ماتسو للفن الدولي: متحف فني بلا قاعة عرض، يستعير الأرخبيل بأكمله ليكون فضاءً للعرض

نظرة عامة في 30 ثانية： انطلقت جزيرة ماتسو الدولية للفن في عام 2022، بتنظيم مشترك من حكومة مقاطعة ليانجيانغ والجمعية الثقافية الصينية، وفق خطة طويلة الأمد تقام كل سنتين على مدى خمس دورات خلال عشر سنوات. وتنتشر مناطق المعرض في أربع بلدات وخمس جزر يسكنها أكثر من 14,000 نسمة مسجلين. فهي لم تقم ببناء قاعة عرض خاصة، بل تُعرض الأعمال مباشرة في مزارع الدجاج والمتاجر والمطاعم والأنفاق وعبارة ركاب، وتتبع أوقات الفتح ساعات عمل المتاجر ومواعيد العبارات. وتتيح الدورات الثلاث جميعها زيارة مجانية للجزيرة، وقد تراكمت 31 عملاً طويل الأمد أو دائماً بقيت في الجزيرة عبر الدورات الثلاث، فيما أطلقت الدورة الرابعة استعداداتها في يوليو 2026، بينما لا يزال موضوعها وموعدها غير محددين.

أعمال في مزرعة دجاج، وفي متجر بقالة، وعلى متن سفينة متجهة إلى نانغان

على شجرة相思 في مزرعة تشنغ تاي (正泰) للدجاج في ماتسو، توجد بيت شجرة، خشبها جاء من سفينة صيد راسية على الشاطئ.

يُقال إن تلك السفينة تركها ضابط صف (士官長) فشل في تجارته، وبقيت مهجورة لسنوات. جلبت جمعية بيوت الأشجار التايوانية (台灣樹屋協會) متطوعين من تايوان، ودونغجو (東莒)، ودونغين (東引) لتفكيكها، وخلطوا خشبها بأنواع مختلفة من المواد المهملة جُمعت على الجزيرة، وأعادوا بناءها على الشجرة، ليحظى أطفال الجزيرة بمكان إضافي يمكنهم تسلقه. العمل يحمل اسم 《大船歸港——士官長的再生船屋》¹، أُنجز في الدورة الثانية عام 2023، وعُرض مرة أخرى في الدورة الثالثة عام 2025. خانة أوقات الفتح على الموقع الرسمي تقول «مفتوح طوال اليوم»، لأنه ينمو بجانب حظائر الدجاج، لا أبواب له، ولا مواعيد فتح¹.

مطعم «متجر يي ما (依嬤的店)» في نانغان، جدرانه مكتظة بالكتابة. تلك الكتابات تراكمها صاحب المتجر بنفسه، ووصف الموقع الرسمي لها بأنها «جميعها قصص تخص أناسًا معينين، وهي آثار الزمن». حولت الفنانة شين تشي (辛綺) هذا الجدار إلى عمل بعنوان 《為光所制：依嬤》¹، مستخدمة الصور، ونصوص لغة مين دونغ (閩東語)، والأصوات، لتروي ما واجهه أهل ماتسو في عصور مختلفة تحت «تعتيم الأضواء (燈火管制)» خلال فترة الحكم العسكري في زمن الحرب (戰地政務). الحكم العسكري في زمن الحرب هو نظام الإدارة العسكرية الذي طُبق على ماتسو وكينمن بين 1956 و1992، حيث كانت الإدارة المحلية تحت السيطرة المباشرة للجيش. أوقات فتحه مقسمة إلى ثلاث فترات، والفترة الوسطى مكتوبة بصراحة على الموقع: من الخامسة مساءً إلى السابعة والنصف، «للزبائن المتناولين الطعام في الموقع بشكل رئيسي»¹. لرؤية هذا العمل، لا بد أن تكون أولاً شخصًا جاء ليأكل.

وهناك عمل آخر ليس على الجزيرة أصلًا. 《彼岸之聲》¹ موضوع على متن عبارة تايوان-ماتسو الجديدة (新臺馬輪)، من إبداع هوانغ شين جيان (黃心健)، ولين تشيانغ (林強) وآخرون، يمسح الزوار رمز QR، ويرتدون سماعات، ليستمعوا إلى الموسيقى التصويرية التي ألفها لين تشيانغ والموسيقي الإلكتروني رايان جيه رافا (Ryan J Raffa) لهذه الرحلة، مصاحبةً لمنظر البحر خارج السفينة. خانة أوقات الفتح تقول: «يمكن تجربتها خلال جميع فترات إبحار عبارة تايوان-ماتسو الجديدة»¹. فترة عرض هذا العمل، تساوي جدول رحلات كيلونغ (基隆) إلى نانغان.

هذه الأشياء المتناثرة في حظائر الدجاج، والمطاعم، وقاعات السفن، كلها معروضات جزيرة ماتسو الدولية للفنون (馬祖國際藝術島). انطلقت جزيرة الفن عام 2022، والجهة المنظمة هي حكومة مقاطعة ليانجيانغ (連江縣政府) وجمعية الثقافة الصينية (中華文化總會). مناطق العرض منتشرة في نانغان (南竿)، بيغان (北竿)، دونغين (東引)، دونغجو (東莒)، شيجو (西莒)، والرواية الرسمية تقول «أربع قرى وخمس جزر (四鄉五島)»؛ نانغان، بيغان، دونغين كل منها قرية مستقلة، بينما دونغجو وشيجو معًا تشكلان قرية جوغوانغ (莒光鄉)، خمس جزر وأربع قرى، وسكان مسجلون يزيدون قليلاً على أربعة عشر ألفًا². على مدى ثلاث دورات، ضمت قائمة مواقع العرض: مواقع عسكرية، ملاجئ جوية، محطات توليد كهرباء، معابد ما تزو (天后宮)، متاجر بقالة، حانات صغيرة، مزارع دجاج، شواطئ، وسفينة واحدة.

قال محافظ مقاطعة ليانجيانغ وانغ تشونغ مينغ (王忠銘) لصحيفة «تايبيه تايمز (《台北時報》)» عام 2023، إن ماتسو تتجه نحو مفهوم «متحف الجزر (island museum)»³. هذه الجملة في بيان صحفي ليست غريبة، لكن وضعها بجانب قائمة مواقع العرض يجعلها ملموسة جدًا: جزيرة الفن لم تبنِ لنفسها قاعة عرض، بل جميع مواقع عرضها مستعارة من أشياء مستخدمة بالفعل على الجزيرة. مزرعة الدجاج لا تزال تربي الدجاج، والمطعم لا يزال يبيع الطعام، والسفينة لا تزال تبحر.

ما سبق هو أوقات الفتح المعلنة على الموقع الرسمي خلال فترة الدورة الثالثة¹. خانة أوقات الفتح في المتاحف العادية تكتب دوام المتحف، أما كل خانة في هذا الجدول فتكتب دوام الآخرين. وأكثر أنواع المساحات التي تستخدمها جزيرة الفن، جدرانه أسمك بكثير من جدران حظائر الدجاج. من أين جاءت تلك المجموعة من المباني، يجب أن نبدأ القصة من مكان أبعد.

بنى الجيش 256 منشأة دفاع جوي، فاختارت جزيرة الفن منها بضعًا لتكون قاعات عرض

عام 2009، أجرت مديرية الشؤون المالية في حكومة مقاطعة ليانجيانغ جردًا لمرافق الملاجئ الجوية في عموم المقاطعة. توزعت على البلدات، فكان نصيب نانغان حوالي مئة وعشرين منشأة وهو الأكبر، ونصيب دونغين حوالي ثماني عشرة وهو الأصغر. دوّنت الدراسة نفسها ملاحظة: «البيانات أعلاه لا تشمل الأجزاء التي لا يزال الجيش يستخدمها»، وسجّلت جملة: «أشار باحثون إلى أن ماتسو هي الجزيرة الأعلى كثافةً بالأنفاق في العالم.»⁴ بلغت الكثافة هذا الحد لأن الإدارة العسكرية استمرت ستًا وثلاثين سنة، ولم تفتح ماتسو للسياحة إلا عام 1994، فكانت آخر مقاطعة في تايوان تفتح أبوابها للخارج⁵. بلغ عدد القوات في ذروة الحرب ما يقارب خمسين ألفًا وفق تقديرات وكالات الأنباء الخارجية⁶. عندما شُيّدت هذه التحصينات، لم تُبنَ واحدةٌ منها لتمكين الناس من دخول المعارض.

نفق بيهاي في بيغان، حُفر في الجرانيت خلال فترة الإدارة العسكرية ليكون نفقًا سفنيًا تحت الأرض. Photo: Joe Lo / Wikimedia Commons, CC BY-SA 2.0.

لم يخلّف الجيش التحصينات فحسب. في ستينيات القرن العشرين، انتقل مركز ترفيه الجيش الوطني إلى مي شي في نانغان، وتضمن مرافقه دار سينما، ومقهى متعاقد، وملاعب كرة سلة. سُمّيت دار السينما «قاعة تشونغ تشينغ في مي شي»، وتوقفت عن عرض الأفلام نحو عام 2000 (السنة 89 بالتقويم المينغي)⁷. بُني مركز مي شي للفنون والثقافة على أنقاضها مباشرة: بدأ البناء في نوفمبر 2020، واستمر ثلاث سنوات وخمسة أشهر، وافتُتح في مايو 2024، بتكلفة هندسية قدرها 623.21 مليون دولار تايواني جديد⁷⁸. خلال سنوات البناء هذه، لم تشهد ماتسو مشروعًا جديدًا آخر من نفس المستوى، ووصفت وكالة الأنباء المركزية المنشأة بأنها «منشأة فنون وثقافة كبرى في مقاطعة ليانجيانغ»⁷.

إذن، هل بنت ماتسو قاعة عرض أم لا؟ تلك التي كلفت 600 مليون وأكثر ليست قاعة عرض. فداخلها 609 مقاعد ثابتة للجمهور، وتندرج تحت «مشروع مي شي الكبير» التابع لحكومة المقاطعة، وأقيم حفل موسيقي في يوم افتتاحها، وتخطط حكومة المقاطعة لاحقًا لتحويلها إلى «مسرح سياحة ثقافية» موجه للسياح مع بيع التذاكر⁷⁹. إنها قاعة عروض أداء.

أما في قاعدة بيانات الأعمال على الموقع الرسمي، فلم تُسجّل أي عمل أو عرض في مركز مي شي للفنون والثقافة على مدى الدورات الثلاث. ضمت الدورة الثانية أحد عشر عرضًا أدائيًا، توزعت على مركز زوار نانغان، ومنزل عائلة لين، والسلالم الجبلية غرب تجمع جينشا، ومطعم يي جيا الصغير، ومنزل ساكلي الكبير، ومزرعة الدجاج تشينغ تاي، ومعبد ماتسو في ماغانغ، ومتحف ماتسو للآثار الشعبية¹. بعد أن جُهّزت تلك الـ 609 مقاعد ثابتة، لا تزال عروض جزيرة الفن تُقام في البيوت القديمة، والحانات، ومزارع الدجاج. الشيء الوحيد الذي يحمل اسم «متحف فنون» تحت مسمى جزيرة الفن هو ملجأ حصين.

في يومي الافتتاح، أجرت وكالة الأنباء المركزية مقابلة مع السيد تشانغ، تحدّث فيها عن نوع آخر من مقاعد الجمهور على الأرض نفسها. في فترة «القصف في الأيام الفردية دون الزوجية»، أي السنوات التي أعقبت معركة 23 أغسطس المدفعية عام 1958 حين كان الجانب المقابل يقصف في الأيام الفردية ويكف في الأيام الزوجية، كانت قاعة تشونغ تشينغ في مي شي تعرض الأفلام كالمعتاد في الأيام الفردية. في إحدى المرات، وبينما كان الفيلم يعرض، مرت قذيفة من فوق المبنى مباشرة وضربت الأرض القريبة، وصف السيد تشانغ التجربة بأنها «أكثر واقعية من المؤثرات السينمائية»، فأعلن الجيش بعدها ببساطة التوقف عن العرض في الأيام الفردية⁹. الأرض نفسها، طريقتان للجلوس.

ذلك الملجأ الحصين هو موقع 77 في نانغان، و«موقع» هو التسمية التي تطلقها ماتسو على هذا النوع من المنشآت العسكرية المرقمة. أول جملة في مقدمة الموقع الرسمي تقول: «كان موقع 77 منشأة عسكرية في الخطوط الأمامية». عمل فريق التحويل «وفق مبدأ عدم المساس بالأصالة والسلامة، بتوسيع الفتحات الجدارية القائمة لإدخال المنظر البحري إلى الداخل»، واحتفظ بالنفق تحت الأرض كما هو، وأصلحه وأضاف إضاءة ثم فتحه للزوار. دوّن تحقيق أصول الثقافة في حكومة المقاطعة وصف النفق هكذا: المدخل الشرقي فتحة على شكل قبو، ينزل الناس من الثكنة عبر سلم، يسيرون شمالًا ثم ينعطفون غربًا، يصل النفق الرئيسي إلى الشاطئ، وعلى جانبيه تبرز عدة حصون رشاشة¹⁰. يدخل الزوار من داخل المبنى ثم ينزلون حفرًا إلى الداخل. يُدعى هذا العمل التحويلي «متحف الانتظار»، وتنص الحجة الرسمية على أنه «يختلف عن نمط التجميع والعرض في المتاحف التقليدية»، ويهدف لأن يصبح متحفًا «يتمتع بإطلالة بحرية وموقع تاريخي، ينتظر الفن والزوار»¹.

أما موقع 26 في نانغان، فكان نهجه فتح ما كان مغلقًا. عمل فريق التصميم «بأقصى درجة ممكنة للحفاظ على الشكل الفراغي للموقع الأصلي»، وحوّل النفق تحت الأرض المغلق أصلًا إلى فضاء شبه خارجي مرئي، وتقول الحجة الرسمية إن ذلك يجعل «غير القابل للقراءة» في البنية العسكرية «قابلًا للقراءة». شيء بُني ليبقى غير مرئي، تحول إلى مكان يمكن دخوله وقراءته. لقراءته لا بد من صعود منحدر جبلي¹¹، والحجة الرسمية نفسها تقر بأن هذه المنطقة «صعوبة الوصول إليها نسبيًا تجعل الشعور بالانفصال فيها كثيفًا»¹.

هذه الدفعة من الفضاءات التي تستخدمها جزيرة الفن، كلها فضاءات مُستلمة. سماكة الجدران، اتجاه الأنفاق، اتجاه مقاعد الجمهور، كلها قرارات تركها المالك السابق، وذلك المالك هو الجيش. «الاستعارة» هنا ليست كاستعارة حائط من بقالة: استعارة الحائط تحتاج موافقة صاحب المتجر، أما استعارة الموقع فلا تحتاج لسؤال أحد، فالمالك الأصلي لم يعد موجودًا. ما تستطيع جزيرة الفن فعله هو إضافة أشياء في الداخل، وتوسيع الفتحات قليلًا، والبدء برسم هذا الخيار من مخطط أرضي فارغ، لأن هذا الخيار لم يكن موجودًا في هذه الجزيرة أصلًا.

أوقات الفتح تتبع المتجر، والموضوع يتبع القول المأثور

نفق 88 في نانغان، نفق استعداد قتالي حُوّل إلى مساحة تخزين نبيذ لمصنع ماتسو للكحول، وضع فيه الفنانون في الدورة الثالثة عمل "تريمولو الذكرى رقم 88" لتشونغ يون-دو. يشير الموقع الرسمي في خانة أوقات الفتح إلى "مطابقة لأوقات عمل نفق 88". صورة: لين يوان لي / ويكيميديا كومنز، CC BY 3.0.

غيّر نفق 88 في نانغان أربعة أصحاب. كان في الأصل كهفًا يختبئ فيه العسكريون والمدنيون من القراصنة، ثم وسّعه الجيش ليصبح نفق استعداد قتالي، واكتمل بناؤه في عيد ميلاد تشيانغ كاي شيك الثامن والثمانين، فسمّي بهذا الاسم. لاحقًا، ظل النفق رطبًا لسنوات طويلة، مما لا يصلح لصيانة الدبابات، فحوّل إلى مركز اتصالات، وأخيرًا سُلّم إلى مصنع ماتسو للكحول ليكون قبو نبيذ، حيث تساعد درجة الحرارة والرطوبة المستقرتان على التخمر، ويخزن فيه الآن النبيذ المعتق والكاوليانغ¹². وضعت الدورة الثالثة من جزيرة الفن عمل الفنان الكوري تشونغ يون-دو "تريمولو الذكرى رقم 88" داخل هذا النفق الذي لا يزال يخزن النبيذ: سبع جرار نبيذ مضيئة، مع فيديو متعدد القنوات، والأصوات من مقابلات مع عسكريين، وتسجيلات مناورات عسكرية، وأغاني نساء محليات عبر الأجيال¹¹¹. لمشاهدته، يجب الحضور عند فتح المصنع، ويشير الموقع الرسمي إلى "مطابقة لأوقات عمل نفق 88"¹.

هناك متغير أكبر يحدد ما إذا كنت تستطيع الدخول أم لا. صفحة سياحة ماتسو في إدارة السياحة بوزارة النقل تكتب أربع كلمات فقط: "الرياح الموسمية الشمالية الشرقية شتاءً قوية وباردة"¹³. ما يثبتها في الميناء هي السفن، فعبارة تاي-ما في الشتاء من ديسمبر إلى فبراير تواجه أمواجًا ورياحًا أقوى¹⁴، وتنص إدارة منطقة ماتسو الوطنية ذات المناظر الخلابة على إيقاف الإبحار عند تجاوز الرياح والأمواج المستوى 10¹⁵. أصعب نصف عام للوصول إلى ماتسو هو هذا النصف عام بالضبط.

في 17 نوفمبر 2025، أُغلقت الدورة الثالثة من جزيرة الفن. وفي اليوم نفسه، أعلن البيان الصحفي أن المعرض لن يُفكك: ستبقى 31 عملًا طويل الأمد أو دائمًا تراكمت منذ الدورة الأولى في أماكنها، معروضة حتى 15 مارس 2026، تحت اسم "جزيرة ماتسو الدولية للفن・نسخة الرياح الموسمية الشمالية الشرقية المحدودة"¹⁶¹⁷. دعا البيان الصحفي مسافري الشتاء، مرحبًا بالأقارب من الداخل والخارج "للتمكن في الشتاء أيضًا من الوصول إلى الجزيرة والشعور بأجواء ماتسو الفريدة"¹⁶. كتب موسم فني نصف عامه الأصعب في فترة عرضه الخاصة.

ينتهي التمديد في 15 مارس 2026، بينما يقام مهرجان ثقافة "باي مينغ" الأكثر حيوية في الجزيرة من 27 فبراير إلى 18 مارس، بتنظيم من معبد تيانهو في تشينبي في بييغان¹⁸. "باي مينغ" هو مهرجان استقبال الآلهة في عيد الفوانيس في ماتسو، وتصفه إدارة السياحة بأنه "أضخم نشاط شعبي في ماتسو على مدار السنة"، و"المغتربون يعودون خصيصًا للمشاركة، وتتحرك القرية بأكملها تلك الليلة"¹³. تتداخل الفترتان الزمنيتان.

افتتحت الدورة الأولى "تخمير الجزر" في فبراير 2022، والدورة الثانية "احمرار الحياة عبر الصيف" في خريف 2023، والدورة الثالثة "إيقاع الإيقاع—— محيطك، برّي" في 5 سبتمبر 2025، واستمرت 73 يومًا وهي الأطول في جميع الدورات¹⁶¹⁹. موضوع الدورتين الأخيرتين مستمد من أقوال مأثورة بلهجة مين دونغ. "احمرار الحياة عبر الصيف" تتحدث عن النبيذ المعتق المنزلي. تفكك الحجة القيّمة هذه الأحرف الأربعة: "«الحياة» تشير إلى النبيذ الجديد المعتق في الشتاء، يُخمر بأرز دبق مستدير، وخميرة، وماء بئر في جرار، وبعد فتح الجرة والترشيح يظهر عصير النبيذ بلون وردي"، بينما "«عبر الصيف» تعني أن الحياة فقط بعد التسخين والحفظ الدقيق يمكنها اجتياز اختبار الصيف، وتتحول إلى نبيذ ماتسو المعتق بلون العنبر، وأكثر نعومة وسلاسة". لكي تعبر الحياة الصيف، تلخص الحجة الشروط في "الناس، البيئة، والسماء"¹⁹. "إيقاع الإيقاع" أيضًا باللهجة المين دونغ، وتشير إلى أسلوب صيد يُحشد فيه كل القرية سنويًا في أغسطس وسبتمبر، يخرج الرجال إلى البحر ليدقوا أعمدة بامبو ضخمة في قاع البحر، لتثبيت شباك الصيد²⁰.

📝 ملاحظة القيّم: التخمير، عبور الصيف، إيقاع الإيقاع، ثلاثة كلمات موضوعة معًا وكأنها خط له اتجاه: أولاً دعه يتخمر، ثم اعبر أصعب منعطف، وأخيرًا ادق الأوتاد في قاع البحر لتثبيتها. هذا الخط رتبه القارئ بنفسه. الجهة المنظمة لم تقل ذلك قط، حجة "تخمير الجزر" كتبت "تخمير منعطف الجزيرة"، ولم تفكك معنى الكلمة في لهجة ماتسو كما فعلت الدورتان الأخريان. الشيء الوحيد المؤكد: التسميات الثلاث كلها تمتد نحو مكان واحد، واليد الممدودة هي منصة القيّم، ليست الجزيرة.

إذن ساعة جزيرة الفن أيضًا مستعارة من الجزيرة. وقت فتح المعرض يحدده صاحب المتجر، وفترة المعرض تراهن على أي نصف عام يحدده الريح. خانة التذكرة فارغة: إعلانات الموقع الرسمي في الدورات الثلاث كلها كتبت "الصعود إلى الجزيرة مجاني للزيارة"، والأعمال القليلة التي تتطلب حجزًا مسبقًا، رسومها المحددة أيضًا مجانية²¹.

31 قطعة لم تغادر مع الاختتام، شين تشي تُوصى إلى سادو

إي يو·جيا جاو «البحر هو برّي»، عمل الدورة الثانية 2023، بقي في شاطئ ماغانغ في نانغان بعد انتهاء المعرض ليصبح نقطة عرض دائمة. Photo: Shangkuanlc / Wikimedia Commons, CC BY-SA 4.0.

على شاطئ ماغانغ في نانغان، بجانب معبد مazu، تقف قطعة بعنوان «البحر هو برّي»، وهي إبداع الفنان الأمي إي يو·جيا جاو من قبيلة ميناء هوالين في الدورة الثانية عام 2023. المواد جُمعت من أجزاء سفن ماتسو القديمة، بما في ذلك أجزاء سفن عسكرية متقاعدة وعجلة تايوان-ماتسو القديمة، وأعيد تجميعها على شكل سفينة، حيث صُنع الجذر من سلسلة المرساة، والهيكل الحديدي من الجرانيت¹. بعد انتهاء فترة المعرض، بقيت القطعة، لتصبح نقطة عرض دائمة، ومحطة ثابتة على قائمة الزوار²².

من الدورة الأولى إلى الثالثة، تراكمت 31 قطعة طويلة الأمد ودائمة في مواقع ماتسو المختلفة¹⁶. هذه القطع لا تُزال مع اختتام أي دورة، فالقطع الخارجية تبقى في مكانها طوال العام. هكذا رتبت ثلاث معارض تختتم أعمالها طبقةً من المناظر الطبيعية المرئية والملموسة على الجزيرة. كان المنسق العام للدورات الثلاث هو نفس الشخص، وو هان تشونغ¹²³²⁴، وفريق تنسيق الدورة الثالثة ضم مديرة معهد أبحاث المتاحف في جامعة تايبيه الوطنية للفنون، هوانغ تشن يان²⁵، التي زارت ماتسو لأول مرة عام 2017 لحضور ندوة أكاديمية، ومنذ ذلك الحين تزورها تقريباً كل عام²⁶.

أطفال الجزيرة أيضاً شاركوا في صنع إحدى القطع. مشروع «التعليم المتجذر» انطلق في أكتوبر 2021 وجاب 7 مدارس ابتدائية ومتوسطة على الجزر الخمس، استخدم تربة كل جزيرة مع نباتات جمعها الطلاب بأنفسهم لصنع أصباغ، صبغوا بها قطع قماش أشرعة، وبنوا بها «برج الريح» القائم على المروج أمام بوابة الولاء في دونغين²⁷. من صبغوا هذه الألوان يسكنون في تلك الجزر المدرجة في قائمة مواقع المعرض.

فُتح طريق للخروج في عام 2026. البيان الصحفي الرسمي لمهرجان سادو غالاكسي للفن في جزيرة سادو اليابانية نص على إقامة تعاون دولي مع بينالي ماتسو، حيث ستوصي ماتسو فنانين تايوانيين للذهاب إلى سادو للإبداع في النسخة الشتوية، وأولهم شين تشي²⁸. اتخذت من منجم سادو الذهبي ذو تاريخ التعدين البالغ 400 عاماً نقطة انطلاق للبحث، وعملها الجديد يجعل الجمهور يرتدون النعال التقليدية المنسوجة يدوياً في سادو، ويمشون عبر منظر طبيعي يرمز لعروق الذهب والفضة بين نفقين كهفيين، باستخدام فضاء الكهف «للاستجابة لتجربة الجسد في أنفاق ماتسو الحربية»²⁹.

كتب البيان الصحفي لختام الدورة الثالثة أن عدد زيارات مناطق المعرض بلغ 62,556 زيارة. يسكن الجزيرة فعلياً 8,000 إلى 9,000 نسمة³⁰، وفي 73 يوماً بلغ عدد من دخلوا مناطق المعرض نحو سبعة أضعاف سكان ماتسو جميعاً. قال محافظ المقاطعة وانغ تشونغ مينغ في يوم الاختتام: «هذا الخريف، العالم رأى ماتسو حقاً — محيطك، برّي»¹⁶. نسخة العالم التي رآها، تختلف عن نسخة ما قاله.

📝 ملاحظة المنسق: عندما تكتب وسائل الإعلام الإنجليزية عن جزيرة ماتسو الفنية، المدخل الأكثر شيوعاً هو تحويل الآثار العسكرية إلى سياحة. عنوان Taiwan News كتب مباشرة «فتح فصل جديد للسياحة»³¹، و«تايبيه تايمز» تحدثت عن جعل ماتسو وجهة سياحية دولية³⁰، وFocus Taiwan أوردت حجم 55 فريقاً من 9 دول³²، و«Taiwan Business TOPICS» تحدثت من الإدارة العسكرية إلى فتح السياحة عام 1994⁵. هذا الإطار ليس خاطئاً، لكن الترتيب معكوس: المتاريس كانت دائماً هناك، وما يمكن حشوه داخل المتاريس هو ما نما لاحقاً. مواضيع التنسيق الثلاث تتحدث عن كيف يختمر الخمر القديم، وكيف تُغرس أعمدة الخيزران في قاع البحر، وهذا ما صُنع خلال هذه العشر سنوات. القصتان كلتاهما حقيقيتان، لكن الصفحات الدولية عادة لا تتسع إلا للأولى.

المساحة المستعارة نما فيها ما يبقى. هي الآن جزء من منظر ماتسو الطبيعي، تقف جنباً إلى جنب مع المتاريس ومعبد مazu.

المحتوى جيد، لكن السكان المحليون قلّما يعرفون به

زار التقرير المصور لـ《報導者》 أحد مشغلي بيوت الضيافة في بييغان، وتحدث هذا المشغل عن أمر آخر في الجزيرة نفسها.

في التقرير نفسه، قالت لين منغ-جين، العائدة إلى موطنها في ماتسو: «الفن بالنسبة للسكان بعيد المنال»، وأضافت أن جزيرة الفن «لم تُدرج بعد في تقويم السكان المحليين»³³. يبلغ عدد المسجلين في مقاطعة ليانجيانغ أكثر من 14,000 نسمة²، وهذا رقم السجلات، أما من يسكنون الجزر فعلياً فهم الثمانية آلاف المذكورون آنفاً. في جزيرة يسكنها ثمانية آلاف نسمة أقيمت ثلاث دورات من المهرجان الفني الدولي، بينما يقول سكان الجزيرة إنهم لا يعرفون عنه كثيراً.

المعارض المستعارة كان يفترض ألا تعاني من هذه المشكلة. الأعمال موضوعة في الأماكن التي يشتري فيها السكان حاجياتهم يومياً، ويأكلون، وينتظرون العبّارة. فترات فتح عمل «متجر الجدة يي» تتزامن مع أوقات تقديم الطعام في المطعم. لكن في كلمة «أربع بلدات وخمس جزر» تكمن خمس مسارات بحرية. سكان دونغين الراغبون في حضور عرض في نانغان، عليهم أولاً ركوب العبّارة لساعتين³⁴، ثم انتظار ما تسمح به أحوال الرياح والأمواج في ذلك اليوم. المسافة بين الأعمال والسكان قصيرة جداً، لكن المسافة بين البلدة والبلدة تُقاس بجدول الرحلات البحرية. النائب تشين يي-بين طالب في جلسة المجلس الاعتيادية بتاريخ 20 نوفمبر 2025 بإضافة عروض لـ《拍楸》 لأهالي جوجوانغ ودونغين، متنازعاً على هذه المسافة تحديداً، وفي الجلسة نفسها اقترح نائب آخر دمج العروض بالسياحة وتحويلها إلى تذاكر مدفوعة³⁵. أما القاعة الوحيدة في الجزيرة التي تتسع لـ 609 مقاعد فتقع في مي شي بجنوب نانغان، ولم تُسجل فيها أي من عروض الدورات الثلاث.

في ديسمبر 2023، أصدرت دائرة الثقافة بحكومة مقاطعة ليانجيانغ بياناً توضيحياً رداً على آراء الشارع، كتبت فيه بنفسها اتجاهات التحسين: «إنشاء مركز قيادة موحد، تفعيل وظيفة مكتب المشروع، إطالة فترة التسويق، رفع جودة قطاعات الضيافة والنقل». ونفس البيان صنف جزيرة الفن ضمن «خطة عليا لعشر سنوات في شؤون المقاطعة»³⁶. قصر فترة الدعاية أمر أقرته الجهة الرسمية في سجلاتها العلنية. البيان أوضح أيضاً آلية التعاقد: أربع حزم رئيسية بالإضافة إلى خطط القيمين المنفصلة، و«باستثناء بعض خطط القيمين المحلية التي اعتمدت المشتريات الفنية والثقافية، فإن جميع الحزم المتبعة خضعت للمناقصات العامة وفق قانون المشتريات الحكومية»³⁶. الميزانية الإجمالية للدورات الثلاث، ونسبة تقاسم التكاليف بين المركز والمقاطعة، ومبالغ كل حزمة، لم يتسنَ الحصول عليها في هذا المقال.

يمكن استعارة المكان، لكن الناس لا يأتون تلقائياً. لين منغ-جين تتحدث عن مسافة التقويم، وهي مقياس آخر: مهرجان باي مينغ مدون فيه، وأيام صيد السمك بالخشب في أغسطس وسبتمبر التي يخرج فيها أهل القرية كلهم مدونة فيه، بينما مهرجان فني يأتي مرة كل سنتين، لم يجد له مكاناً بعد.

افتتح الجيش هذين المقهيين، وطبّع قائمة الأسعار تلك

قرية مي شي في نانغان. في ستينيات القرن العشرين، استقر مركز الترفيه العسكري التابع للجيش الوطني هنا، وكانت دار السينما، ومقهى التعاقد، وملعب كرة السلة جميعها ضمن هذا النطاق. Photo: rheins / Wikimedia Commons, CC BY 3.0.

في قاعدة مي شي يوجد مبنيان، أحدهما مقهى الضباط المتعاقد، والآخر مقهى الجنود المتعاقد. مقاهي التعاقد كانت صناعة جنسية عسكرية في فترة الحكم العسكري، وعُرفت عامياً بـ «جنة الجيش»، و«831»، ويمكن العثور على أسماء مشغليها. وضعت وزارة الدفاع الوطنية في عام 1952 «طرق إنشاء جنة الجيش المؤقتة»، وفي عام 1957 غُيّر الاسم إلى مقاهي التعاقد³⁷. أول مقهى في ماتسو أُنشئ من قبل الجيش في قرية فوشينغ في نانغان في السنة 41 من الجمهورية (1952)، وابتداءً من أغسطس السنة 54 (1965) تولت فرع ماتسو للرعاية العسكرية إدارة الأعمال، وفي السبعينيات تحولت إلى إدارة مدنية لعدم توفر موظفين، لكن الجيش استمر في إرسال موظفين للإدارة³⁸.

أُنشئ مقهى مي شي المتعاقد في 3 أكتوبر السنة 46 من الجمهورية (1957)، والمبنيان الحاليان شُيّدا في السنة 48 (1959). استُخدم مقهى الضباط حتى السنة 80 (1991)، أما مقهى الجنود فبعد السنة 70 (1981) دُمج في مقهى الضباط وتحول إلى مركز تدريب الحرب البيولوجية، وتوقف عن العمل في نوفمبر السنة 81 (1992)³⁹⁴⁰. كتب فريق الترميم في شرحه التصميمي أنهم استخدموا قوالب الخرسانة المنقوشة بخشب «لاستعادة التوزيع المكاني والمقياس للممر المركزي وجناحَي الخدم على جانبيه»⁴¹. ممر واحد، وعلى جانبيه صفوف من الغرف.

ما تراه عند الدخول موضّح بوضوح في شرح المعرض. المنطقة الأولى في مقهى الضباط تسمى «تذكرة الدخول»، وتعيد إنشاء مكتب التذاكر الأصلي، ولوحات أرقام الخدم، وقائمة الأسعار في ذلك الوقت³⁹. قائمة الأسعار تلك كانت مُسعّرة حسب الرتبة العسكرية: في البداية، الضباط 25 دولاراً، ضباط الصف 20 دولاراً، الجنود 10 دولارات، وفي نوفمبر السنة 64 (1975) عُدّلت الأسعار مرة واحدة. تذكرة الترفيه الواحدة صالحة لسبع دقائق فقط، وإذا تجاوزت عشر دقائق يجب شراء تذكرة أخرى³⁸. في مقهى الجنود توجد منطقة تسمى «النساء المدموغة بأرقام»، تعرض آثار منطقة الحمام، وبجانبها منطقة أخرى تعرض آثار الملاجئ المضادة للغارات⁴⁰. أرقام الغرف لا تزال موجودة.

من كن يسكنّ تلك الغرف؟ تركت مجلة بلدة نانغان وصفاً إحصائياً: «متوسط عمر الخادمات حوالي ثلاثين عاماً، والتعليم في معظمه ابتدائي وإعدادي»، «وفي السنوات المبكرة كانت هناك فتيات في السادسة عشرة أو السابعة عشرة». المصادر: «الكثيرات كنّ بائعات هوى غير قانونيات من تايوان أُمسكن ثم بِعن إلى الجزر الخارجية»، وأخريات «مجرمات تطوعن للذهاب إلى الجزر الخارجية»، وأخريات «ضحّين بأنفسهن من أجل لقمة عيش أسرهن، وذهبن طواعية إلى الجزر الخارجية»، والعقود لمدة نصف سنة، تُجدد عند الانتهاء³⁸. نسخة مكتب الثقافة في حكومة مقاطعة ليانجيانغ في قاعدة الذاكرة الثقافية الوطنية تحوي جملة واحدة فقط: استقدمن من تايوان «خادمات» لـ «خدمة الضباط والجنود»⁴².

كل هذه أوصاف عن مجموعة. الأفراد لا يمكن التعرّف عليهم: الأسماء، سنوات الميلاد، من كانت تسكن الغرفة ذات الرقم كذا، إلى أين ذهبن بعد المغادرة، لم يعثر المقال على أي سجلٍ لذلك.

هذان المنزلان كانا يتكلمان قبل وصول جزيرة الفن. بدأت دائرة الثقافة في حكومة مقاطعة ليانجيانغ التخطيط لمشروع الحفظ والترميم وإعادة الاستخدام في عام 2018، وافتتح متحف عرض دار الشاي في نوفمبر 2021³⁹⁴³، وهو جزء من "مشروع دامي شي" ومشروع وزارة الثقافة لإعادة إحياء المواقع التاريخية⁷³⁶. أقيمت الدورة الأولى من جزيرة ماتسو الدولية للفن بعد ثلاثة أشهر في فبراير 2022، وما فعلته هنا هو أن الدورة الثالثة وضعت عملاً واحداً بعنوان 《白馬非馬》 في دار شاي الضباط، وخمسة أعمال دفعة واحدة في دار شاي الجنود¹¹⁷. تلك السردية الموجودة في متحف العرض، هي ما تسلمته، وليست ما كتبته.

العالم الذي استثمر في مشروع الترميم هو الأستاذ في قسم شرق آسيا في جامعة المعلمين الوطنية، جيانغ بو-وي. أوضح في مقابلة منهجية هذا الفضاء: "الرجال يكرسون حياتهم لساحة المعركة، والنساء يكرسن أنفسهن للوطن" كان شعاراً في ساحة المعركة كان معلقاً في مي شي في الماضي، حيث صُوِّرت نساء دار الشاي الخاصة كشخصيات ثانوية تخدم الاحتياجات العسكرية. أما النساء اللواتي عملن هنا في ذلك الوقت، فلم يكن لديهن "أسماء، فقط أرقام الغرف"، لذلك يروي الفضاء المُرمَّم قصص حياتهن من منظور "النساء المدموغة بالأرقام"، وذلك بدمج الأعمال الأدبية مع ذكريات السكان⁴³.

أما "الأعمال الأدبية" فيذكر الشرح في المعرض أربعة منها: "ذلك العام في دار الشاي الخاصة" لتشو تشانغ، و"الشاطئ والشاطئ" لسان بين داي، و"وحيدة أترك التل الأخضر نحو الغسق أسجل منتزه ماتسو العسكري" لتشن تشون-موي، و"العينان تحت السماء" لليو تشي-ليان³⁹. ليو تشي-ليان هي كاتبة من مواليد ماتسو، تكتب عن تشرد وتجذر عامة الناس في الجزر⁴⁴. ليس هناك نوع واحد فقط من ضمير المتكلم في المعرض. "مواساة الروح في ساحة المعركة" في دار شاي الضباط مكتوبة بضمير المتكلم من منظور الذكور العسكريين، مقسمة إلى ثلاث خلفيات: غير متزوج، متزوج، وقاصر. أما "الزهور المتفتحة في أرض غريبة" في الدار المجاورة، فهي مكتوبة بضمير المتكلم من منظور الإناث الخادمات، تتحدث عن مشقة العمل في ماتسو، والحنين للوطن، والخروج للتسوق في الشارع³⁹. نوعا "أنا" معلقان جنباً إلى جنب على نفس خط السير.

مؤلفو تلك الفقرات بضمير المتكلم، ليسوا أياً من当事人 أنفسهم. لكن موضع اللوم في هذا الأمر ليس على منصة التنسيق. من جعلهن في السجلات لا يبقين سوى مجموعة من أرقام الغرف، هو الجهة التي أصدرت البطاقات وطبع قوائم الأسعار: وزارة الدفاع وضعت القوانين، وقسم الرفاهية في الجيش أدار الأمر، والأسماء منذ البداية لم تكن ضمن ما يحتاج هذا النظام إلى الاحتفاظ به. بدون أسماء، لا توجد شهادات موقعة، ولا مذكرات، ولا نصوص أولية يمكن الاستشهاد بها. أقرب المواد التي تمكن فريق التنسيق من العثور عليها، هي تلك الكتب الأربعة التي كتبها غيرهم، وذكريات السكان، وبقايا حمام فارغ. دائرة الثقافة في منطقة دار شاي الجنود وضعت المنهج بعبارة صريحة: إنه "عرض من منظور السكان" لانطباعاتهم عن الخادمات⁴⁰.

في كينمن هناك أطروحة تناولت نفس المعضلة. أطروحة تشانغ هيه-تشيانغ "إعادة تمثيل وصوت الخادمات: بناء العرض في منتزه كينمن العسكري" تتحدث عن متحف العرض في كينمن: حيث تُعامل الخادمات "كمجموعة موحدة 'تطوعت' للذهاب إلى كينمن لبيع أجسادهن خدمةً للوطن، مما يصعب استعادة الحقيقة التاريخية"، وغياب صوت الخادمات يجعل العرض "يخدم الاستهلاك السياحي أكثر، بل يشوه الحقائق". خلاصة الأطروحة هي أن بناء العرض "يجب أن يضيف تفسيرات مشاركة متنوعة، وخاصة صوت الخادمات بوصفهن ذوات الشأن"⁴⁵.

قالت تساو تشي-بينغ، عضوة مجموعة دابو بلس+، في تقرير خاص لـ "ذا ريبورتر"، متحدثة عن منطقة عرض أخرى، لكن الكلام ينطبق هنا أيضاً: "في كل مكان يحدث فيه الفن، لا ينبغي أن يكون العمل الفني قابلاً للنقل إلى أي مكان وإقامته." ³³ ما تستطيع جزيرة الفن تقريره هو أي عمل يوضع في أي غرفة. اللوحات الإرشادية، خط السير، وتلك الفقرات التي تبدأ بـ "أنا"، كانت قد اكتملت صياغتها قبل وصولها. الجدران لج غيرهم، والكلمات المكتوبة مسبقاً على الجدران أيضاً.

📝 ملاحظة المنسق: كينمن تتحدث عنهن من منظور العسكريين والدولة، أما ماتسو فوجدت أربعة كتب وبيتاً مليئاً بذكريات السكان، إحداها من كاتبة من ماتسو نفسها. الفرق بين الجانبين حقيقي، لكن الجانبين لا يزالان يفتقران لصوت当事人 نفسها. هذه الفجوة حدثت قبل بدء العمل في المعرض: ما أعطته لهن الجهة العسكرية هو أرقام الغرف، لا الأسماء، وشخص بلا اسم لا يترك سجلاً يمكن الاستشهاد به. تلك الأطروحة تدرس كينمن، لا ماتسو. وفي جانب ماتسو، لا يوجد حالياً أي ناقد معروف طرح هذه المسألة علناً.

حتى اليوم، لم تقل أي امرأة من نساء دار الشاي الخاصة في ماتسو، أو من ذريتهن المباشرة، جملة واحدة بصوتها في هذا المعرض. هذه المقالة أيضاً لم تعثر على أي سجل يثبت أن أياً منهن أجريت معها مقابلة أو تركت شهادة شفوية.

تم تفكيك أعمال الخيزران، 31 قطعة لا تزال باقية، الدورة الرابعة لا تزال بلا اسم

في 28 مايو 2026، على شاطئ تيبان أوكو في نانغان، سقط تركيب من الخيزران تحت الأمطار الغزيرة والعواصف القوية التي جلبتها تيارات الهواء الجنوبية الغربية. يُدعى العمل 《拍楸－簍光．竹影》， وهو من تصميم المهندس المعماري غان مينغ-يوان، وقد أقيم على ذلك الشاطئ في أواخر أغسطس 2025، مجسداً حركة صيادين يغرسون أعمدة الخيزران في قاع البحر. كتبت صحيفة ماتسو اليومية التقرير بأسلوب هادئ: العمل «سقط في 28 مايو لعدم قدرته على الصمود أمام العواصف والأمطار القوية»، وأضافت الجملة نفسها أنه «صمد خلال الرياح الموسمية الشمالية الشرقية القوية في الشتاء»⁴⁶.

في اليوم التالي للسقوط، أقام مكتب المقاطعة خطوط تحذير صفراء في الموقع، ورتب عملية الهدم في 29 و30 مايو. برر مكتب الثقافة في حكومة مقاطعة ليانجيانغ بأن عقد عمل غان مينغ-يوان انتهى في أواخر 2025، «وبما أن الهيكل العام لا يزال مستقراً، قرر المكتب تمديد عرض العمل حتى يتحلل طبيعياً»، ومع سقوط 28 مايو «أكمل العمل مهمته واعتزل رسمياً»⁴⁷. من السقوط إلى الهدم، لم يدلِ غان مينغ-يوان، مصمم العمل، بأي تصريح علني.

المعرض المستعار لا يتوفر على تكييف ثابت للحرارة والرطوبة. عمل مصنوع من الخيزران صمد أمام أقسى نصف سنة في ماتسو، ليسقط في عاصفة صيفية جنوبية، وهو يواجه الطقس نفسه الذي تتحمله هذه الجزيرة. فـ《拍楸》 الحقيقي كذلك: تُغرس الأعمدة، تدعم الشبكات لموسم واحد، ثم تُغرس من جديد في العام التالي.

شاطئ تيبان أوكو فارغ الآن. على شاطئ ماغانغ في الطرف الآخر من نانغان، لا تزال تلك السفينة المعاد تجميعها من قطع سفن حربية متقاعدة قائمة، بسلاسل المراسي كجذور وجرانيت كغلاف حديدي. في النسخة الشتوية المحدودة، لا تزال معظم الأعمال مفتوحة كالمعتاد، باستثناء 《شبكة الحياة》 ونقطتي 77 و26 اللتين اقتصرتا على عطلات نهاية الأسبوع والأعياد الوطنية¹⁷. المعرض انتهى منذ زمن، لكن هذه الأشياء لا تزال في أماكنها: قن الدجاج لا يزال قن دجاج، والمطعم لا يزال مطعم، والنقطة لا تزال نقطة، فقط كل منها أصبح يحوي شيئاً إضافياً بداخله.

ما يُستعار يجب إعادته، وهذه الجزيرة الفنية أعادت جزءاً: فُككت أعمال الخيزران، انتهت العروض، وأغلقت فترات الحانة المحدودة. لكن جزءاً آخر لم يُعد، ولا نية لإعادته — تلك الـ31 قطعة المتبقية في مكانها، لم تأتِ أي دورة ختامية لاستلامها، الآن أصبحت ملكاً للجزيرة.

في 22 يوليو 2026، قاد محافظ المقاطعة وانغ تشونغ-مينغ وفداً لزيارة الجمعية الثقافية الصينية، تايباور، وتايوان شيسي، معلناً انطلاق الاستعدادات للدورة الرابعة رسمياً⁴⁸. الموضوع لا يزال بلا اسم. بيت الشجرة في مزرعة الدجاج لا يزال قائماً، والخمر لا يزال ينضج في الأنفاق، والسفينة لا تزال تبحر.

قراءة موسعة：

• مقاطعة ليانجيانغ — النظرة الشاملة لمقاطعة ماتسو، التاريخ الإداري في زمن الحرب والسياق الجيوسياسي للحرب الباردة في نسخته الكاملة
• مقاطعة جينمن — جزيرة خط أمامي أخرى، يمكن مقارنتها لفهم الفروقات في مسارات التحول في المنطقتين
• فترة الأحكام العرفية — لم ترفع الإدارة العسكرية عن منطقتي جينمن وماتسو إلا في 1992، أي بعد خمس سنوات من تايوان الرئيسية
• أزمات مضيق تايوان وتطور العلاقات عبر المضيق — السياق الكامل لمعركة 23 أغسطس وسياسة «القصف يوم والتوقف يوم»
• متحف نيو تايبيه للفنون — حالة مشابهة لمتحف فني عام يتجاذبه الطموح المعماري والجدل المالي
• القيّمون التايوانيون وبناء الثقافة الفنية — تاريخ تطور نظام التقييم في تايوان على مدى ثلاثين عاماً
• الجزر النائية والثقافة البحرية — منظور عام للثقافة البحرية في الجزر النائية التايوانية

مصادر الصور

تستخدم هذه المقالة 5 صور مرخصة بموجب CC، جميعها مخزنة مؤقتًا في public/article-images/art/：

• تجمع المنازل الحجرية في قرية تشينبي، بيغان — صورة: Terry850324، 2025، CC BY-SA 4.0
• نفق بيهاي، بيغان — صورة: Joe Lo، 2013، CC BY-SA 2.0
• نفق 88، نانغان — صورة: lienyuan lee، 2012، CC BY 3.0
• «البحر هو برّي»، شاطئ ماغانغ، نانغان — صورة: Shangkuanlc، 2025، CC BY-SA 4.0
• قرية مي شي، نانغان — صورة: rheins، 2015، CC BY 3.0

المراجع