2014 年，凱莉與 Ken 還不是「百靈果 News」的主持人。他們只是兩個看著台灣新聞與世界脫節、想試著改變這件事的年輕人。2020 年，他們在台南舉辦一場以「國際接駁」為題的實體活動，聽眾在現場聚集，節目也從耳機裡走到城市裡。2022 年，他們為了讓台灣被國際聽見，花新台幣 250 萬元製作全英文節目。1 2 3
這三個時間點放在一起，才看得見百靈果的反差：它用最像朋友胡鬧的方式談最不像閒聊的事情。百靈果不是把國際新聞變簡單，而是先讓人願意靠近它。靠近之後，聽眾才發現自己正在被迫理解台灣與世界的關係。
反直覺核心句： 百靈果把新聞做得像聊天，卻也因此把「誰有資格談世界」的問題帶進每一副台灣人的耳機。
圖片：Headphones with Microphone.jpg，作者 Zephyris；Wikimedia Commons 檔案頁，CC BY-SA 3.0。此處使用原始檔案熱網址，未下載圖片。
圖片：Tatler Asia 專訪配圖，取自百靈果 News 主持人專訪。此為非自由版權圖片，僅以原始熱網址嵌入作為文章語境與來源指引，不主張轉授權、下載、重製或商業使用。
從「媒體國際化」開始
Music Farm 的英文長篇記錄把起點放在 2014 年太陽花運動前後：凱莉與 Ken 觀察到，台灣媒體與國際新聞之間存在距離，於是先做粉絲專頁，再嘗試「國際狗語日報」與「無料福利社」等不同形式。最初的作品沒有太多點擊、留言或分享，他們仍反覆試錯。4
這段歷史重要，不是因為它替百靈果安排了一個漂亮的創業神話，而是因為它保留了「沒有觀眾時仍然做」的笨拙。百靈果後來看似突然出現，其實是把一連串不成功的名字、格式與說法，慢慢壓縮成一個可以被聽見的節目。
BIOS 的訪問也提醒讀者，兩人並非一開始就以全職新聞工作者的身分出發。報導提到，凱莉身兼口譯工作，Ken 當時也有直播 App 創業者的身分。錄音因此不是把既有職涯換成一個節目，而是從其他工作之間硬擠出一個新的公共角色。5
這種背景讓「專業」在百靈果裡呈現不同樣子。他們沒有把自己說成傳統新聞室裡的記者，也沒有因此放棄整理國際資訊。他們選擇在學習過程中公開自己的口氣、興趣與錯誤修正。這是一種創作者型的媒體實踐，優點是親近，風險則是聽眾必須分辨觀點、事實與玩笑。
凱莉與 Ken 在 2021 年接受 Tatler Asia 訪問時，仍把目標說成「讓大家多看國際新聞，多多反省台灣的現狀，進一步找出台灣未來該走的方向」。這句話比「做大 Podcast」更能解釋他們為什麼始終把國際新聞放在節目核心。6
📝 策展人筆記：百靈果真正的產品不是一集節目，而是「台灣人可以談世界」的習慣。
兩種聲音，而不是一種標準答案
官方網站把百靈果定位成「華語界最自由的雙語國際新聞」，並說明節目每週挑選幾個重要國際新聞，以近似脫口秀的方式討論觀點。它也直接承認有時會「打擦邊球」。7
這個自我介紹已經說出節目的方法：它不把主持人藏在播報腔後面。Apple Podcasts 的節目頁同樣以「雙語的對話」和「輕鬆的角度」介紹 Kylie 與 Ken，並把正經新聞與閒聊放在同一個節目空間。8
對聽眾而言，這也改變了「知道一件事」的入口。新聞不再先以專有名詞、地緣政治地圖或正式標題迎面而來，而可能先從主持人一句生活化的反應開始。這降低了陌生感，卻不代表議題本身已經被解決。
Tatler 記錄了更具體的差異。凱莉認為 Podcast 讓聽眾比較有耐心聽完思路。Ken 則說，他們想慢慢講事情的前因後果，而不是在短時間裡只講足夠上鏡頭的極端話。這不是「客觀中立」的宣稱，而是另一種溝通倫理：先承認說話的人在場，再要求對話不要只剩標籤。6
因此，百靈果的雙語不只是中文加英文。它同時是兩種語氣：一種把陌生議題拉近的玩笑，一種在玩笑之後把問題留在桌上的追問。
一副耳機裡的公共空間
2020 年的 Podcast 熱潮，讓「用耳朵吸收資訊」成為日常。Tatler 指出，Podcast 不受廣播固定時間限制，聽眾可以在通勤、運動或其他零碎時間收聽。對百靈果而言，這種彈性也提供了比短影音更長的敘事空間。6
百靈果的實體活動則把耳機的孤獨感反過來使用。Tatler 記錄，疫情期間凱莉與 Ken 大量直播，希望待在家裡的人不要感覺孤單。疫情前，他們也舉辦過「佈道大會」與遶境式活動，讓聽眾面對面見到主持人。6
這些活動並不是節目的附屬宣傳。當主持人站到台上、聽眾從留言區走到現場，原本只存在於聲音裡的信任就會被重新檢驗：觀眾看到的是兩個具體的人，而不是一個可以永遠保持神秘的帳號。
Music Farm 對 2020 年台南活動的描述，留下更難被統計表取代的物件：工作證、現場拍照、散場後與工作人員一起吃火鍋。這些細節說明，百靈果的社群不是只由播放數構成，也由一群願意把聲音節目帶進公共空間的人構成。4
📝 策展人筆記：Podcast 看似把人關進耳機，百靈果卻一直想把耳機裡的人帶回同一座城市。
從雙語 Podcast 到英文實驗
2022 年 2 月，Taipei Times 報導百靈果推出全英文節目《反共波霸：無碼台灣》。節目不是把中文內容逐句翻成英文，而是採用脫口秀與短劇，處理台美中關係與中國「禁娘令」等敏感議題。報導指出，受邀演員最後只有五分之一答應參與，這反映英文表演與政治題材同時存在的製作門檻。3
這個節目原本規劃四集，製作費為新台幣 250 萬元。王晴蒂形容這筆錢不是小數目，未來是否繼續要看資金。百靈果因此不只是一個「有理念就能一直做」的故事，也是一個必須面對成本的媒體組織。3
「讓台灣被世界聽見」如果只停在口號，並不需要英文短劇、演員、場景與資金。一旦真的把內容送往不同語言的觀眾，創作者就要處理笑點能不能被理解、政治脈絡會不會被誤讀，以及誰願意為這個實驗付費。
Music Farm 的英文文章將這種方向概括為「the freest international news in the Chinese-speaking world」，並描述兩人以情緒、對話與不同觀點取代傳統播報的中立口吻。這個觀察可以解釋百靈果的吸引力，也提醒讀者：自由不是免除查證與責任，而是讓觀點可被看見、被反駁、再回到對話裡。4
「不設限」也有代價
百靈果最有辨識度的地方，正是它不把自己包裝成沒有個性的新聞機器。Spotify 的節目頁將其描述為以雙語對話包裝知識。同一頁的節目清單也顯示，它會邀請其他創作者、主持人與公共人物進行不同形式的對談。9 SoundOn 的節目詳情頁也保存同一組主持人與節目定位，顯示百靈果從一開始就把內容放在多個聲音平台上。10
2020 年 1 月的一集《The KK Show》邀請資深記者范琪斐，單集長度接近兩小時，節目說明把焦點放在國際新聞與 2020 台灣大選前的公共討論。這種長度讓主持人能夠把問題問完，卻也讓節目必須承擔更多脈絡與表述的責任。11
百靈果官方頁面則把上傳時間固定為每週二、四、日晚上九點，並說明節目會從重要國際新聞中挑選題目，再用近似脫口秀的方式討論。穩定的更新節奏與鮮明的口吻，讓節目容易成為陪伴。但陪伴一旦碰到戰爭、威權、選舉或國際關係，聽眾也不能只把它當成背景聲音。7
這是百靈果的核心挑戰：它必須同時保留聊天的速度與公共議題需要的慢。玩笑可以降低門檻，卻不能替代證據。主持人的立場可以讓人記住，卻不能把其他立場剪成稻草人。
這個矛盾沒有標準答案。百靈果若完全採用傳統新聞的冷靜口吻，可能失去原本讓人靠近的力量。若只追求反應與笑點，則可能把複雜的國際議題壓扁成可轉發的態度。它最值得觀察的地方，正是每一集如何在兩者之間重新取捨。
📝 策展人筆記：「不設限」不是沒有界線，而是把界線拿到桌面上，讓聽眾看見它怎麼被畫出來。
為什麼它值得被寫進台灣
百靈果的重要性，不只在於它曾經登上排行榜。Taipei Times 報導，2021 年它是台灣收聽率第二名的 Podcast。更值得注意的是，這個成績被拿來支持一個跨語言計畫：用英文節目把台灣的聲音送到國際社群。3
Tatler 的採訪則呈現另一個尺度：百靈果從 Facebook 分享國際新聞、做街訪與直播開始，後來才形成現在的節目。主持人希望聽眾不要只聽到一種聲音，也不要把議題去脈絡化。6
這兩個尺度合在一起，才是網紅作為台灣人物的意義。網紅不是只在螢幕上累積注意力的人，也可能是把注意力重新分配給某種知識、某種語言與某種公共問題的人。百靈果把「國際新聞」從遙遠的名詞，變成台灣人可以在晚間九點按下播放的選項。它做得不完美，卻讓更多人有機會先聽見，再決定自己要不要繼續理解。
官方 Spotify 單集資料仍保留早期節目的節目說明與網站連結，讓人看見百靈果如何從「無料福利社」時期逐步轉向以國際新聞與雙語內容為核心。這種可追溯的節目痕跡，比一個事後整理的成功故事更能說明它是怎麼長出來的。11
最後，耳機裡傳來的可能仍然是笑聲、插話與不合時宜的玩笑。但在笑聲停止之後，世界沒有因此變小。只是它暫時坐到了你旁邊，等你決定要不要把下一集聽完。
延伸閱讀
百靈果 News 官方網站、百靈果 News 在 Apple Podcasts 的節目頁、Bailingguo News 在 Spotify 的節目頁。
圖片與策展人筆記
本篇圖片只使用遠端 Markdown 熱網址，不在專案內保存或下載圖片。自由授權圖片用來建立「耳機／聲音媒體」的閱讀入口；非自由版權圖片則保留原始來源與版權警語，只作為原報導脈絡的外部嵌入。若網站端政策不允許遠端嵌入，應移除非自由版權圖片，不得另行下載或重新上傳。
策展上，第一張圖片不是百靈果人物肖像，而是耳機麥克風這個物件。這能把文章的核心洞察從「介紹兩位主持人」推向「聲音如何成為公共空間」；第二張圖片保留 Tatler Asia 的原始報導語境，但不把它誤寫成 Taiwan.md 擁有的素材。
參考資料
- Music Farm：Bailingguo──Witness the New Wave of Earphones in Taiwan's Podcast 2020 — 英文長篇現場記錄，整理凱莉與 Ken 從 2014 年媒體國際化嘗試、早期節目到 2020 年台南活動的發展脈絡。↩
- Taipei Times：Bailingguo News launches English sketch-comedy ‘Tough Bobas: Taiwan Uncensored’ — Taipei Times 與中央社轉載的具體報導，記錄全英文節目、製作集數、演員邀約與製作費等可核對資訊。↩
- Taipei Times：Bailingguo News launches English sketch-comedy ‘Tough Bobas: Taiwan Uncensored’ — 英文與中文對照的新聞文章，說明百靈果在台灣 Podcast 的排名、國際化目標及敏感題材的製作難度。↩234
- Music Farm：Bailingguo──Witness the New Wave of Earphones in Taiwan's Podcast 2020 — 英文人物與產業觀察文章，描述兩位主持人的非傳統播報語氣、雙語能力、節目形式與 Podcast 生態位置。↩23
- BIOS Monthly：史上最政治不正確專訪（抖）嗆出觀點來的 Podcast — 2020 年凱莉與 Ken 的人物專訪，記錄兩人的工作背景、節目形成與對政治不正確表述的自我理解。↩
- Tatler Asia：2021 最火紅的 Podcast「百靈果News」你聽了沒？ — 2021 年主持人專訪，提供節目起源、國際新聞目標、Podcast 的陪伴感、直播與實體活動，以及凱莉與 Ken 的直接引語。↩2345
- 百靈果 News 官方網站 — 創作者自行公布的節目定位、雙語標語、固定上傳時間與國際新聞製作方式，是核對第一方自我描述的來源。↩2
- Apple Podcasts：百靈果 News — 官方節目在 Apple Podcasts 的詳情頁，保存主持人、雙語對話、節目描述與創作者資訊等第一方分發資料。↩
- Spotify：百靈果 News — 官方節目在 Spotify 的詳情頁，列出節目描述及多個具體單集與受訪創作者，供核對節目內容範圍。↩
- SoundOn：百靈果 News — Podcast 平台上的具體節目詳情頁，保存百靈果的雙語節目描述與主持人定位，可交叉核對官方自我介紹。↩
- Spotify：The KK Show — 008 國際新聞扛霸子：范琪斐 — 2020 年 1 月的具體單集頁，保留單集日期、長度、受訪者與早期節目說明，可追蹤百靈果的早期形式。↩2