हुआंग शाओ-योंग: बायोकेमिस्ट्री पीएचडी छोड़ी, इलेक्ट्रॉनिक संगीत से मातृभाषा को गोल्डन मेलोडी एल्बम ऑफ द ईयर तक पहुंचाया

30-सेकंड अवलोकन: हुआंग शाओ-योंग ताइवान के स्वतंत्र इलेक्ट्रॉनिक संगीत लेबल डार्क पैराडाइज रिकॉर्ड्स के संस्थापक, 33वें गोल्डन मेलोडी अवॉर्ड्स में सर्वश्रेष्ठ अरेंजर (2022), आबाओ के "किनाकियन मदर्स टंग" के 2020 गोल्डन मेलोडी एल्बम ऑफ द ईयर के सह-निर्माता हैं। परीक्षा युआन के प्रमुख हुआंग रोंग-त्सुन के बेटे, एनटीयू बायोकेमिस्ट्री मास्टर, 30 साल की उम्र के आसपास डॉक्टरेट कार्यक्रम छोड़कर पेशेवर संगीतकार बने। उनका अरेंजिंग दर्शन एक प्रतिवादात्मक प्रस्ताव है: इलेक्ट्रॉनिक संगीत मुख्यधारा बनाने का उपकरण नहीं, बल्कि सबसे छोटी आवाज़ों के लिए मुख्यधारा के दरवाजे खोलने की भाषा है। अमिस भाषा, पईवान भाषा से लेकर जापानी, ताइवानी तक, उन्होंने इलेक्ट्रॉनिक अरेंजिंग के ज़रिए इन भाषाओं को—जिन्हें मंदारिन पॉप संगीत उद्योग "गैर-व्यावसायिक" मानता था—ऐसी ध्वनियों में अनुवादित किया जो एल्बम ऑफ द ईयर जीत सकती थीं।

2 जुलाई 2022, 33वें गोल्डन मेलोडी अवॉर्ड्स समारोह। हुआंग शाओ-योंग ने "फुइस स्टार सॉन्ग" के लिए सर्वश्रेष्ठ अरेंजर पुरस्कार जीता—एक गीत जो अमिस भाषा और अवांट-गार्डे इलेक्ट्रॉनिक का मिश्रण है, जिसे शिया-त्ज़ु ने गाया, दैवुवा कल्चर का पहला काम।¹ पुरस्कार स्वीकृति भाषण के बाद, उन्होंने अपनी जेब से एक रिकॉर्डर निकाला और मंच पर ही सोलो बजाया। दर्शकों में नामांकित गायक लू क्वांग-चुंग ने भी अपने कपड़ों से रिकॉर्डर निकाला, दोनों मंच पर और मंच के नीचे एक-दूसरे के साथ बजाते रहे।

यह दृश्य एक साथ तीन धागे समेटे हुए है। लू क्वांग-चुंग 2010 के दशक की शुरुआत में उनके पहले पेशेवर संगीतकार नियोक्ता थे², दोनों ने "स्लो सोल" एल्बम रिकॉर्डिंग, शिमेन रेड हाउस मॉर्निंग कॉन्सर्ट, लिगेसी में लगातार छह शो में सहयोग किया; अरेंजर अवॉर्ड पूरे प्रोड्यूसर सिस्टम में सबसे "अदृश्य" पुरस्कार है, फिर भी उन्होंने एक खिलौना-ग्रेड रिकॉर्डर से "स्वीकृति भाषण" की अपेक्षित छवि को विघटित कर दिया; और उनका पुरस्कार विजेता गीत "फुइस स्टार सॉन्ग", वह "अमिस भाषा प्लस अवांट-गार्डे इलेक्ट्रॉनिक" संयोजन है, जो ठीक वही है जो वे पूरे दस साल से करते आ रहे हैं: सबसे गंभीर चीज़ को खेल की तरह बनाना, सबसे छोटी आवाज़ को मुख्यधारा की नज़र में पहुँचाना।

पीएचडी प्रोग्राम छोड़ने वाला साल

हुआंग शाओ-योंग के पिता हुआंग रोंग-त्सुन हैं, पूर्व शिक्षा मंत्री, वर्तमान परीक्षा युआन प्रमुख।³ संगीत की राह शुरू होने से पहले उनका बायोडाटा मुख्यधारा समाज द्वारा परिभाषित "शैक्षणिक मुख्यधारा" के रिज्यूमे जैसा दिखता था: एनटीयू बायोकेमिस्ट्री और मॉलिक्यूलर बायोलॉजी इंस्टीट्यूट मास्टर, एकेडेमिया सिनिका रिसर्च असिस्टेंट, बायोकेमिस्ट्री पीएचडी प्रोग्राम में नामांकित।

फिर 30 साल की उम्र के आसपास, उन्होंने पीएचडी प्रोग्राम रोक दिया।

मोड़ कोई नाटकीय प्रेरणा नहीं थी। एक दोस्त ने उन्हें लू क्वांग-चुंग का संगीतकार बनने के लिए बुलाया, एक सहयोग के बाद दूसरा सहयोग, एक एल्बम के बाद दूसरा एल्बम, अंत में उन्होंने तय किया: उस पूर्वनिर्धारित रास्ते को छोड़ दें। पिता हुआंग रोंग-त्सुन की इस फैसले पर प्रतिक्रिया, कई रिपोर्टों के अनुसार, केवल यह मांग थी कि उनका अपना लक्ष्य स्पष्ट हो।³

📝 क्यूरेटर नोट
अधिकांश संगीत निर्माताओं की जीवनी में, "स्थापना क्षण" कोई प्रतिनिधि कृति होती है: पहला निर्मित एल्बम, पहला पुरस्कार, पहली बार अपनी आवाज़ बनाना। हुआंग शाओ-योंग नहीं। उनका स्थापना क्षण अकादमी छोड़ने की वह क्रिया स्वयं है। यह बाद में उनके "मातृभाषा इलेक्ट्रो", "स्वतंत्र इलेक्ट्रो लेबल" जैसे किसी भी सुरक्षित न होने वाले निर्णय लेने के साहस का व्यक्तित्व पूर्वापेक्षा बना।

उन्होंने एकेडेमिया सिनिका में रिसर्च असिस्टेंट रहते हुए कंप्यूटर अरेंजिंग सीखी। "कंप्यूटर अरेंजिंग की नींव, मैंने एकेडेमिया सिनिका में सीखी।"⁴ उस दौरान वे दिन में बायोकेमिस्ट्री रिसर्च करते, रात में खुद DAW सीखते। अकादमी छोड़ने के बाद, यह मुख्य व्यवसाय से पूरी तरह असंबंधित दिखने वाला शौक, अगले दस साल से अधिक का मुख्य व्यवसाय बन गया।

डार्क पैराडाइज रिकॉर्ड्स, एक उधार लिए गए गीत का नाम

2013 में, उन्होंने ताइपे में डार्क पैराडाइज रिकॉर्ड्स की स्थापना की। लेबल का नाम लाना डेल रे के "डार्क पैराडाइज" से लिया गया। आस्था आठ शब्द: "थिंक बिग, एक्ट स्मॉल।" (बड़ा सोचो, छोटा करो)।⁵

डार्क पैराडाइज स्थापित करने का कारण वे बहुत सीधे बताते हैं:

"क्योंकि ताइवान में कम लोग स्थानीय स्वतंत्र इलेक्ट्रॉनिक संगीत लेबल करते हैं, लगा कि शायद कर के देख सकते हैं।"⁵

"लगा कि कर के देख सकते हैं" यह वाक्य सुनने में हल्का लगता है। लेकिन डार्क पैराडाइज जिन बाज़ार स्थितियों का सामना करता है, वह एक ऐसा पारिस्थितिकी तंत्र है जिसे वे खुद जीवित रहने लायक नहीं मानते: "अगर केवल इलेक्ट्रॉनिक संगीत करें, तो जीवित रहना मुश्किल है।"⁴ 2010 के दशक से ताइवान का स्वतंत्र इलेक्ट्रॉनिक संगीत "अंतरराष्ट्रीय स्तर के डीजे ताइवान में प्रदर्शन करने आते हैं, लेकिन ताइवान का अपना इलेक्ट्रॉनिक संगीत निर्माण अभी भी इंडी संगीत में बहुत छोटा टुकड़ा है" की संरचनात्मक दुविधा का सामना करता है।⁵

दस साल से अधिक बीत गए, डार्क पैराडाइज के तहत लिन मा-डाई, डिज़पैरिटी, लूपा, रूबी फेटेल, वेव्स ऑफ डॉपलर, एन7ए इकट्ठा हुए, ताइवान के सबसे महत्वपूर्ण स्वतंत्र इलेक्ट्रॉनिक संगीत लेबलों में से एक बन गए। हुआंग शाओ-योंग का अपना बैंड लिन मा-डाई (मैटलिन, 2012 स्थापित) ने 2018 में "रूम्स एनिमल्स" से छठे गोल्डन इंडी म्यूजिक अवॉर्ड्स में सर्वश्रेष्ठ इलेक्ट्रॉनिक एल्बम जीता; उनका व्यक्तिगत एल्बम ओबेरका "बेल्टा" (2021) बाद में 13वें गोल्डन इंडी में सर्वश्रेष्ठ इलेक्ट्रॉनिक एल्बम जीता।⁶

उनका दोहरा अस्तित्व मॉडल डार्क पैराडाइज की स्थापना के दिन से तय था: एक तरफ लेबल चलाकर वह इलेक्ट्रो करते हैं जिसमें वे विश्वास करते हैं लेकिन बाज़ार ठंडा है, दूसरी तरफ जाई यी-लिन, टिएन फू-चेन, शू जिया-यिंग, एई यी-लियांग, वेई रू-शुआन जैसे व्यावसायिक गायकों के एल्बम में अरेंजर या प्रोड्यूसर बनते हैं। दो लाइनें एक-दूसरे की पूर्ति करती हैं, कला लाइन व्यावसायिक लाइन से निगली नहीं जाती, व्यावसायिक लाइन लेबल को पालती है।

गीत न समझने वाला निर्माता

2019 के अंत से 2020 की शुरुआत तक, हुआंग शाओ-योंग रिकॉर्डिंग स्टूडियो में आबाओ के साथ "किनाकियन मदर्स टंग" बनाते हैं। यह पूरी तरह पईवान भाषा का इलेक्ट्रॉनिक संगीत एल्बम है।

बाद में उन्होंने KKBOX के एक संवाद में उस निर्माण प्रक्रिया को याद किया:

"गायक के लिए गीत के माध्यम से भावना व्यक्त करना समझना सबसे महत्वपूर्ण है, हालांकि आबाओ ने मुझे गीत का अनुवाद दिया, लेकिन मैं वास्तव में नहीं समझ सका, अक्सर बहुत भ्रमित, यहां तक कि मिक्सिंग से पहले ही हर गीत का शीर्षक स्पष्ट हुआ।"⁷

"गीत न समझना" मूल रूप से निर्माता की सबसे बड़ी बाधा होनी चाहिए। लेकिन हुआंग शाओ-योंग के लिए, यह बाधा उल्टे स्वतंत्रता बन गई: अर्थ की व्याकुलता के बिना, केवल ध्वनि की बनावट ही अरेंजिंग तय करती है। यह आत्मकथन उल्टे उनके निर्माण दर्शन को परिभाषित करता है—अरेंजिंग अर्थ की सेवा नहीं करता, अर्थ ध्वनि की सेवा करता है।

"किनाकियन मदर्स टंग" बाद में 31वें गोल्डन मेलोडी अवॉर्ड्स में 8 श्रेणियों में नामांकित हुआ, एल्बम ऑफ द ईयर, सॉन्ग ऑफ द ईयर, सर्वश्रेष्ठ मूलनिवासी भाषा एल्बम तीन बड़े पुरस्कार जीते।⁸ हुआंग शाओ-योंग सह-निर्माता (आराई जुइची के साथ संयुक्त) के रूप में सर्वश्रेष्ठ एल्बम निर्माता के लिए नामांकित हुए। पूरी तरह पईवान भाषा का इलेक्ट्रॉनिक संगीत एल्बम गोल्डन मेलोडी एल्बम ऑफ द ईयर जीत सके, मंदारिन पॉप संगीत उद्योग की स्मृति में यह पहली बार था।

वे अपनी इस राह को एक सादे वाक्य में समझाते हैं:

"चूंकि मातृभाषा संगीत और इलेक्ट्रॉनिक संगीत दोनों कम लोग सुनते हैं, तो इन दोनों को मिलाकर खेलते हैं।"⁴

यह वाक्य सतह पर मज़ाक लगता है। लेकिन कार्य पद्धति के रूप में, यह एक प्रतिवादात्मक निष्कर्ष प्रकट करता है: मंदारिन पॉप संगीत उद्योग में, इलेक्ट्रॉनिक संगीत मुख्यधारा बनाने का उपकरण नहीं, बल्कि सबसे गैर-मुख्यधारा की आवाज़ को मुख्यधारा के कानों में वापस अनुवाद करने की भाषा है। वे इलेक्ट्रो को "विषमता को वहन करने वाला वाहक" परिभाषित करते हैं, डांस चार्ट का EDM नहीं। डार्क पैराडाइज आधिकारिक तौर पर भी स्पष्ट कहता है: "डार्क पैराडाइज का इलेक्ट्रॉनिक संगीत, मुख्यधारा का EDM (इलेक्ट्रॉनिक डांस म्यूज़िक) नहीं है।"⁴

एक अमिस भाषा इलेक्ट्रो, जीता सर्वश्रेष्ठ अरेंजिंग

"फुइस स्टार सॉन्ग" का कमीशन संबंध इस प्रकार है: आबाओ ने हुआंग शाओ-योंग को बीट संपादित करने के लिए बुलाया, मूल रूप से दैवुवा कल्चर के नंबर एक काम में डालने के लिए; बाद में गोल्डन मेलोडी बेस्ट न्यू आर्टिस्ट विजेता, कोला-की बैंड की गायिका शिया-त्ज़ु ने अमिस भाषा और जापानी में गाया। हुआंग शाओ-योंग खुद कहते हैं: "फुइस स्टार सॉन्ग में, मैं वह संगीत करता हूँ जो मैं करना चाहता हूँ।"⁴ इस गीत ने उन्हें 33वें गोल्डन मेलोडी सर्वश्रेष्ठ अरेंजर दिलाया।¹

यह "आबाओ कमीशन → शिया-त्ज़ु गायन → हुआंग शाओ-योंग अरेंजिंग" संबंध श्रृंखला, स्वयं ताइवान मातृभाषा संगीत नई पीढ़ी की नेटवर्क संरचना है। यह एकल प्रतिभा कथा नहीं, बल्कि मूलनिवासी संगीतकारों के पारस्परिक परिचय का औद्योगिक पारिस्थितिकी तंत्र है। आबाओ एक साथ गायक, दैवुवा लेबल प्रमुख, युवा संगीतकारों के परिचयकर्ता भी हैं; हुआंग शाओ-योंग और आबाओ का सहयोग केवल एक एल्बम नहीं, दोनों द्वारा संयुक्त रूप से संचालित "मिनेटजस इलेक्ट्रो प्रोडक्शन डिक्लासिफाइड" मूलनिवासी भाषा इलेक्ट्रो निर्माण पाठ्यक्रम, अब तक पांचवें सत्र तक पहुँच चुका है।

शिया-त्ज़ु, कोला-की, दैवुवा, ये नाम अतीत में मंदारिन पॉप संगीत की मुख्यधारा कथा में, "बहुसंस्कृति", "अल्पसंख्यक भाषा" जैसी प्रतीकात्मक रूप से संसाधित श्रेणियों से संबंधित थे। हुआंग शाओ-योंग की अरेंजिंग उन्हें प्रतीकात्मक श्रेणी से ध्वनि श्रेणी में खींच लाई। यह कदम महत्वपूर्ण है: जब एक गीत पर चर्चा उसकी बीट, उसकी स्पेशियलिटी, उसके लो-फ्रीक्वेंसी ट्रीटमेंट पर होती है, न कि "यह फलां संस्कृति का प्रतिनिधित्व करता है" पर, तब वह ध्वनि वास्तव में मुख्यधारा में प्रवेश करती है।

चेन चिएन-ची मंदारिन तोड़ते हैं, वे उसी रेखा का दूसरा आधा तोड़ते हैं

24 दिसंबर 2024, वेई रू-शुआन "पर्ल पनिशमेंट" जारी। 10 गीतों की निर्माता टीम चार नाम: चेन चिएन-ची, हुआंग शाओ-योंग, वू श्यान, हान ली-कांग। चेन चिएन-ची ने स्वतंत्र रूप से 6 गीत निर्मित, हुआंग शाओ-योंग ने स्वतंत्र रूप से 3 गीत निर्मित ("इविल माउथ", "फॉर एक्ज़ाम्पल लीविंग", "सी मून"), वू श्यान और चेन चिएन-ची ने सह-निर्मित 1 गीत, हान ली-कांग ने स्वतंत्र रूप से 1 गीत निर्मित।⁹

चेन चिएन-ची वेई रू-शुआन के 20 से अधिक वर्षों के पुराने साथी हैं, जब वे नेचुरल क्वॉयल बैंड में थीं तब से गिनते हुए, ओफेलिया, नी ज़ी-जुन, पर्ल पनिशमेंट तक। लेकिन यह "पर्ल पनिशमेंट" "अजीब मोती" उस विकृत, विषम, थोड़ी असहज बनावट के लिए, चेन चिएन-ची प्रणाली से संबंधित न होने वाली हुआंग शाओ-योंग जैसी इलेक्ट्रो सोच को लाना पड़ा।

हुआंग शाओ-योंग चेन चिएन-ची की निर्माता वंशावली के बाहर एक टुकड़ा पूरा करते हैं। यह Taiwan.md निर्माता जीवनी श्रृंखला में दोनों का सबसे सीधा विपरीत है। चेन चिएन-ची ने अपने 20 वर्षों के काम में, मंदारिन पॉप संगीत के लिए "अजीब सुर" की लाल रेखा तोड़ी, गैर-मानक मंदारिन आवाज़ों (पेंग जिया-हुई, वेई रू-शुआन, शू जिया-यिंग, टिएन फू-चेन) को मुख्यधारा की ध्वनि सीमा के अंदर जगह दी। हुआंग शाओ-योंग उसी रेखा का दूसरा आधा तोड़ते हैं: गैर-मंदारिन भाषाओं (पईवान, अमिस, ताइवानी, जापानी) के लिए मुख्यधारा अरेंजिंग सिस्टम में जगह खोलते हैं।

एक मंदारिन आवाज़ की लाल रेखा खोलता है, एक गैर-मंदारिन भाषा की लाल रेखा खोलता है। दो काम अलग दिखते हैं, आधार एक ही चीज़ है: इस उद्योग की पूर्वनिर्धारित "कैसी आवाज़ सुनी जा सकती है" वह रेखा, लगातार बाहर की ओर विस्तारित करना।

वे क्यों कहते हैं "निर्माता पुरस्कार अरेंजर पुरस्कार से ज़्यादा महत्वपूर्ण"

KKBOX और निर्माता वांग शी-वेन के संवाद में, हुआंग शाओ-योंग ने एक बात कही जो रुककर देखने लायक है:

✦ "अरेंजर अवॉर्ड की तुलना में, निर्माता पुरस्कारों में मान्यता अधिक चाहता हूँ, अरेंजिंग अधिक व्यक्तिगत कौशल का प्रदर्शन है।"⁷

यह वाक्य "पूरे काम के लेखक" की पहचान को "व्यक्तिगत कौशल के प्रदर्शन" से ऊपर रखता है। अरेंजर अवॉर्ड एक ध्वनि के सूक्ष्म शिल्प को मान्यता देता है: एक प्रस्तावना, एक ड्रॉप, एक स्पेशियलिटी। निर्माता अवॉर्ड पूरे एल्बम की समग्र दृष्टि को मान्यता देता है: एक गीत और अगले गीत का संबंध, एल्बम की कथात्मक चाप, एक ध्वनि दुनिया की समग्रता।

2022 में उन्होंने अरेंजर अवॉर्ड जीता। पिछले कुछ वर्षों में वे कई बार सर्वश्रेष्ठ एल्बम निर्माता के लिए नामांकित हुए (2020 "किनाकियन मदर्स टंग", 2022 "हैव अ नाइस डे"), लेकिन अभी तक नहीं जीते।¹⁰ वे उसी संवाद में कहते हैं: "हाँ! हर साल मुझे लगता है कि मैं नामांकित होऊँगा, सोचता हूँ कैसे संभव है कि हर बार नहीं!"⁷ यह बात आधी मज़ाक, आधी सच है।

उन्हें अभी तक निर्माता पुरस्कार नहीं मिला। लेकिन डार्क पैराडाइज दस साल, वेई रू-शुआन दस साल, आबाओ छह साल, परत दर परत ध्वनि को बाहर धकेलते हैं—वह "पूरे काम का लेखक" कौन है, एल्बम की ध्वनि खुद जवाब देगी।

विस्तारित पठन

• चेन चिएन-ची — मंदारिन पॉप संगीत "अनुपस्थित लेखक" का एक और मामला; "पर्ल पनिशमेंट" का दूसरा मुख्य निर्माता, हुआंग शाओ-योंग के साथ "मंदारिन/गैर-मंदारिन" ध्वनि सीमा का दोहरा कार्य बनाते हैं
• वेई रू-शुआन — हुआंग शाओ-योंग के लिन मा-डाई काल से "पर्ल पनिशमेंट" तक, दस वर्षों से अधिक सहयोग करने वाली गायिका; दो गोल्डन मेलोडी सर्वश्रेष्ठ गायिका, पहचानी जाने वाली आवाज़ से इनकार
• आबाओ — "किनाकियन मदर्स टंग" की गायिका और प्रमुख, हुआंग शाओ-योंग के साथ संयुक्त रूप से मिनेटजस मूलनिवासी भाषा इलेक्ट्रो पाठ्यक्रम संचालित
• चेंग यी-नोंग — समान पीढ़ी की ताइवानी/मातृभाषा संगीतकार, "सबसे अपरिचित भाषा से सबसे ईमानदार गीत लिखकर" गोल्डन मेलोडी ताइवानी डबल पुरस्कार जीती
• यांग चेंग-लिन — गायिका के "निर्मित होने" से "स्व-निर्माण" तक की विपरीत धुरी; हुआंग शाओ-योंग जैसे निर्माताओं का काम, गायकों के अंततः निर्माण अधिकार संभालने का पारिस्थितिक पूर्वापेक्षा है

संदर्भ सामग्री