Zheng Wenqi: Mendorong Dunia Seni Taiwan ke Kepulauan Melayu Selama 12 Tahun

Ringkasan 30 Detik: Zheng Wenqi adalah editor utama dari platform kritik seni kontemporer Taiwan "Digital Wasteland No Man's Land". Sejak didirikan pada 2011, selama 12 tahun ia telah mengumpulkan 56 edisi dan 384 artikel. Pekerjaan utamanya adalah mengganti "Asia Tenggara" dengan "Kepulauan" sebagai kerangka — pada 2017 ia memulai proyek "Nusantara Archive", mengundang seniman dari Malaysia, Indonesia, dan Singapura untuk residensi di Taiwan, menggunakan konsep pra-nasional nusantara (bahasa Melayu untuk "Kepulauan") untuk memberikan dunia seni Taiwan sebuah koordinat geografis yang independen dari "Tionghoa" dan "Barat". Namun, 12 tahun kemudian, produksi artikel menyusut (dari puncak 49 artikel/tahun pada 2016 turun menjadi 5 artikel pada 2023). Perspektif editor tunggal ditambah dengan penuaan platform membuat pinggiran juga menabrak batasannya sendiri.

Sore Ketika Zhou Yingzhen Tiba di Taiwan

Pada Mei 2017, seniman Malaysia Zhou Yingzhen (Okui Lala) tiba di Taipei, menjadi seniman undangan pertama untuk residensi di "Digital Wasteland" dan proyek Nusantara Archive¹. Dalam presentasi akhir residensi, ia memutar sebuah video — di dalamnya ia dan ibu mertuanya terus mengulang satu frasa dalam dialek Teochew: "Keselamatan seluruh keluarga, keselamatan cucu, keselamatan saat keluar masuk, bertemu orang baik"².

Itu adalah karya yang direkamnya di Thailand pada 2016, berjudul How do we meet? How can we meet?. Ia dan ibu mertuanya mengulang kalimat doa yang sama dalam bahasa yang berbeda, mengubah pertanyaan "bagaimana orang lintas bahasa bertemu" menjadi sebuah instalasi visual.

Pada sore itu, sang kurator tidak berdiri di tengah panggung.

Presentasi ini adalah momen penting bagi sebuah platform kritik seni yang murni berbasis penulisan daring tanpa kilau dukungan pemerintah. Inisiator Zheng Wenqi (Tenn, Bun-ki) mulai menerbitkan Digital Wasteland No Man's Land³ sejak November 2011, hingga tahun 2017 ketika ia mengirimkan undangan residensi lintas negara pertama, ada jeda enam tahun. Nama "Nusantara Archive" kemudian menjadi hal pertama di dunia seni Taiwan yang menggunakan istilah Melayu "Kepulauan" (Nusantara) sebagai framing geografis pengganti "Asia Tenggara".

Pembaca kemudian melihat catatan editor yang ia tulis dalam Hermeneutics of Nusantara Special Issue — itu adalah satu kalimat deskripsi diri yang terakumulasi selama enam tahun:

"Meskipun 'Kepulauan' pada dasarnya adalah skema yang terdiri dari 'pulau' (nusa) dan 'lainnya' (antara) yang berpusat di Jawa abad pertengahan, selain itu, sejak awal sudah ada kecenderungan 'pra-internasional' di antara Kepulauan Melayu yang menggunakan bahasa Melayu sebagai dasar komunikasi, namun ketika merujuk pada basis data regional yang mencakup Taiwan, hal ini dapat dikatakan mewujudkan wawasan teks 'meta' seperti 'Digital Wasteland'."⁴

Kalimat ini agak berbelit. Namun, itu adalah kalimat yang membutuhkan waktu enam tahun bagi seorang kurator untuk merumuskannya.

Sebuah Proyek Penulisan Daring yang Dimulai pada 2011

Digital Wasteland lahir pada November 2011. Saat itu, Digital Art Foundation (DAF, yang didirikan oleh Huang Wen-hao dan lainnya) mensponsori "proyek penulisan daring" ini, dan Zheng Wenqi menjadi editor utama sejak edisi pertama⁵.

Profil diri platform ini tidak berubah selama 12 tahun — di pinggiran seni kontemporer, teknologi, pertunjukan, narasi, dan imajinasi, dengan metode praktik berupa koneksi kreatif dan siklus antara "daring, teks, dan komunitas"⁶.

Kata-kata kunci ini layak dibongkar: "pinggiran" adalah pilihan geopolitik (tidak berdiri di tepi kurasi arus utama); "daring" adalah pilihan media (tidak ada cetakan, seluruhnya WordPress); "teks" adalah pilihan perilaku (menulis, bukan mengadakan pameran); "komunitas" adalah pilihan ekstensi (residensi, diskusi panel, publikasi brosur).

Hingga Maret 2023 edisi ke-56 (Menghadapi Kehidupan Sehari-hari), Digital Wasteland telah mengumpulkan 56 edisi tema kuratorial, 384 artikel, 31 episode podcast, dan 10 volume publikasi independen Nusantara Archive⁷. Rata-rata 7 artikel per edisi, 88% (310 dari 353 artikel) diedit secara langsung oleh Zheng Wenqi⁸.

📝 Catatan Kurator
Konsentrasi editing 88% adalah pedang bermata dua. Satu sisi adalah kedalaman wacana yang sangat konsisten yang terakumulasi selama 12 tahun — empat kerangka kepulauan/pinggiran/dekolonisasi/Pasifik Selatan stabil seperti vektor dasar. Sisi lainnya adalah batas pandangan tunggal: suara kurator perempuan generasi muda cenderung sedikit, isu penduduk asli hampir tidak ada, tema baru berkurang setelah 2023. Ketika filosofi editorial sebuah platform sepenuhnya berasal dari satu orang, masa matangnya akan sinkron dengan kematangan orang tersebut, namun masa keletihannya juga akan sinkron.

Mengapa Penulis Kontributor _Dian_ Membuka Platform Baru

Zheng Wenqi tidak mulai menulis kritik sejak 2011. Sejak 2007, ia telah menulis kritik dan menerjemahkan wacana asing di media cetak seperti Jin Yishu (Seni Kini), Yishujia (Seniman), dan Yi Wai (Di Luar Seni)⁹, dan pernah menjadi editor bahasa Mandarin untuk platform "Taiwan Digital Art Knowledge and Creation Circulation" di National Taiwan Museum of Fine Arts. Artinya, ketika ia membuka Digital Wasteland pada 2011, ia sudah berdiri kokoh di arus utama selama empat tahun.

Titik waktu ini penting. Seseorang yang sudah berdiri kokoh di arus utama selama empat tahun memilih meninggalkan struktur arus utama untuk menulis hal-hal yang tidak bisa ditulis oleh arus utama — situasinya sangat berbeda dengan penulis pinggiran yang mencari jalan keluar.

Apa yang tidak bisa ditulis oleh arus utama? Pada 2011,格局 wacana dunia seni Taiwan, diskusi seni kontemporer umumnya berputar di sekitar dua koordinat: Barat (arus utama seni kontemporer New York, Berlin, Paris) dan Tionghoa (pertukaran seni lintas Selat, kebangkitan seni kontemporer Tiongkok). Asia Tenggara sebagai tema hanya ada di bagian "koneksi lokal" dari beberapa pameran — seniman Malaysia, Indonesia, dan Filipina hampir tidak terlihat dalam wacana seni Taiwan.

Jalan yang ditempuh Zheng Wenqi tidak konsisten dengan arus utama ini. Pada 2014, ia bersama kurator Filipina Dayang Yraola memulai Project Glocal Asia City Streaming¹⁰, mengundang seniman dari Indonesia, Filipina, dan Malaysia untuk residensi di Taiwan selama satu bulan. Pada 2015, ia pergi ke Malaysia untuk kurasi bersama festival seni DA+C unit "Hari dalam Sejarah"¹¹. Pada 2016-2017, ia menjadi pengamat jangka panjang di Baan Noorg Thailand "365 Days: LIFE MUSE".

Hingga memulai "Nusantara Archive" pada 2017, ia telah mengumpulkan tiga tahun praktik kurasi di sumbu Taiwan–Asia Tenggara.

Mengapa Mengganti "Asia Tenggara" dengan "Kepulauan"

Istilah "Asia Tenggara" (Southeast Asia) adalah penamaan strategi geopolitik Amerika masa Perang Dingin — pada 1943 Komando Asia Tenggara Selatan (South East Asia Command) dibentuk oleh Sekutu, dan pasca-perang digunakan sebagai label regional. Dengan kata lain, "Asia Tenggara" adalah kata yang melihat geografi ini dari luar.

Nusantara (bahasa Melayu untuk "Kepulauan") adalah penamaan geografi ini oleh bahasa lokal sendiri. Dalam literatur Jawa abad pertengahan, nusa berarti "pulau", antara berarti "lainnya", digabungkan menjadi "di antara pulau-pulau" — tidak ada pulau yang menjadi pusat, setiap pulau adalah "lainnya" dari pulau lain.

Zheng Wenqi memilih nusantara sebagai kerangka, di baliknya ada pilihan perspektif yang lebih dalam: mengganti penamaan eksternal masa kolonial dengan penamaan diri bahasa lokal, mengganti dualisme "pusat–pinggiran" dengan "kontinuitas antar-pulau". Bagi dunia seni Taiwan, makna konversi ini adalah — Taiwan dapat dipandang sebagai ujung timur laut Kepulauan Melayu, melompat keluar dari dua posisi yang sudah ada sebagai "orang lain dari Asia Tenggara" atau "pulau terisolasi dari dunia Tionghoa".

Periode pertama Nusantara Archive 2017-2019 disubsidi oleh National Culture and Arts Foundation (NCAF) sebesar 350.000 NTD¹². Pada tahun pertama (Mei 2017 hingga April 2018), ia mengundang seniman Malaysia Zhou Yingzhen (Okui Lala) dan Hoo Fan Chon (Fu Fangjun) masing-masing untuk residensi dan penelitian di Taiwan selama satu bulan⁴. Seluruh proyek menekankan pertukaran dua arah yang tinggal lama daripada sekadar mengangkut karya dan mengadakan pameran sekali jalan. Seniman menghasilkan dokumen, gambar, dan proposal selama residensi. Hasil tahun pertama dikumpulkan dalam edisi NML34 Hermeneutics of Nusantara (https://www.heath.tw/nml-issue/hermeneutics-of-nusantara/) pada September 2017, menjadi formalisasi wacana pertama dari kerangka ini.

Periode kedua Twinning Archipelago "Kepulauan Kembar" dimulai pada 2021, dengan subsidi NCAF sebesar 400.000 NTD¹³. Fokus kali ini adalah "di antara dua kepulauan" — Taiwan sebagai satu kepulauan, Malaysia-Indonesia sebagai kepulauan lain, saling menginterpretasikan pengalaman sejarah masing-masing.

Hingga 2024, Nusantara Archive telah menerbitkan 10 volume publikasi independen, mencatat 40+ literatur dwibahasa Inggris-Tionghoa¹⁴. Bagi sebuah proyek tanpa model komersial yang beroperasi melalui subsidi NGO dan kerja sama institusi, ini adalah akumulasi yang sangat langka.

Bayangan Jaringan Kurasi Lintas Negara

Halaman ABOUT Digital Wasteland mencantumkan Dewan Editor dan Penasihat 7 orang: Huang Wen-hao (Pendiri DAF / ET@T Eksperimen Lokal), Ou Xiu-yi (Ou Xiu Yi, seniman kontemporer Malaysia / kurator video), Ye Shao-bin (Ye Shao Bin, kurator Malaysia / praktik biennale), Gao Sen-xin-nan (Gao Senxin, kurator Taiwan / kurator Biennale Seni Asia 2021), Luo Shi-dong (Luo Shidong, kurator Taiwan / komunitas seni Global Selatan), Wu Ting-kuan (Wu Tingkuan, editor tamu jangka panjang Zheng Wenqi), Huang Jing-ying¹⁵.

Daftar ini secara substansial adalah katalog jaringan kurasi lintas negara. Empat orang Taiwan (Huang Wen-hao / Gao Senxin / Luo Shidong / Huang Jing-ying + Wu Tingkuan) + dua orang Malaysia (Ou Xiu Yi / Ye Shao Bin) + satu editor praktisi. Ini bukan "daftar selebritas dunia seni" — ini adalah daftar nama yang benar-benar pernah berkolaborasi dalam kurasi, publikasi, dan residensi.

Instantiasi konkret dari jaringan ini tersebar di luar NML: Saat Gao Senxin mengkurasi Biennale Seni Asia pada 2021, ia berdialog dengan kerangka kepulauan Zheng Wenqi; karya pribadi Ou Xiu Yi seri Melbourne Film Festival dibahas berkali-kali di NML dan ada wawancara¹⁶; Pada 2018, proyek "Perjalanan Perbatasan PETAMU Project" yang diprakarsai oleh Open Contemporary Art Studio, dikurasi bersama oleh Zheng Wenqi dan Luo Shidong.

Dengan kata lain, hubungan ketujuh orang ini melampaui definisi formal dewan penasihat NML. Mereka adalah ekosistem kecil yang selama 12 tahun saling mengundang, mengkurasi, dan menulis kritik di antara Taiwan / Malaysia-Indonesia. NML adalah platform penulisan ekosistem ini, namun ekosistem itu sendiri adalah sesuatu yang lebih besar.

Bajak Laut・Gelombang Radio・Lingkar Isolasi

Jika 2017-2020 adalah "Periode Kepulauan", maka 2021-2022 adalah "Periode Pasifik Selatan".

Zheng Wenqi secara kuratorial merancang sendiri edisi The Piracy, the Radiowave, the Bubble pada 2022, mengajukan tiga kerangka konseptual: "Bajak Laut", "Gelombang Radio", "Lingkar Isolasi" adalah "tiga situasi tidak konvensional yang kita amati dari permukaan geopolitik Pasifik Selatan dari Perang Dunia Baru hingga Perang Dingin Baru, yang menembus batas negara-bangsa modern"¹⁷.

"Bajak Laut" adalah aliran ilegal lintas laut - manusia, benda, informasi, gen.
"Gelombang Radio" adalah peran khusus radio dalam Perang Dingin Asia - Zheng Wenqi menulis sendiri: "Sejarah lokal 'gelombang radio' berasal dari akhir 1930-an ketika Kekaisaran Jepang menguasai Taiwan, menerapkan radio siaran untuk propaganda konsep Realm Kemakmuran Bersama Asia Timur di Nanzi (Selatan Tiongkok) dan Nanyang (Asia Tenggara), sehingga Taiwan menjadi basis selatan paling selatan dari kekaisaran untuk memancarkan siaran"¹⁸.
"Lingkar Isolasi" adalah gelembung kapitalisme digital masa Perang Dingin Baru - Facebook, platform streaming, NFT, metaverse.

Tiga kerangka ini membentuk kontinuitas dari geopolitik sejarah (siaran kekaisaran Jepang) hingga digital kontemporer (lingkar isolasi NFT). Edisi yang sama di NML juga meluncurkan seri podcast "Nanyang Radio" - 31 episode campuran Mandarin + Inggris, membahas radio sebagai jalur Taiwan dan Asia Tenggara masa Perang Dingin. Podcast memperluas kerangka dari teks ke objek suara - Nusantara Archive memperluas dari terjemahan literatur ke rekonstruksi lanskap suara sejarah.

Ini adalah puncak akumulasi wacana. Namun juga merupakan sinyal perubahan.

Penyusutan: Setelah Tema Besar Selesai Diceritakan

Sejak 2023, produksi artikel Digital Wasteland menurun drastis. Dari puncak 49 artikel/tahun pada 2016, 41 artikel pada 2017 saat inisiasi kepulauan, turun menjadi 21 artikel pada 2022, dan hanya 5 artikel pada 2023¹⁹.

Kurva ini dapat dibaca dari dua sudut pandang.

Versi Optimis: Platform memasuki "masa pengendapan" - artikel berkurang karena energi beralih ke publikasi buku (10 volume Nusantara Archive imprint), produksi podcast, dan kurasi lintas organisasi (akaSwap, Volume DAO, dll. kolaborasi Web3). Zheng Wenqi sendiri mulai menjadi pengamat nominasi Taiwan Art Awards (2018-2019, 2023), membawa wacana yang terakumulasi di NML ke dalam juri kurasi arus utama.

Versi Pesimis: Platform yang didorong oleh satu editor selama 12 tahun menabrak batas struktural - tidak ada penerus, tidak ada antarmuka mobile, desain Web 1.0, generasi muda tidak membaca artikel panjang WordPress. Setelah tema besar (Kepulauan) selesai diceritakan, platform akan menua bersamanya.

Kedua versi itu valid. Mereka adalah dua sisi dari realitas yang sama.

✦ Zheng Wenqi secara sukarela menempatkan dirinya di pinggiran selama 12 tahun, pilihan ini membiarkannya melihat hal-hal yang tidak terlihat oleh dunia seni Taiwan — namun pandangan pinggiran juga memiliki titik buta sendiri: setelah tema besar selesai diceritakan, platform akan menua bersamanya.

Kuliah Volume DAO pada 2023

Pada 14 Mei 2023, Zheng Wenqi di pameran Taipei Living Room: Island Hybrid 2023 yang diselenggarakan oleh Volume DAO, bersama Luo Shidong menjadi pembicara utama dalam "Komunitas Seni dan Global Selatan"²⁰. Ini adalah pameran komunitas on-chain NFT - bidang yang sangat berbeda dengan isu "residensi Kepulauan Melayu" yang ia tulis selama 12 tahun sebelumnya.

Namun subjudul kuliah adalah Memahami "Global Selatan" dari Geografi Sejarah dan Komunitas On-Chain. Zheng Wenqi memperluas kerangka "Selatan" dari geopolitik Kepulauan Melayu ke komunitas on-chain - ini mengisyaratkan pemikiran selanjutnya Zheng Wenqi sendiri tentang kerangka "Kepulauan".

Perubahan ini belum tentu kelanjutan, namun mungkin bentuk lain dari pinggiran. Ketika wacana "Selatan" dalam arti geografis menabrak batas, ia mencoba mendefinisikan ulang "Selatan" di blockchain. Apakah komunitas on-chain Web3 adalah bentuk "Kepulauan" lainnya - tanpa pusat, saling terhubung, menggantikan narasi terpusat dengan memori sejarah yang ditokenisasi?

12 tahun lalu ia menulis kritik di Jin Yishu, pada 2017 ia memulai Nusantara Archive, pada 2023 ia duduk di podium Volume DAO menjelaskan "Selatan" kepada sekelompok orang yang memahami NFT. Angka artikel NML akan terus menyusut, namun 56 edisi, 384+ artikel, 10 volume Nusantara Archive, 40+ literatur dwibahasa tidak akan menua.

Akumulasi 12 tahun sebuah platform pinggiran lebih penting daripada "kelangsungan hidup"nya.

Bacaan Lanjutan

• Taiwan Kurator dan Konstruksi Seni Budaya — Perkembangan wacana dan tren visualisasi generasi kurator Taiwan seperti Gao Senxin (Editor Penasihat NML)
• Seni Media Baru Taiwan — Sejarah seni digital empat puluh tahun dari video Yuan Guangming hingga VR, seni generatif, jalur kritik Zheng Wenqi berjalan paralel dengan garis utama ini
• Lanskap Suara Taiwan — Seniman suara Wang Furu, Yao Zhonghan, Zhang Yongda, dll., sebagian besar karya mereka dikomentari secara mendalam oleh kategori Sound Scene Digital Wasteland
• Seni Kontemporer — Tingkat konseptual ekologi seni kontemporer Taiwan secara keseluruhan, melengkapi peta wacana lengkap setelah kerangka kepulauan Zheng Wenqi ditambahkan
• Seni Kontemporer Penduduk Asli Taiwan — Bidang yang较少 disentuh NML, saat membaca dapat dibandingkan dengan hipotesis "tanah air rumpun Austronesia" dan potensi persilangan dengan kerangka kepulauan

Referensi