مركز ويووينغ الوطني للفنون والثقافة: كيف تحولت ثكنة عسكرية إلى مسرح بلا أسوار

نظرة عامة في 30 ثانية: يقع مركز ويووينغ الوطني للفنون والثقافة في منطقة فنغشان بمدينة كاوهسيونغ، وكان في السابق أرضًا عسكرية شديدة التحصين، وافتتح رسميًا في 13 أكتوبر 2018. يضم دار أوبرا، وقاعة موسيقى، ومسرح دراما، وقاعة عروض، لكنه لم يصمم كصندوق لا يُدخل إلا بتذكرة: فساحة البنغالية تحت السقف تتيح للمشي، والتاي تشي، واليوغا، والبيانو العام، والعروض أن تتشارك الفضاء نفسه. معضلة هذه العمارة لم تكن أبدًا في عدد الجمهور الذي تستوعبه، بل في كيف يمكن لمنشأة ثقافية وطنية أن تُستخدم حقًا من قبل المدينة.

1992年، كان ويووينغ في كاوهسيونغ لا يزال ثكنة عسكرية تفصلها عن المدينة أسوار عالية. أطلقت المجتمع المدني "حركة الثورة الخضراء الجنوبية"، مطالبةً ليس باستبدال الموقع بنوع آخر من التطوير الكبير المغلق، بل بالحفاظ على الأرض كحديقة بيئية حضرية، وتخطيط قاعة عرض دولية المستوى في جنوب تايوان داخلها. جعل هذا التاريخ نقطة بداية ويووينغ غير مألوفة بعض الشيء: فالمسرح لم يُصمم بعد، لكن النضال كان أولًا حول ما إذا كان الناس قادرين على الاقتراب من هذه الأرض.¹

هذه الذاكرة المكانية لم تُمحَ بالكامل. استلهم المبنى الرئيسي من أشجار البنغالية العجوز في تصوره المكاني، ولا يزال المحيط يحتفظ بسياق الحديقة الحضرية والمباني القديمة للثكنة. لم تحشر التخطيطات اللاحقة جميع الأنشطة في المبنى الجديد، بل تركت للثكنة، والمساحات الخضراء، والقاعات الجديدة أن تتحمل كل منها أغراضًا عامة مختلفة. لذلك يبدو ويووينغ أشبه بمنظر ثقافي نما تدريجيًا، لا كنصب أبيض هبط من السماء يوم الافتتاح.^{2 3}

في 13 أكتوبر 2018، افتتح مركز ويووينغ الوطني للفنون والثقافة. من التخطيط إلى الإنجاز، امتد المشروع عبر ثلاثة رؤساء واستمر 15 عامًا كاملة. وصفت الرئاسة في تغطية الافتتاح هذا المجمع بأنه رمز "حل الحظر المكاني" و"العدالة الثقافية"، لأن الأرض العسكرية شديدة التحصين، وبعد نضال طويل من جماعات مدنية، أصبحت أخيرًا فضاءً عامًا قابلًا للمشاركة.⁴

📝 ملاحظة القيّم: أول جمهور لويووينغ ليس بالضرورة جالسًا في القاعات. قد يكون مجرد عابر تحت المظلة، متوقفًا لحظة في ظل الشجر، ثم يقرر بعدها إن كان يريد مشاهدة عرض اليوم.

1992: من خارج الأسوار قرروا مصير ويووينغ أولاً

خطة البناء التي أقرها اليوان التنفيذي (مجلس الوزراء) تضمنت منذ البداية المواطنة الثقافية كهدف: تمكين الجمهور من المشاركة في فنون الأداء، وتوفير قاعة متكاملة للفرق الأدائية في الجنوب. حددت الخطة الفترة من عام 2005 إلى 2019 (وفق التقويم المينغي)، بتكلفة تقدر بنحو 107.5 مليار دولار تايواني. هذه أرقام كبيرة، لكنها تشير إلى خلل ملموس: مرافق الأداء الوطنية الكبرى ظلت لزمن طويل مركزة في تايبيه، وكان على جمهور الجنوب أن يتحمل عناء السفر والوقت أولاً لفرصة الجلوس في قاعات بنفس المستوى.⁵

أعاد هذا المشروع أيضًا تمديد مقياس مدينة كاوهسيونغ. أوضحت سميثسونيان (Smithsonian) للقراء بالإنجليزية أن مساحة ويووينغ تبلغ 1.5 مليون قدم مربع. تحويل الوحدات بين جهات مختلفة قد يفقد الأرقام دلالتها الحسية، لكن إعادتها إلى الواقع الميداني توضح الأمر: هذا ليس مسرحًا أضيفت إليه بضع صفوف مقاعد، بل آلة عامة ضخمة يجب أن تتعامل في آن واحد مع المدينة، والحديقة، والمناطق الخلفية، والجمهور، والسلامة من الحريق.⁶

مراجعة بلدية كاوهسيونغ أعادت هذه الأرض إلى زمن أطول. كانت في الأصل أرضًا لتصريف فيضانات نهر فنغ، وتحولت بعد الحرب إلى معسكر تدريب مجندين. مع نهاية الحرب الباردة وانسحاب الاستخدام العسكري، حولت الحركة المدنية عام 1992 هذه الأرض نحو حديقة حضرية، ووضعت في الخضرة تصور "القاعتين الوطنيتين الجنوبيتين". الثكنة، والحديقة، والمسرح إذن ليست ثلاثة مصطلحات منفصلة، بل هي نفس الأرض أُعيد تحديد استخدامها في عصور مختلفة.²

هذا يفسر لماذا لا يمكن فهم ويووينغ كمجرد مشروع عمارة. تشير وثائق الرئاسة وبلدية كاوهسيونغ معًا إلى أن هذا الفضاء العسكري لم يعد يستخدم الأسوار ليقرر من يستطيع الدخول. لذا تحمل العمارة نفسها ذاكرة المؤسسة العامة.^{4 2}

أربع آلاف وخمسمائة وستون صفيحة فولاذية، تتعلم أولاً أن تتنفس مثل شجرة بنغالية

عندما رأى المهندس المعماري الهولندي فرانسن هوبن (Francine Houben) ويووينغ لأول مرة، لم تلحظ أرضًا تنتظر الامتلاء، بل أشجار البنغالية العجوز. تشير المقدمة الرسمية إلى أن الشكل الانسيابي للمبنى مستوحى من منظر تشابك التيجان، والأغصان، والجذور؛ وفي ملف المهندس المعماري الرسمي لويووينغ، لُخص منهج هوبن في الانطلاق من البيئة المحلية واستخدام الناس، وفهم مناخ المكان وثقافته واحتياجاته أولًا، ثم تقرير كيف تهبط العمارة على الأرض.^{7 8}

يبدو السقف كموجة بيضاء، وتصفه وثائق اليوان التنفيذي بأنه مكون من 4,560 صفيحة معدنية غير منتظمة، مستخدمة سمكة اللخز (الشفنين) وأمواج ميناء كاوهسيونغ كداليات مدينية. هذا ليس مجرد "تزيين" لكاوهسيونغ على الواجهة الخارجية: فالسقف المعدني يوفر الظل في آن، ويوجه الرياح، ويجمع قاعات الأوبرا، والموسيقى، والدراما، والعروض المنفصلة أصلًا في فضاء متواصل واحد.⁵

صفحة مشروع مكتب ميكانو (Mecanoo) تشرح أن هذا المركز بُني على تضاريس أرض عسكرية سابقة، ودمج مع الحديقة شبه الاستوائية المجاورة. ساحة البنغالية تحت السقف هي فضاء عام محمي، يمكن للسكان عبوره نهارًا أو ليلًا، وممارسة التاي تشي، أو تقديم عروض شارع في فضاءات غير رسمية. جوهر العمارة إذن ليس مدخلًا رئيسيًا واحدًا، بل بقعة ظل تتيح للناس التجول، والتوقف، واللقاء العفوي.³

وضع تقرير أرشديلي (ArchDaily) عام 2010 ويووينغ في الزاوية الشمالية الشرقية للحديقة الحضرية، واصفًا إياه بأنه يؤدي دور "الرئة الخضراء" لكاوهسيونغ.⁹ ينثني السقف ليصل إلى الأرض، مستوعبًا مسرحًا مكشوفًا، بينما الحديقة المحيطة هي مسرحه — وهذه العبارة من وصف ميكانو لمشروعها. هذا الترتيب ينقل "مشاهدة العرض" من حدث تذاكر داخلي، إلى المشاهدة، والاستراحة، والمرور داخل الحديقة.¹⁰

هذا السقف يربط أيضًا تخصصات مختلفة في مشروع واحد. تضع وثائق اليوان التنفيذي الصفيحات غير المنتظمة، ومواصفات الصوت، وآلة الأرغن في ملخص خطة واحد. وتشير ميكانو إلى أن الهيكل الفولاذي المنحني أنجز بتعاون بين صناعتي بناء السفن في تايوان وهولندا. خبرة ميناء كاوهسيونغ لم تظهر فقط في شكل رمزي، بل دخلت في عملية كيفية صنع العمارة.^{5 3}

لمسرح عروض، هذا فرق جوهري. الجمهور يرى موجة بيضاء، بينما العاملون يواجهون صفائح معدنية، وصوتيات، ومناطق خلفية، ورياحًا وأمطارًا، ومسارات إخلاء؛ فقط عندما تشتغل هذه الأنظمة غير المرئية معًا، يمكن لساحة البنغالية أن تحتفظ بذلك الانفتاح الذي يبدو طبيعيًا.^{3 11}

الناس لم يشتروا تذاكر بعد، لكنهم بدأوا يستخدمون ساحة البنغالية

تصف ويووينغ رسميًا هذا الفضاء بأنه "مركز فنون للجميع". تبلغ مساحة القاعدة الإجمالية 9.9 هكتار، ومساحة البناء 3.3 هكتار. ساحة البنغالية الممتدة من السقف مفتوحة للجمهور 24 ساعة، ويمكن دخول المجمع من الجهات الأربع. هذا الانفتاح ليس مجرد تصميم للمسارات، بل هو سؤال لجهة وطنية: هل تستطيع قبول زيارات بلا غرض محدد؟ فبعضهم يأتي لموعد، وبعضهم للاحتماء من المطر، وآخرون مجرد عابرين.⁹

في فترة الافتتاح 2018، وجد هذا السؤال إجابة ميدانية سريعة. ذكرت الغارديان (The Guardian) أن يوم الافتتاح المفتوح جذب أكثر من 50,000 شخص. خلع الناس أحذيتهم، ومارسوا الرياضة، واستلقوا في الظل، بل وغنوا عند دخولهم قاعة الموسيقى. هذه السلوكيات خارج أعراف الجمهور التقليدية في المسارح، لكنها تفسر تمامًا ما أرادت هوبن من "اللارسمية": لا يحتاج الإنسان أن يتحول أولًا إلى جمهور يعرف كيف يدخل مسرحًا، ليحصل على أهلية استخدام الفضاء.¹²

مقال بلدية كاوهسيونغ عام 2022 وثق مشاهد يومية مشابهة: مواطنون يمشون في الحديقة، يتسوقون في سوق، يمشون أطفالهم، يتنزهون، وساحة البنغالية تستضيف اليوغا والسينما المكشوفة دوريًا. هذه الأنشطة لا تعني أن الجميع سيشترون تذاكر للدخول، لكنها تجعل مركز الفنون لا يستيقظ فقط وقت العروض.²

📝 ملاحظة القيّم: فتح الأبواب سهل، الصعب هو جعل الناس لا يضطرون لإثبات أنهم يفهمون الفن أولاً ليجرؤوا على دخول الباب.

أربع قاعات تخفي الصوت في خمسة نواة

عامة ويووينغ لم تأت على حساب احترافية القاعات. تسرد وثائق اليوان التنفيذي أربع قالات داخلية: دار أوبرا بسعة 2,260 مقعدًا، ومسرح دراما بـ 1,254 مقعدًا، وقاعة موسيقى بـ 2,000 مقعد، وقاعة عروض بـ 470 مقعدًا، بإجمالي 5,984 مقعدًا داخليًا؛ ويشير تقديم ويووينغ الرسمي إلى انفتاح القاعات الأربع الداخلية والفضاءات الخارجية، إضافة إلى ساحة البنغالية المتاحة للاستخدام اليومي.^{5 9}

دلالة هذا الجدول ليست في تحويل ويووينغ إلى لائحة مواصفات، بل في رؤية أن "العدالة الثقافية" تحتاج مقاييس متعددة. لو كانت القاعة الكبرى فقط، لظل الجنوب يفتقر حاضنة للإبداع الصغير؛ ولو كانت المسارح الصغيرة فقط، لما استوعبت الإنتاجات الدولية. وضع ويووينغ أربع مسافات تحت سقف واحد، ليجعل المجمع يواجه في آن البرامج الكبيرة وتلك الأعمال الأقل ظهورًا.^{5 7}

آلة الأرغن في قاعة الموسيقى تحوي 9,085 أنبوبًا صوتيًا، وهو من أكثر أرقام ويووينغ ثباتًا في الذاكرة. يشير تقرير سميثسونيان (Smithsonian) بالإنجليزية إلى أن المركز يضم خمسة فضاءات عرض، ويذكر الأرغن إلى جانب دار الأوبرا 2,260 مقعدًا وقاعة الموسيقى 2,000 مقعد كمميزات للمكان. الأرقام هنا ليست للتفاخر بالحجم، بل لتمكين مدينة جنوبية من امتلاك عضو قادر على استيعاب أصوات مختلفة.⁶

تصف الغارديان (The Guardian) بشكل أعمق كيف تتعامل قاعة الموسيقى مع تناقض "الكبير" و"القريب": رغم 2,000 مقعد، يبعد أبعد مقعد عن المايسترو نحو 30 مترًا فقط؛ واختبر التصميم الصوتي بالنماذج، سعيًا ليمنح الفرقة الكلاسيكية، والجاز، وقصب الفم الأصلي التايواني (موسيقا السكان الأصليين) صدىً مناسبًا لكل منها. بالنسبة للجمهور، قيمة المجمع ليست في استيعاب المزيد، بل في عدم تسطيح أشكال الأداء المختلفة تحت معيار صوتي واحد.¹²

هذه التفاصيل الاحترافية تجلب واقعًا آخر. تضمن سبرينغر (Springer) دراسة هندسية تتخذ ويووينغ دراسة حالة، تناقش دمج التصميم الوقائي القائم على الأداء في مراجعة التحكم بالدخان، والحماية النشطة، وإخلاء الحريق. كلما كان البناء أكثر انفتاحًا، وتركيبًا، وتجاوزًا للداخل/الخارج، قل اعتماده على سقف جميل وحده لحل السلامة؛ فالعامة في النهاية يجب أن تهبط إلى تفاصيل الهندسة، والتشريع، والإدارة.¹²

بناء بـ 107.5 مليار يجب أن يجيب: من يستطيع استخدامه؟

لو توقفت قصة ويووينغ عند "ثكنة تحولت إلى مسرح"، لفاتنا ثمن المشروع نفسه. ذكرت تقارير ليبرتي آرتس (Liberty Arts) أن ويووينغ وقع عقد التخطيط والتصميم 2007، وبدأ البناء في 7 أبريل 2010، وكان التقدير الأصلي الإنجاز 2014، لكن تعديلات تصميمية متعددة ومشاكل هيكلية وتسلسلية أجلته إلى 2018؛ وفي 2020 حكمت محكمة تايبيه الابتدائية في الدرجة الأولى بإلزام وزارة الثقافة بدفع نحو 128,887,200 دولار تايواني لمكتب المهندس المعماري، وأعلنت الوزارة استئنافها. هذه النزاعات لا تنزع قيمة عن البناء، لكنها تذكرنا: العدالة الثقافية ليست كلمة في خطاب افتتاح، بل سلسلة من الموارد العامة، وخيارات التصميم، وتوزيع المسؤوليات.¹¹

تعليق الغارديان يطرح سؤالًا آخر: كان عدد سكان كاوهسيونغ نحو 3 ملايين، وكان لديها سابقًا قاعة واحدة فقط بسعة 1,600 مقعد؛ هل يستطيع مجمع ضخم متعدد القاعات أن يظل ممتلئًا بعد زوال حداثة الافتتاح؟ هذا التساؤل لا يتناقض مع مثالية "بلا أسوار". تحديدًا لأن ويووينغ يريد أن يصبح غرفة معيشة المدينة، يجب اختباره: من يتوقف هنا، من يشتري التذاكر، ومن يظل مجرد عابر تحت السقف.¹²

تخطيط اليوان التنفيذي لموسم الافتتاح يوضح أيضًا كيف يُتوقع استخدام هذا المجمع. في الأسابيع العشرة من أكتوبر إلى ديسمبر 2018، خُطط لـ 41 برنامجًا مدفوع التذاكر، مقرونة بأنشطة عامة أخرى. هذا الترتيب من جهة يظهر حاجة المجمع لبرامج مكثفة لبناء عادة الجمهور، ومن جهة أخرى يكشف التحدي طويل الأمد للمنشآت الكبرى: أضواء الافتتاح تستطيع جلب الناس، لكن البرامج المستمرة، والتعليم، والعلاقات المجتمعية هي التي تحدد إن كانوا سيعودون.⁵

تسجيل بلدية كاوهسيونغ لتخطيط ثكنة ثلاثية الأجنحة القديمة يوفر إجابة محتملة أخرى. هذه المباني ذات الدلالة التاريخية، مخطط تحويلها لاحقًا إلى فضاءات إبداع، ومسرح، ومعرض، ورقص، لتمتد أنشطة الفنانين والمسارح الصغيرة من المبنى الرئيسي نحو الحديقة. إن أراد ويووينغ أن يصبح بنية تحتية ثقافية للمدينة، فلا يمكنه الاعتماد على جسد ضخم واحد فقط؛ بل يجب أن يتيح للفضاءات المحيطة استيعاب إبداعات أصغر، أبطأ، وأقرب إلى اليومي.²

من سطح المسرح ننظر عائدين إلى كاوهسيونغ

وضعت هوبن في وصف مكتبها ويووينغ في سياق تحول كاوهسيونغ من ميناء دولي إلى مدينة ثقافية متنوعة؛ وترى ميكانو أن استمرارية البناء مع الحديقة تتيح للعروض الرسمية وغير الرسمية أن تتخلل بعضها البعض. هذا التصور لا يكتمل تلقائيًا بمجرد إنجاز بناء، بل يجب أن يصنعه المارة، والفرق في التدريبات، والجمهور حامل التذاكر، والأطفال المستريحون في الساحة، مرة بعد مرة، باستخدامهم للفضاء.³

هذا المسار يربط ويووينغ بتحول مدينة كاوهسيونغ المتبادل. تراه وزارة الثقافة فضاءً فنيًا رائدًا لجنوب تايوان، ويصر مكتب المهندسين على ربط القاعدة العسكرية السابقة بتحول مدينة الميناء. هذه أقوال تحمل رؤية سياسية، لا يمكن مساواتها بمدينة أنهت تحولها بالفعل؛ لكنها على الأقل توفر اتجاهًا قابلًا للاختبار: هل يضع المجمع حقًا الفنانين، والجمهور، والسكان، والحديقة على نفس المسار اليومي؟^{9 3}

لذا، أهم عرض في ويووينغ ربما ليس برنامج افتتاح معين. إنه أشبه بفعل يتكرر كل يوم: شخص يخرج من ذاكرة أسوار الثكنة القديمة، يعبر سقفًا متشابكًا كجذور البنغالية، وقبل أن يقرر إن كان سيشاهد مسرحية، يجلس أولًا ليستظل. هذا المسرح لم يفتح بابًا فقط، بل فتح المسار الذي يلتقي فيه أهل كاوهسيونغ بالثقافة.

قراءة موسعة

• مقدمة مركز ويووينغ الوطني للفنون والثقافة الرسمي

• صفحة مشروع مكتب المهندس المعماري لمركز ويووينغ الوطني للفنون والثقافة

• بلدية كاوهسيونغ: ثكنة تتحول إلى مركز فنون — ويووينغ تصنع حياة خضراء "غابية" للمدينة

المراجع