30秒サマリー： 鄭宜農は1987年3月19日に宜蘭で生まれ、父は台湾ニューシネマ監督の鄭文堂です。2007年に父の監督作品『夏の尾』で主演・脚本・音楽を兼任してデビューし、第44回ゴールデン・ホース賞の最優秀新人賞にノミネートされました。2011年に初のソロアルバム『海王星』をリリース。2016年1月3日にFacebookでセクシュアリティを公表し、同月に前夫の楊大正（滅火器ボーカル）と離婚しました。2022年に初の全台語アルバム『水逆』を発表。2023年7月、第34回金曲賞で最優秀台語女性歌手＋最優秀台語アルバムのダブル受賞を果たしました。彼女はアルバムのインタビューで「それなら私があまり慣れていない言語を使って、自分自身をとても困難な状態にしてみよう」と語りました。創作の難しさを、表現の誠実さを担保する方法として捉えたのです。
2023年7月1日夜、第34回金曲賞授賞式。
最優秀台語女性歌手の発表：鄭宜農。1最優秀台語アルバムの発表：鄭宜農の『水逆』(Mercury Retrograde)。1
2011年にすでに初のソロアルバムをリリースし、その間に3つのレコード会社を渡り歩き、バンドを結成し、散文を執筆し、父の映画に出演し、2016年にカミングアウトと同時に離婚し、2019年に金音賞を受賞した36歳の女性歌手にとって、金曲賞は初受賞であり、しかも台語部門のダブル受賞でした。
彼女はステージ上でこう語りました：
「台語は私にうなずき方を教えてくれました。ゆっくりになることを教え、一言一句の重みを真剣に考えることを教えてくれました。」2
この言葉は、前年に『水逆』の11曲の全台語楽曲を書き上げた彼女の創作プロセスを凝縮したものです。台北で育ち、台語を話すと同級生に笑われた経験を持つ宜蘭人にとって、台語で歌を書くことは母語への回帰ではなく、あらたに学ぶ言語でした。
📝 キュレーターノート：金曲賞の台語部門は、これまで中国語（国語）創作で活動してきた歌手に与えられることは稀です。鄭宜農は例外です。「子どもの頃あまり話せなかった言語」で、台語女性歌手の最高栄誉を手にしました。
宜蘭のニューシネマ家庭
鄭宜農は1987年3月19日に宜蘭で生まれました。3父は監督の鄭文堂（1958年・宜蘭生まれ）——1984年に「緑色小組」に加入して社会運動ドキュメンタリーを撮影し、その後映画創作に転身。代表作『夢幻部落』でヴェネツィア国際映画祭国際批評家週間最優秀作品賞と、ゴールデン・ホース賞の年間最優秀台湾映画賞を受賞しました。4
母はベテラン音楽人で、レストランでライブ演奏をし、ギター技術に長け、五燈賞の出場経験もあります。3
つまり鄭宜農は映画×音楽の二軌道を持つ家庭の子どもです。父のセットは小さい頃から見て育ち、母のギターは聴いて育ちました。しかし、子どもの頃台北で学校に通っていたとき、台語を話すと同級生に笑われました——宜蘭の家庭言語環境と台北の学校言語環境の落差が、30年後に実る後悔の種として彼女の中に埋められました。5
淡江大学中国文学部に在籍し、フランス語を履修。2007年に中退し、創作活動に専念しました。3
2007年『夏の尾』：父女の共演
鄭宜農の最初の作品は父の映画でした。
2007年『夏の尾』、監督は鄭文堂。主演は鄭宜農で、同時に脚本と音楽も担当しました。6この映画は宜蘭を舞台にした、父女の合作デビュー作です。鄭宜農はこの作品で第44回ゴールデン・ホース賞の最優秀新人賞にノミネートされました。6
2009年、父の別の映画『涙』に再び起用され、今回は俳優に加えてエンドロール曲〈莎喲娜拉〉を創作し、第46回ゴールデン・ホース賞の最優秀オリジナル映画歌曲賞にノミネートされました。7
『涙』の撮影現場で俳優の蔡振南と共演しました。蔡振南は彼女が歌う〈莎喲娜ラ〉を聴いた後、こう言いました：
「あなたの声は台語に向いているよ。若い人は本当にもっと台語の歌を書くべきだ！」8
それは2010年のことでした。この言葉を彼女は12年間覚えていました——2022年に『水逆』の全台語アルバムが発表された際、インタビューで自らこの対話を振り返りました。
2011-2015年：ソロ音楽と猛虎巧克力
2011年、鄭宜農は初のソロアルバム『海王星』(Neptune)をリリースしました。9全曲中国語創作。当時の母語であり創作言語でした。
2012年から2013年にかけて、彼女は「猛虎巧克力」バンドを結成してボーカルを務め、『夜工廠』を発表。このアルバムは第26回金曲賞の最優秀バンド賞にノミネートされました。10
この時期、彼女にはもう一つの身分がありました。俳優です。台湾映画界に継続的に出演していましたが、音楽が次第に主軸となっていきました。
2013年12月、彼女は滅火器バンドのボーカルである楊大正と結婚しました。11二人は約9年間交際していました。
📝 キュレーターノート：2011年から2015年の鄭宜農は純粋な中国語（国語）のクリエイターでした。2022年に『水逆』で全台語に転向するまで、11年の間隔があります。この時間差を理解すれば、彼女が「台語は私にうなずき方を教えてくれた」と言った理由がわかるでしょう。
2016-01-03：Facebookでのカミングアウト宣言
2016年1月3日、鄭宜農はFacebookで一篇の文章を公開しました。原文の抜粋：
「約9年間の交際の中で、私はずっと大正の心を深く愛してきました。大正は素晴らしい心を持っており、私を無条件に理解し受け入れてくれました。このことは今日でも変わっていません。しかし私自身は自己認識の中で苦悩し続けており、ここ数か月の話し合いを経て、私たちは一緒に『私は彼の身体を愛することができない』という事実を受け入れました……私が好きなのは、女性の身体だからです。」12
同月末日、彼女は楊大正と離婚届を提出しました。11
この当時、この文章は広く転載されました。彼女はテレビの単独インタビューを受けず、記者会見を開かず、弁護士声明で後追いの防御もしませんでした——Facebookの一篇の文章だけでした。文章自体がすべての陳述を担っていました。
後日、記者になぜこのことを公表したのかと問われた際、彼女はこう答えました：
「私はクリエイターです。自分の状態を正直に表現しなければなりません。嘘をつくことはできません……音楽と演技は違います。台下の彼女こそが台上の歌手であり、創作は誠実でなければなりません。作品が自分自身を裏切らないために。」13
この「創作は誠実でなければならない」という論理は、その後彼女のすべての仕事の判断における底流の原則となりました。6年後に台語で歌を書くことを選んだ理由も、これに含まれます。
2017-2019年：音楽と散文
カミングアウトから3年後、彼女は2枚のアルバムと1冊の散文を世に送り出しました。
『給天王星』には10曲が収録され、うち3曲は台語です。シングル〈玉仔的心 Jade〉が第10回金音創作賞の最優秀オルタナティブ・ポップ・シングル賞を受賞しました。16これは彼女にとって台語創作における初めての正式な試みでした——ただし全台語アルバムではなく、中国語（国語）アルバムの中に台語の楽曲を混ぜる形でした。
3枚のアルバム名が太陽系の軸線を構成しています：海王星（Neptune）→ Pluto → 給天王星（Dear Uranus）。これは彼女自身の命名ロジックであり、個人の創作編年における一つのコードです。
2022年『水逆』：最も陌生的な言語で
2022年、彼女は初の全台語アルバム『水逆』(Mercury Retrograde)をリリースしました。11曲。プロデューサーはChunho、台語ボーカルプロデューサーは何欣穗（ciacia）です。17
なぜ台語なのか？彼女はプロデューサーChunhoとのBlow吹音楽の合同インタビューで、具体的にこう語りました：
「コミュニケーションというもの、自分の心の中にあることをきちんと相手に伝えるということが、自分にとってどれほど難しいものか、一度体験してみせたかった。そのとき思いついた方法は、私があまり慣れていない言語を使って、自分自身をとても困難な状態にしてみることでした。」18
これが『水逆』というアルバムの方法論です：言語の不慣れさを強制することで誠実さを引き出す。中国語（国語）で書けば、10年間で磨かれた語感と語彙の枠に落ちてしまいます。台語で書けば、一つの字ごとに調べ、聞き、確認しなければなりません。ゆっくりになり、うなずき、一つひとつの字の重みを真剣に考える。
台語ボーカルプロデューサーの何欣穗（ciacia）は、このアルバムにおいて言語の正確さの門番として機能しました。詞曲を修正し、台語の語感が正しいことを確認し、場合によってはすでに発表されたシングルの録音をやり直しました。17
プロデューサーChunhoの役割はまた別のものでした。彼は鄭宜農と5年以上の協力関係にあり、2020年初頭から台語をさまざまなジャンルに融合させる実験を始め、特にテクノとゴスペルが台語に合うことを発見しました。17この技術的判断が後に『水逆』の音楽的土台となりました：台語×エレクトロニカ、台語×ゴスペルの融合により、このアルバムは伝統的な台語歌とはまったく異なる響きになっています。
Chunhoが鄭宜農に贈った創作のアドバイスには、こんな一言も残っています：
「私はずっと宜農に言ってたんだ、そんなに大愛である必要はないって。」17
これは彼女に、マクロな視心からインナーの暗い面へと向かうよう促す言葉でした。『水逆』の歌詞には、社会問題の旗印よりも個人の感情の穴が多くあります——これはおそらくChunhoのこの一言の結果でしょう。
子どもの頃の台語への嘲笑：『水逆』の見えない根源
鄭宜農が『水逆』を書いたのは2022年になってからではありません。La Vieのインタビューで、彼女は自ら幼少期の後悔を語りました：
「私はずっと、言語的な壁を越えて彼女（おばあちゃん）をもっと理解できなかったことを残念に思っていました。」19
子どもの頃台北で学校に通うとき、台語を話すと同級生に笑われ、台語を学ぶことに心理的障害を抱えるようになりました。大人になってからおばあちゃんと話そうとしても、言語能力はすでに衰えていました。この「間に合わなかった後悔」と、2010年に蔡振南から台語で歌を書けと励まされた記憶が重なり合い、2022年の『水逆』は、10年以上にわたって蓄積されたこの素材を、1枚の全台語アルバムとして返すものでした。
📝 キュレーターノート：2022年の全台語アルバムは「アイデンティティの覚醒」でも「市場戦略」でもありません。35歳の女性歌手が、10歳の頃に笑われた経験と向き合い——現在自分が持っている芸術的能力を使って、子どもの頃に諦めさせられた言語を再び構築するものでした。
2023-07 金曲34：台語歌手＋台語アルバムのダブル受賞
2023年7月1日、第34回金曲賞授賞式。
『水逆』は6部門にノミネートされ、最も重賞の2つ——最優秀台語女性歌手＋最優秀台語アルバム——を獲得しました。1鄭宜農にとって、2011年の初アルバムから2023年の金曲ダブル受賞まで、12年の歳月が流れていました。
彼女の受賞スピーチで「台語は私にうなずき方を教えてくれました」という言葉が広く引用されましたが、同じくらい重要なもう一段がありました。当時のMeToo運動に向けた言葉です：
「最近になって自分の傷みを皆さんの前にさらけ出した方々全員に、心から感謝したいと思います。本当にお疲れ様でした。この期間のさまざまな混乱や議論が、より安全感があり、より透明な環境をもたらしてくれることを願っています。」20
2023年は台湾のMeToo運動が最も活発だった時期であり、政治界、学術界、メディア界、芸能界と次々に事件が表面化しました。鄭宜農が金曲賞という主流の式典の場でこの言葉を語ったことは、この年の授賞式において公共の課題に正面から応えた数少ない受賞者の一人でした。
楊大正の祝賀会場登場
金曲34授賞式終了後、鄭宜農の祝賀会に思いがけない人物が現れました：前夫の楊大正です。21
2016年の離婚から7年後、楊大正は自ら祝福に訪れました。二人は「目で語り合い」、楊大正は「心からの誠意」を持っていたとされています。その後、二人の関係はさらに進展しました。楊大正は鄭宜農の所属エージェントとなり、「放生」のスタイルで協力し合い、一か月に一度しか顔を合わせない関係を築きました。21
鄭宜農は別のインタビューで、家族関係についてこう語りました：
「どんなことがあっても互いを見捨てない。今日あなたがどれだけ私と違う人であっても、あなたを見捨てる選択はしない。」22
この言葉は、楊大正との離婚後の関係、父・鄭文堂との世代間の創作関係、そして後に台語音楽を制作したプロフェッショナルチームとの仕事の関係のすべてに当てはまります。彼女の「家族」の定義は拡張されており、婚姻、血縁、法的関係を前提としていません。
📝 キュレーターノート：2023年金曲34の祝賀会に楊大正が祝福に訪れたという出来事は、中国語ポップミュージック業界において再現が難しいものです。その前提として、2016年に二人がこの関係を公開する際にも、煽り合い、互いに非難し、私事を公にしなかったことが挙げられます。7年後に友人として同じ音楽業界の式典に立つことができたのは、こうした選択の積み重ねがあってこそです。
鄭文堂への逆方向の影響
鄭宜農の父である鄭文堂は、ニューシネマ運動の中でも社会運動→芸術の世代に属します。1980年代に緑色小組で社会運動ドキュメンタリーを撮影し、後に劇映画に転身しても、テーマは重い社会問題に偏っていました。4
しかし娘が彼を別の方向へ引き寄せました。鄭文堂は後にインタビューで、鄭宜農の影響を受けて恋愛や家族のテーマに集中するようになったと語りました。つまり「国家的大事」から「個人の感情」へと、物語の規模が縮小したのです。23
これは異例の世代間の芸術的移動です。父は社会運動から映画へ、娘はさらに父を社会運動映画から家族映画へと引き寄せました。鄭宜農が2007年に『夏の尾』で主演と脚本を兼任したことは、創作の実践を通じて「父女で題材を共に探索する」ことを具現化したものでした。
「創作は誠実でなければならない」という10年の軌跡
鄭宜農の仕事の軌跡を振り返ると：
- 2007年 俳優デビュー＋脚本＋音楽
- 2011年 ソロ音楽アルバム
- 2016年 Facebookでのカミングアウト＋離婚
- 2022年 全台語アルバム
- 2023年 金曲34 ダブル受賞
一見すると飛躍に見えますが、底流に一つの論理がずっと変わらず存在しています。それは誠実さです。
2016年のカミングアウトの論理は「創作は誠実でなければならない」13。2022年の全台語創作の論理は「最も陌生的な言語を使って自分を困難な状態にする」18。2023年の金曲賞感言でMeToo運動の告発者に感謝したのも同じ論理です。逃げない、飾らない、難しいものを甘い包み紙で包まない。
この論理が16年間にわたって、彼女を中国語から台語へ、一人からバンドからクロスオーバーへ、俳優から歌手から作家へ、そしてプロデューサーへと押し上げてきました。その一歩ごとが、「難しい場所へ向かう」選択でした。
「より安全感があり、より透明な環境を」
鄭宜農が2023年金曲34のステージで語ったMeTooへの敬意は、予想外のことでした。それは2016年のカミングアウトの論理の延長線上にあります。創作の誠実さが自分自身への要求であるならば、公共の場で芸能人の立場をもっと多くの人が誠実さを必要としている人たちのために空間を広げることは、この論理の社会化された形です。
彼女は社会運動の芸能人ではありません。街頭に立たず、社会運動を組織し、あらゆる時事問題にツイートで反応することもありません。しかし金曲賞のステージという数分間を使って、語るべきことを語り、それを公式の授賞式の映像記録に残しました。これが彼女の公共参加の形です。
1987年生まれの子どもは36歳になり、父はニューシネマ監督、母はライブ歌手、前夫は滅火器のボーカル、彼女自身は俳優・歌手・作家・プロデューサーという4つの身分を持つクリエイターになりました。2023年金曲34のステージで彼女が語った「台語は私にうなずき方を教えてくれました」という言葉は、実際にはすべての「難しいこと」に対する方法論でした。言語だけでなく、うなずいてゆっくり考えなければならないすべてのことに対して。
次のアルバムがどの言語で、どのテーマになるのか、今は誰にもわかりません。しかし確実なのは、彼女がその時点で最も困難な方法で書くということです。なぜなら、それが16年間彼女が唯一信じてきた仕事の倫理だからです。
関連記事：
- 魏如萱 — 同世代の台湾女性歌手によるもう一つの「声の特徴で自己定義する」道（魏如萱の娃娃音 × 鄭宜農の台語誠実、二つの異なる自己アイデンティティのメカニズム）
- 阿爆 — 同様に「非主流言語で金曲主要部門を突破」した先駆者（阿爆のパイワン語で2020年年間最優秀アルバム × 鄭宜農の台語で2023年最優秀台語賞、言語と金曲賞の関係における二つの時点）
- 陳建騏 — 中国語ポップ音楽プロデューサーによる「非標準的な声」への体系的な受容。鄭宜農は言語の非標準を、阿爆は族語の非主流を、陳建騏は娃娃音を——三つの「声の境界拡張」
- 金曲賞 — 2023年金曲34の台語部門受賞の構造的意義
- 台湾ポップ音楽 — 台語創作が「本土の抵抗」から「現代のツール」へと変遷するスペクトル
- 台湾インディーズ音楽 — 鄭宜農のLady Zero時代から『水逆』に至るインディーズ音楽人としてのアイデンティティ
- 林宥嘉 — 同世代で中国語ポップアイドルからの脱却とプロデューサー就任を選んだ対照的な事例（鄭宜農は陌生的な言語で、林宥嘉はセルフプロデューサーという立場で、「定義されることからの解放」の二つの道）
脚注
- 第34回金曲賞受賞リスト — 文化部影視及流行音樂産業局 — 2023年7月1日第34回金曲賞授賞式、鄭宜農が『水逆』(Mercury Retrograde)で最優秀台語女性歌手、最優秀台語アルバムのダブル受賞を果たす。計6部門ノミネート。↩23
- 鄭宜農 金曲34 受賞感言「台語は私にうなずき方を教えてくれた」— 中央社 — 鄭宜農の2023年金曲34授賞式での発言：「台語は私にうなずき方を教えてくれました。ゆっくりになることを教え、一言一句の重みを真剣に考えることを教えてくれました。」↩
- 鄭宜農 — ウィキペディア — 1987年3月19日生まれ、籍貫は宜蘭。父は鄭文堂監督、母はベテラン音楽人（ライブ演奏経験＋五燈賞出場）。淡江大学中国文学部、2007年に中退して創作に専念。↩23
- 鄭文堂 — ウィキペディア — 1958年・宜蘭生まれ。1984年に緑色小組に加入して社会運動ドキュメンタリーを撮影。映画代表作『夢幻部落』でヴェネツィア国際映画祭国際批評家週間最優秀作品賞、ゴールデン・ホース賞年間最優秀台湾映画賞を受賞。↩2
- 鄭宜農の幼少期の台語とおばあちゃんへの後悔 — La Vie — 子どもの頃台北で学校に通うとき台語を話すと同級生に笑われ、台語学習に心理的障害を抱える。大人になってから言語能力が衰え、おばあちゃんと十分にコミュニケーションを取れず、長年の後悔となる。↩
- 『夏の尾』— ゴールデン・ホース44記録 — 2007年鄭文堂監督、鄭宜農が主演・脚本・音楽を担当。第44回ゴールデン・ホース賞最優秀新人賞にノミネート。父女の合作デビュー作、舞台は宜蘭。↩2
- 『涙』〈莎喲娜ラ〉— ゴールデン・ホース46記録 — 2009年鄭文堂監督『涙』、鄭宜農が出演しエンドロール曲〈莎喲娜ラ〉を創作。第46回ゴールデン・ホース賞最優秀オリジナル映画歌曲賞にノミネート。↩
- 蔡振南による鄭宜農への台語創作励まし — La Vie — 2010年、鄭宜農が蔡振南と『涙』で共演していた際、蔡振南は〈莎喲娜ラ〉を聴いた後「あなたの声は台語に向いているよ。若い人は本当にもっと台語の歌を書くべきだ！」と語った。鄭宜農は2022年『水逆』発表時に自らこの対話を振り返っている。↩
- 鄭宜農初のソロアルバム『海王星』Neptune (2011) — KKBOX — 2011年に初のソロアルバム『海王星』を発表。全曲中国語創作。鄭宜農が父女共演の俳優から独立した音楽創作の第一歩を踏み出す。↩
- 猛虎巧克力バンド — ウィキペディア — 2012-2013年、鄭宜農がボーカルを務めるバンド。『夜工廠』(Night Factory)を発表。第26回金曲賞最優秀バンド賞にノミネート。↩
- 鄭宜農と楊大正の結婚・離婚タイムライン — 鏡週刊 — 2013年12月に鄭宜農と滅火器バンドボーカルの楊大正が結婚。2016年1月3日に鄭宜農がFacebookでカミングアウト宣言を公開、同月末日に楊大正と離婚届を提出。その後も友人関係を維持。↩2
- 鄭宜農カミングアウト宣言全文 — ETtoday星光雲 — 2016年1月3日 Facebook原文抜粋：「約9年間の交際の中で、私はずっと大正の心を深く愛してきました。大正は素晴らしい心を持っており、私を無条件に理解し受け入れてくれました……私たちは一緒に『私は彼の身体を愛することができない』という事実を受け入れました……私が好きなのは、女性の身体だからです。」↩
- 鄭宜農の創作の誠実さについて — 報導者インタビュー — 鄭宜農の語り：「私はクリエイターです。自分の状態を正直に表現しなければなりません。嘘をつくことはできません……音楽と演技は違います。台下の彼女こそが台上の歌手であり、創作は誠実でなければなりません。作品が自分自身を裏切らないために。」この「創作の誠実さ」という論理が、2016年のカミングアウトから2022年の全台語アルバムに至るすべての判断を貫いている。↩2
- 鄭宜農2ndソロアルバム『Pluto』(2017) — KKBOX — 2017年に2ndソロアルバム『Pluto』を発表。「太陽系軸線」の命名ロジックを継続（海王星 → Pluto → 給天王星）。↩
- 『幹上俱樂部：3D妖獣変形実録』— 博客來 — 2017年、鄭宜農初の散文集。同年の音楽アルバム『Pluto』と並行して創作。作家としての身分が正式に確立される。↩
- 『給天王星』Dear Uranus (2019) ＋ 金音賞 — Blow吹音楽 — 2019年3rdソロアルバム『給天王星』10曲中3曲が台語。シングル〈玉仔的心 Jade〉が第10回金音創作賞最優秀オルタナティブ・ポップ・シングル賞を受賞。台語創作の正式な予行演習であり、まだ全台語ではない。↩2
- 鄭宜農 × Chunho『水逆』制作対談 — Blow吹音楽 — 2022年『水逆』全台語アルバムのプロデューサーChunhoとは5年以上の協力関係。台語ボーカルプロデューサーの何欣穗（ciacia）が台語の正確さを門番し、詞曲修正とシングルの再録音を担当。Chunhoは2020年初頭から台語をテクノやゴスペルなどのジャンルに融合させる長期実験を続けている。↩234
- 鄭宜農の「最も陌生的な言語で自分を困難にする」について — Blow吹音楽 — 鄭宜農の『水逆』全台語方法論についての語り：「コミュニケーションというもの、自分の心の中にあることをきちんと相手に伝えるということが、自分にとってどれほど難しいものか、一度体験してみせたかった。そのとき思いついた方法は、私があまり慣れていない言語を使って、自分自身をとても困難な状態にしてみることでした。」↩2
- 鄭宜農の幼少期の台語とおばあちゃんへの後悔（原文）— La Vie — 鄭宜農の語るおばあちゃんへの長年の後悔：「私はずっと、言語的な壁を越えて彼女（おばあちゃん）をもっと理解できなかったことを残念に思っていました。」この後悔と2010年の蔡振南による台語の勧めが、2022年『水逆』全台語アルバムの深層の推進力となっている。↩
- 鄭宜農 金曲34 MeTooへの敬意を含む完整な受賞感言 — 關鍵評論網TNL — 2023年金曲34 鄭宜農の受賞感言におけるMeTooへの敬意の段落：「最近になって自分の傷みを皆さんの前にさらけ出した方々全員に、心から感謝したいと思います。本当にお疲れ様でした。この期間のさまざまな混乱や議論が、より安全感があり、より透明な環境をもたらしてくれることを願っています。」台湾2023年MeToo運動の活発期において、鄭宜農は同回金曲賞で公共の課題に正面から応えた数少ない受賞者の一人。↩
- 楊大正が鄭宜農の金曲34祝賀会に登場 — NOWnews — 2023年金曲34授賞式後の祝賀会に前夫の楊大正が自ら祝福に訪れる。二人は「目で語り合い」、楊大正は「心からの誠意」を持つ。その後、楊大正は鄭宜農の所属エージェントとなり、「放生」関係で協力。↩2
- 鄭宜農の家族定義について — 天下雜誌 — 鄭宜農の語る家族関係の定義：「どんなことがあっても互いを見捨てない。今日あなたがどれだけ私と違う人であっても、あなたを見捨てる選択はしない。」この見解は、楊大正との離婚後の関係、父・鄭文堂との世代間の創作関係、『水逆』プロフェッショナルチームとの仕事の関係のすべてに当てはまる。↩
- 鄭文堂が娘の影響で家族题材へ転向 — 鏡週刊父女インタビュー — 鄭文堂監督が、娘鄭宜農の影響を受けて、それまで重い社会問題に向かっていた創作スタイルを恋愛・家族のテーマへと転向したと語る。娘との2007年『夏の尾』での合作が、父女の世代間の芸術的移動の転換点となった。↩