فرقة "الرياح الورقية": دون كيخوته الذي يهز أحلام تايوان في رحلة فنية امتدت ثلاثين عاماً

نظرة عامة في 30 ثانية: فرقة الرياح الورقية ليست مجرد مجموعة أدائية، بل هي تجربة مدنية حول "الخير والحماس". تأسست من قبل لي يونغفون وكه يي تشنغ ورو بي آن ووو جينغ تشي وسو لي غونغ في عام 1992، وترمز إلى روح "ملاحقة الأحلام بشكل استباقي". من خلال نموذج التبني الشعبي المبتكر، زاروا جميع أنحاء تايوان الـ 368 بلدة، مقدّمين أعمالاً تمزج بين مسرح الدمى الشعبية والحرف التقليدية والمسرح الحديث إلى المناطق النائية. حتى بعد كارثة حريق باولي عام 2020 والانحدار المالي الذي تجاوز مئات الملايين، أصر المؤسس لي يونغفون على "أن تايوان تحتاج إلى مسرح للأطفال التايواني"، وقاد الفريق إلى البعث من الرماد، ناسجاً الذاكرة الجماعية لهذه الجزيرة عبر "الحصان المطري" الضخم وقصصها المحلية، مما يضمن لكل طفل في تايوان الحق المتساوي في الوصول إلى الفن.

في شتاء عام 1992، اجتمع عدد من الشباب المثقفين في تايبيه لنسج حلم جنوني. كان بينهم لي يونغفون الذي غادر للتو فرقة "الضوء الأخضر"، والمخرج السينمائي سو لي غونغ، والمخرج كه يي تشنغ، والمنتج رو بي آن، والأكاديمي وو جينغ تشي ^{1 2}. أرادت هذه المجموعة أن تفعل شيئًا مختلفًا لتايوان: خلق مسرحيات أطفال تايوانية. سُميت الفرقة "الرياح الورقية" (紙風車)، وهي دلالة نقية للغاية؛ فالورقة ترمز إلى أحلام الأطفال، حتى لو كانت بسيطة كالورق، فإنها تتحرك مع الريح؛ وإذا لم يكن هناك ريح، فإنها تخلق الريح بنفسها ^{1 3}. هذا المرونة الشعبية القائمة على "الحركة بالريح أو خلق الريح ذاتياً" أصبحت الروح الأساسية للفرقة في مواجهة العواصف التي مرت بها طوال الثلاثين عاماً.

خلفية التأسيس: الهذيان المسرحي الخارج من الضوء الأخضر ووعد "الميل الأول"

في بداية تأسيس فرقة الرياح الورقية، كان المشهد الفني في تايوان لا يزال في مرحلة "تشجيع شراء التذاكر للمسارح"، وكانت الموارد والجمهور محدودين للغاية. كان لي يونغفون والأعضاء الأوائل يتمتعون جميعهم بخلفيات مسرحية احترافية، لكنهم اختاروا الانخراط في مجال مسرح الأطفال الذي كان يُعتبر هامشياً في ذلك الوقت ². لم يرضوا بأن يكون مسرح الأطفال مجرد وعظ بسيط، بل أرادوا من خلال الإنتاج الاحترافي أن يتعرف الأطفال على الجماليات وسط الضحك. هذا الإصرار جعل فرقة الرياح الورقية تحافظ على لقب بطل مبيعات التذاكر في القاعتين لعدة سنوات بعد تأسيسها، لكنه أيضاً أبقى لي يونغفون يفكر باستمرار: هل يمكن للفن أن يخدم فقط أطفال المدن الذين يستطيعون شراء التذاكر؟ ^{1 4}

كان لي يونغفون أحد الأعضاء المؤسسين في فرقة "الضوء الأخضر"، وعمل لسنوات عديدة مع كه يي تشنغ ورو بي آن في الأوساط المسرحية. وفي عام 1992، جمع هذه المجموعة من الفنانين المتشابهين في الرؤى لتأسيس "ورشة عمل الرياح الورقية" كمركز إداري للفنون الأدائية، وتأسيس "فرقة الرياح الورقية" بالتوازي، حيث تولى هو دور القائد والمخرج العام، مع التركيز على مسرح الأطفال التايواني الأصلي ¹. وفي عام 1998، تأسست "مؤسسة رياضات وثقافة الرياح الورقية" رسمياً بهدف دمج المزيد من الموارد وتنمية المواهب المسرحية والجمهور، لتوفير "الميل الأول" للفن لأطفال تايوان.

الرحلة الفنية: ثورة "التبني" في 319 و 368 ورنين القصص المحلية

في عام 2006، أطلق لي يونغفون "مشروع فن الأطفال الريفي 319" الذي هز الأوساط الفنية والثقافية. ما كان مميزاً بهذا المشروع هو نموذج التمويل: تبني قائم على مبدأ "منطقة واحدة، شركة واحدة، مجموعة من الناس" ^{1 4}. طالما أن بلدة ما جمعت حوالي 350 ألف إلى 450 ألف دولار كتبرعات، كانت فرقة الرياح الورقية تسحب شاحنة كبيرة وتنقل مسرح بمواصفات المسارح الوطنية إلى ساحة مدرسة ابتدائية محلية أو ساحة معبد ⁴.

📝 ملاحظة المنسق: لم يكن هذا مجرد تبرع، بل كان خلاصاً للوطن. شارك لي يونغفون كيف أن العديد من رواد الأعمال الذين غادروا مدينتهم وعادوا إلى المناطق النائية، كانوا يجلسون في قاعة العرض مع رفاق طفولتهم وجيرانهم؛ وقد ربطت مسرحية تلك الليلة ذاكرة الأرض المقطوعة، مما أعاد لهم الارتباط العاطفي بمسقط رأسهم ¹.

بعد الانتهاء من الجولة الأولى لـ 319 بلدة في عام 2011، لم تتوقف فرقة الرياح الورقية. وفي عام 2013، تحول المشروع إلى "مشروع فن الأطفال الحضري في 368 بلدة"، ليغوص أعمق في كل منطقة إدارية، وإضافة "قصص محلية" مصممة خصيصاً لكل مقاطعة ومدينة ⁴. هذه القصص جعلت الأطفال يدركون أن الأبطال ليسوا بعيدين، بل هم في مسقط رأسهم:

• يلان (宜蘭): عرض أسطورة "الأميرة جاماران والجنرال كوي" (噶瑪蘭公主與龜將軍)، مقدماً الارتباط بين سهل لانيان وجزيرة كويشان ⁵.
• تاينان (台南): روى قصة تفاني الدكتور وانغ جينغه، "أبو مرض القدم السوداء"، مسلطاً الضوء على الرعاية الإنسانية ¹.
• بينغتونغ (屏東): إشادة للموسيقي التايواني شياو تاي ران، ونقل حب الأرض من خلال شكل المسرح الغنائي ¹.

الأشياء والرموز: من صندوق كنوز وو دينغ إلى "الحصان المطري" الضخم

تتميز أعمال فرقة الرياح الورقية بلمسة تايوانية قوية؛ فهم بارعون في نسج العناصر التقليدية ضمن مسرح حديث، مما يخلق تجربة بصرية وعاطفية فريدة:

• وو دينغ (巫頂 - Wu Ding): هذه "الساحرة" التي تدعي أنها الأكثر خبرة في تايوان بأكملها هي ذاكرة مشتركة لعدد لا يحصى من أطفال تايوان. عبارته الكلاسيكية حول "الحركة والصوت" كانت دائماً تقرب المسرح والجمهور فجأة، وتأخذ الجمهور إلى عالم مسحور ¹.
• الحصان المطري (雨馬 - Rain Horse): هذا التركيب الفني الضخم الذي يبلغ طوله 10 أمتار ووزنه 7 طن هو "الشيء" الأكثر تمثيلاً لفرقة الرياح الورقية في السنوات الأخيرة. وهو مقتبس من كتاب الأطفال المسمى بنفس الاسم، ويتميز بجسم حصان أزرق مرصع بالصبغة الزرقاء والأنماط الأكركية (Hakka)، ويرمز إلى الاندماج والمحبة بين الأعراق. يجمع إنتاجه بين التركيب الفني الكبير، وموسيقى الأكركيا، والرقص بالنار، والحركات البهلوانية، وتأثيرات الإضاءة المسرحية؛ ويتجاوز الهيكل التقليدي للإطار المسرحي، ويمكن نقله بمرونة بين الجمهور، مما يوفر للجمهور تجربة مشاهدة مختلفة تماماً ^{6 7}.
• الاندماج الثقافي: تدمج فرقة الرياح الورقية مسرح الدمى الشعبية والحرف التقليدية وثقافة المعابد والمسرحيات التقليدية وغيرها من العناصر المحلية التايوانية في مسرح الأطفال الحديث. على سبيل المثال، دمجت "نازا الذي أزعج قصر التنين" (哪吒鬧龍宮) مسرح الدمى التقليدي؛ وفي "وو سونغ يضرب النمر" (武松打虎) أدخلت الحرف التقليدية وأسلوب العروض الغنائية "التنظيف الأرضي" (落地掃 - Luodi Sao)؛ أما "قصة الثعبان الأبيض" (白蛇傳) فقد قُدمت على شكل فوانيس ^{1 2}. لقد أعادت إحياء الثقافة التقليدية في مسرح الأطفال، لتصبح جسراً للأطفال للتعرف على ثقافتهم.
• قائمة الأعمال المتنوعة: بالإضافة إلى الأعمال المذكورة أعلاه، أنجزت فرقة الرياح الورقية العديد من الكلاسيكيات المحبوبة، بما في ذلك "سلسلة الاثني عشر حيواناً" (مثل "وو سونغ يضرب النمر"، و"نازا الذي أزعج قصر التنين"، و"قصة مدينة الدجاج") و"سلسلة الساحرة" (مثل "رحلات وو دينغ حول العالم"، و"أغنية الرياح الورقية الخيالية"، و"أغنية تايوان الخيالية") ¹. هذه الأعمال ليست مجرد ذكريات نمو للعديد من أطفال تايوان، بل تُظهر أيضاً الطاقة الإبداعية المتدفقة للفرقة.

البعث من الرماد: دون كيخوته الذي يرقص في اليأس والديون

ومع ذلك، لم تكن الرحلة الفنية لهذه المجموعة من الدون كيخوت سلسة. كان المؤسس لي يونغفون قد غرق في الاكتئاب وضغط الديون التي تجاوزت مئات الملايين ⁸. وقد سخر ذات مرة قائلاً: "إنه الشخص الذي يحاول إسعاد الأطفال، ولكنه يغرق في أزمة منتصف العمر والاكتئاب." ⁹ وفي يونيو 2020، أحرق حريق لا رحمة منه أدوات ورشة باولي التي امتدت لأكثر من عشرين عاماً، بما في ذلك الأزياء الخاصة بالمسرحيات الكلاسيكية مثل "دون كيخوته" و"أغنية الرياح الورقية الخيالية" ^{10 11}. وأدى وباء كوفيد-19 الذي تلاه إلى توقف جميع العروض المادية، مما وضع الفرقة في خطر وجودي غير مسبوق ⁴.

صدى شعار "الرياح الورقية للجميع، لا يمكن أن تسقط!" في جميع أنحاء تايوان بعد الحريق. وفي أصعب الأوقات، تدفقت أكثر من 170 ألف مساهمة صغيرة، مما سمح لفرقة الرياح الورقية بالبعث من الرماد في غضون ستة أشهر، وإعادة تصنيع الأدوات والعودة إلى الأطفال ⁴. قال لي يونغفون: "بدلاً من القلق، فلنقم بالفعل!" ¹². هذا الحماس الذي لا يعرف التضحية جعل فرقة الرياح الورقية لا تقوم بالجولات المحلية فحسب، بل تسافر أيضاً إلى الولايات المتحدة وكندا وسنغافورة وماليزيا والمجر، لتعرض حيوية مسرح الأطفال التايواني الأصلي للعالم ^{1 4}.

التأثير الاجتماعي: نسج المرونة النفسية والعدالة الثقافية للجزيرة

لقد تجاوز دور مؤسسة رياضات وثقافة الرياح الورقية مجرد كونها فرقة. والمشاريع العديدة التي دفعت إليها متأصلة بعمق في المجتمع التايواني، لتصبح قوة ثقافية مهمة:

1. مشروع مسرح مكافحة المخدرات للشباب: زاروا أكثر من 82% من المدارس الإعدادية في جميع أنحاء البلاد، وأنشأوا خط دفاع ضد المخدرات عبر مسرحية "إنقاذ فاوست"، مما سمح للطلاب بامتصاص الوعي بمكافحة المخدرات بشكل غير مباشر من خلال العروض السعيدة ⁴.
2. مشروع فن الشاحنة الريفية التايوانية: بالتعاون مع الشركات، تم تحويل الشاحنات إلى مسارح متنقلة، حاملة فرق فنية مختلفة إلى القرى الأصغر، وتطبيق المساواة الفنية الحقيقية، ودمج الثقافة الفنية في الحياة ¹.
3. التبادل الدولي: قامت فرقة الرياح الورقية بزيارة الولايات المتحدة وكندا وسنغافورة وماليزيا والمجر لعرض الثقافة التايوانية أمام الجمهور الأجنبي، مما عزز من ظهور تايوان في المجال الفني الدولي ^{1 4}.
4. تنمية المواهب: على مدى 32 عاماً، قاموا بتنشئة أكثر من ألف موهبة مسرحية محترفة، وأصبحوا مهدًا هامًا للفن الأدائي التايواني، ومزودين تايوان بمصدر لا ينضب من الحيوية المسرحية ¹.
5. تغيير النظام البيئي لمسرح الأطفال: غيرت فرقة الرياح الورقية فكرة أن مسرح الأطفال يُعرض فقط في المدن، وقامت بتنشئة جمهور شاب كبير، وزادت من أهمية التعليم الفني للأطفال في المجتمع، وأصبحت واحدة من أبرز فرق مسرح الأطفال في تايوان ^{1 13}.

📝 ملاحظة المنسق: غالباً ما يشار إلى لي يونغفون باسم "لي أمريكا"، ودفعهم الشعبي والمهيمن غيّر النظام البيئي لمسرح الأطفال التايواني. لقد جعل المجتمع يرى أن الفن للأطفال ليس ترفاً، بل هو أساس التعليم المدني، وهو المرونة النفسية لأطفال تايوان في مواجهة تحديات العالم ¹.

إن دوران فرقة الرياح الورقية لم يعتمد فقط على الريح، بل اعتمد أيضاً على الخير الذي حافظ عليه جميع التايوانيين من أجل ابتسامة الأطفال. وكما قال لي يونغفون عند إكمال جولة 319: "هذه ذكرى كتبها أكثر من 30 ألف متبرع، و210 ملايين دولار تبرعات، ورحلة امتدت لـ 290 ألف كيلومتر تقريباً، وحوالي مليون مشاهد." ¹ ولا يزال هذا المسعى الفني يتقدم في كل زاوية من زوايا تايوان، ويستمر في نفخ أحلام أطفال تايوان.

المراجع