

1994 年，一個台北人搬進員山

黃聲遠 1963 年生於台北，東海大學建築系畢業後赴美，1991 年取得耶魯大學建築碩士，先後在洛杉磯與北卡羅萊納州立大學工作與教書。¹ 1993 年他返台，隔年在宜蘭員山成立事務所，2005 年更名為田中央聯合建築師事務所。¹

「田中央」這個詞第一次公開出現是在 2004 年。那年宜蘭河畔舊城生活廊帶得到台灣建築獎，事務所的會計在《建築師》雜誌上發表得獎感言，把這個台語說法寫了進去，之後就固定下來。¹

從 1994 年算起，他在宜蘭待了三十年。國藝會給他的得獎理由把這件事寫成一句：「建築是在地的社會實踐」。¹

維管束：把城市當成一個活的組織

他最有名的方法論叫「維管束」。這個詞借自植物學，指的是把養分輸送的管道。放到城市裡，就是把被牆擋住、被路面蓋住的水路與人行路徑重新接通，讓公共空間像組織一樣長回來。¹

第一條維管束從 1995 年開始長。當時他為了設計宜蘭縣社會福利館，愈理解宜蘭的地景紋理，愈發現新建築會為旁邊的鄂王社區帶來不可逆的破壞。沒有人委託他處理這件事，他仍自己企劃了一連串行動方案，包括把社區與宜蘭河之間被快速道路與河堤切斷的關係重新連起來。這些方案最後集結成長約五百六十公尺的「第一維管束」，前後花了十三年才真的做完。¹

第二條在 2004 年起以舊城南路為中心展開，長達一點四公里，十餘個行動方案已完成；第三條從 2009 年開始。¹ 2013 年，維管束計劃得到聯合國宜居城市競賽建築組金獎第一名。¹

羅東文化工場：十四年與一百一十四公尺

羅東文化工場是他最有名的一件作品，也是最花時間的一件。1999 年開始規劃設計，2012 年才完成，中間跨過兩次政黨輪替、三任宜蘭縣長、七任文化局長。¹²

最後長出來的是一座一百一十四公尺長的扁平鋼鐵棚架，輕薄地劃開天際。站在棚架底下抬頭看，會想起羅東靠木材業起家的歷史，像在水底望見漂過的浮木。² 縣政府原本想放進籃球場與跑道，田中央把空間的中段空出來，黃聲遠當時的說法是：「佔據永遠不必被誰佔據的權利，文化不該被任何政府控制。」²

芬蘭建築理論家帕拉斯馬（Juhani Pallasmaa）看過現場之後給了一句對照式的評價：「待在伊東豊雄的建築裡，愈久愈不舒服；待在黃聲遠的建築裡，愈久愈舒服。羅東文化工場證明了，缺乏特定目的的空間，反而更有生命力。」²

櫻花陵園：想好怎麼消失的建築

宜蘭員山的櫻花陵園，是他五十歲時最大膽的實驗。入口那道質感粗獷的彎橋跨過山谷，最高點是一片綠地與一塊無字石碑，底下葬著蔣渭水。²

沒有墓誌銘，只有一端矮石牆上鑲著蔣渭水〈臨床講義〉的短文，談「上醫醫國」。帶訪客走到那裡時，他常說的一句話是：「過了三十年，這些地方會被青草覆沒，存在的時候，就想好怎麼消失。」² 2010 年，櫻花陵園得到《世界建築》雜誌年度最佳建築。¹

2017：歐洲巡展與吉阪隆正賞

2016 年底起，田中央工作群帶著作品到歐洲巡迴展出，首站是芬蘭的阿爾托博物館（Alvar Aalto Museum），之後再到愛沙尼亞、立陶宛、捷克的奧斯特拉瓦與布拉格，以及巴黎建築中心。這是台灣建築師第一次獲邀到歐洲巡展。¹²

2017 年 9 月，他與田中央工作群獲頒第四屆日本「吉阪隆正賞」，是該獎第一次頒給外國人。評審給的理由是他們「誘發人與人間的連結，人又催化了建築的完成」。³ 這個獎由 1972 年成立的日本生活學會設置，紀念已故早稻田大學建築系教授、曾任日本建築學會會長的吉阪隆正；受獎範圍不限建築，前幾屆得主包括作家與舞蹈家。³

同年，他成為第 20 屆國家文藝獎的得主之一。¹

為什麼是宜蘭

把三十年放在同一塊土地上，換來的是累積。田中央的作品超過五十件，絕大多數是可供一般人自由使用的公共建築與公共空間，散布在宜蘭平原上。¹

這些作品的共同點不是風格，而是時間：羅東文化工場十四年、宜蘭河畔舊市街生活迴廊十三年、員山機堡十一年。² 對一個事務所來說，這種節奏在台灣的公共工程環境裡並不尋常，也解釋了為什麼「慢慢修」會被寫成他的方法論而不是形容詞。

帕拉斯馬在 2018 年看過作品後說，與他認識的任何一位建築師相較，黃聲遠最能擴大建築師的角色：在西方，建築師被降格為一門專業，只在辦公室裡等業主；黃聲遠卻跨出專業，說服官員、居民、業主與融資者，用或大或小的案子介入地方生活。²

延伸閱讀：

• 台灣建築 — 從排灣族石板屋到當代公共建築的整體脈絡
• 幾米 — 同樣在宜蘭留下公共藝術地景的創作者
• 宜蘭縣 — 這座平原的政治、產業與生活背景

參考資料

1. 第20屆國家文藝獎得主：黃聲遠（國家文化藝術基金會） — 官方得主頁：得獎理由、生平與代表作、獎項年表（2006 傑出建築師、2014／2017 遠東建築獎、2017 吉阪隆正賞、國家文藝獎），以及王俊雄撰寫的藝術家素描與「個人大事紀」（1994 成立事務所、2004「田中央」一詞首次出現、維管束三條的時間與長度、羅東文化工場十四年）。↩^{2345678910111213141516}
2. 黃聲遠 向世界遞出名片 田中央驚豔歐洲（未來城市＠天下，2018-08-17） — 歐洲巡展首站與巡迴城市、羅東文化工場的一百一十四公尺棚架與十四年工期、帕拉斯馬的兩段評價、津梅棧道的設計初衷、櫻花陵園與蔣渭水墓，以及「想好怎麼消失」等直接引語。↩^234567891011
3. 黃聲遠「人與人連結」的建築 獲日本吉阪隆正賞（華視新聞，2017-09-18） — 第四屆吉阪隆正賞、該獎首次頒給外國人、評審理由「誘發人與人間的連結，人又催化了建築的完成」，以及獎項背景（1972 年日本生活學會設立、紀念吉阪隆正、受獎不限建築領域）。↩²