فن تايوان المعاصر

ملخص في 30 ثانية: منذ افتتاح متحف فن الشمال الأمريكي في عام 1983 حتى الآن، من خلال مشهد فني تايواني عانى من انفجار الإبداع بعد رفع الحظر الإعلامي، والتويجيه الدولي، والتحول الرقمي ثلاث مراحل. ينشط فنانو تايوان على الخشبة الدولية مثل معرض البندقية الثانوي، وآرت بازل، ومهرجان لينز للفنون الإلكترونية، ويعتمدون على تجارب الاستعمار، والحكم المطلق، والديمقراطية كغذاء إبداعي.

لماذا هذا مهم

بعد رفع الحظر الإعلامي (1987)، أصبح بإمكان فناني تايوان معالجة التحديات السياسية المحظورة، والذاكرة العرقية، وقضايا الجنسية بحرية، وتوسعت بشكل ملحوظ في المواضيع والوسائط. ومع توفر الحرية الإعلامية، شكل مشهد الفن التايواني توترًا إبداعيًا مباشرًا مع المواد التاريخية المتعلقة بالاستعمار، والحكم المطلق، والتحول الديمقراطي.

المتاحف المهمة

متحف فن تايبيه البلدي (متحف فن الشمال الأمريكي)

افتتح في عام 1983، وهو أول متحف فن معاصر في تايوان.¹ يتولى متحف فن الشمال الأمريكي تنظيم معرض تايوان في معرض البندقية الثانوي، وهو مؤسسة رائدة للفن المعاصر في تايوان.

متحف فن تايوان الوطني (متحف فن الوطني)

يقع في تايتشونغ، وهو أول متحف فن وطني في تايوان، ويشتهر بأبحاث تاريخ الفن التايواني ومجموعاته الفنية الرقمية.² في السنوات الأخيرة، يركز على الفنون التكنولوجية، وتغطي مجموعته من عصر اليابان الاحتلالي حتى العصر الحديث؛ ويقع حديقة تماثيل المتحف خارج المبنى، مما يوسع مساحة العرض إلى الخارج.

متحف فن تايبيه البلدي (متحف فن غاوسيونغ)

موقع في جنوب تايوان للفن المعاصر، وكان في الأصل متحف فن تايبيه البلدي الذي تأسس في عام 1994. في السنوات الأخيرة، اكتملت إعادة تأهيل المبنى (وفقًا للوقت الفعلي للانتهاء المعلن من قبل الإدارة)، وأعيد توجيهه بمنظور "الجنوب الكبير"، مع التركيز على الارتباطات بين الفنون الجنوبية والجنوبية البعيدة.³ يهدف إطار "الجنوب الكبير" إلى كسر العادة التي طغت عليها أهمية تايبيه في نقد الفن التايواني، ويجلب منظورات استوائية وبحرية إلى مناقشة الفن المعاصر.

متحف فن تايبيه الوطني

في 25 مارس 2025، تأسست وحدة إعداد متحف فن تايبيه الوطني في مبنى متحف تايبيه البلدي رقم 2؛ وبدء من رأس السنة الجديدة 2026، سيتولى وحدة الإعداد تشغيل وإدارة المبنى الثاني، وهو ما يبدأ رحلة تايوان الثانية كمتحف فن وطني.⁴ يخطط المتحف للتركيز على الفن التايواني الحديث من 1895 حتى 1960، ملء الفراغ الذي ظهر في هذه الفترة التاريخية. ويعتبر مبنى السطوح المتشوهة الذي صممها المهندس المعماري شي تشاويونغ والمكتب الياباني ساكا موامياً أحد أكثر المعالم طرافة في تايبيه.

متحف فن تايبيه البلدي (متحف غوانغ تشو)

يتبع جامعة تايبيه الوطنية، ويشتهر بعروضه التجريبية وفنانيه الشباب، وهو الواجهة بين تعليم الفن والإبداع المعاصر في تايوان. ويعقد سنويًا "معرض غوانغ تشو الثانوي"، وهو أحد المنصات الرئيسية لاكتشاف فنانين آسيويين شباب. وعلى عكس المتاحف الكبيرة العامة، يركز متحف غوانغ تشو على نطاق العرض الصغير والمرن للحدود التجريبية للفن المعاصر، وغالبًا ما يكون أول معرض رئيسي للعديد من فناني تايوان.

على الخشبة الدولية

معرض تايوان في معرض البندقية الثانوي

منذ عام 1995، تشارك تايوان باستمرار في معرض البندقية الثانوي.⁵ بدءًا من عام 2003، بسبب التدخل الصيني، أُزيلت معرض تايوان من قائمة المعارض الوطنية، وعادت إلى المشاركة باسم "متحف فن تايبيه البلدي" كمعرض موازٍ. في الأيام المبكرة، كان معرض تايوان غالبًا ما يكون معرضًا جماعيًا، لكن بدءًا من عام 2015، تم تركيزه على فنان واحد: تشو تيان تشانغ (2015)، وشيا تشينغ تي (2017، "صنع الوقت")، وتشينغ شو لي (2019، أول فنان أنثوي في معرض تايوان)، وفي عام 2013، "هذا ليس معرض تايوان"، الذي شمل مشاركة شيا تشيا وي، وبريند بهر، وكاترينا سيدا.

شيا تشيا وي (Hsu Chia-wei، وُلِد في تايتشونغ عام 1983)، أحد أكثر الفنانين رؤية في مجتمع الفن المعاصر الدولي في السنوات الأخيرة، ويشتهر بتركيباته الفيديوية التي تجمع بين الأبحاث الأرشيفية وأساليب السينما. ويستخرج الكثير من إرث الحرب الباردة والتاريخ الحدودي في تايوان في إبداعه: في عرضه في معرض تايوان في البندقية الثانوي عام 2013، "الأمير العظيم"، يتبع أصل الإيمان بالأساطير في ماسيما إلى جانسي؛ وفي "عودة إلى مو مون"، يصور أحفاد الجنود الذين غادروا تايوان إلى شمال الصومال، مما حمل له عام 2016 جائزة أفضل في مسابقة تايوان السنوية الخامسة والخمسين.

في عام 2024، في الدورة الستينة لمعرض البندقية الثانوي، شارك يوان تشوان تشينغ تايوان، وتركيز أعماله الفيديوية على قضايا ضعف الديمقراطية، مما جعل معرض تايوان موضع اهتمام دولي.⁶

المعارض الدولية والمعارض التجارية

معرض تايبيه الحديث (Taipei Dangdai)، الذي بدأ في عام 2019، أصبح بسرعة نقطة مرجعية في سوق الفن الآسيوي، وشاركت فيه معارض دولية مثل مكتبة ليسون (Lisson Gallery). ومع ذلك، فإن المعارض المحلية مثل مكتبة تشينغ، وTKG+، ومكتبة جينغ، إلى جانب مكتبة ساكا اليابانية (Whitestone Gallery) التي افتتحت في عام 2017 في حي نانغي، تثبت مكانتها في سوق الفن في شبه الجزيرة الآسيوية.

الفنون الإعلامية الجديدة

تبرز تايوان في مجال الفنون الإعلامية الجديدة. ويعمل فنانون مثل هوانغ شين تشين، وهاوا لانغ، ووان لين تشينغ مع مهرجان لينز للفنون الإلكترونية (Ars Electronica) وغيره من المنصات الدولية، وفازت لهوانغ شين تشين بجائزة أفضل رسوم متحركة في مهرجان لينز عام 2022 عن فيديوهاتها الافتراضية الواقعية (VR) "الدوارة". ويوفر خلفية تايوان في صناعة شبائب النصف الموصلي بيئة تقنية للفنون التكنولوجية، وهو ميزة هيكلية صعبة التكرار في مجتمعات فنية أخرى (انظر فن تايوان الإعلامي الجديد).

بيئة الفن

بعد رفع الحظر الإعلامي، ظهرت في تايوان العديد من المساحات البديلة، مثل حديقة إي تونغ، وستوديو تشواي، ومحطة فتح الفن المعاصر. هذه المساحات غير خاضعة لمنطق المعارض التجارية، وتصبح موقعًا للإبداع التجريبي، وتولد صوتًا مستقلًا في نقد الفن التايواني المعاصر. وعلى الجانب الآخر، توجد شبكة دولية للإقامات الفنية، بما فيها قرى فنية مثل باو تشونغ، وستوديو تشواي، إلى جانب برامج الإقامات في الخارج مثل باريس غرب تشي، ونيويورك، وبرلين، مما يخلق تبادلًا مستمرًا بين الفنانين المحليين والأجانب.

يتطلب "لوائح الفن العام" أن تخصص مشاريع البنية التحتية العامة ميزانية للفنون العامة، مما يعطي تايوان كثافة عالية من الأعمال الفنية العامة، من محطات المترو إلى المستشفيات، يختلط الفن مع الحياة اليومية. وفي عام 2019، تأسست وكالة تطوير المحتوى الثقافي في تايوان (TAICCA)، والتي تركز على تعزيز محتوى الثقافة التايوانية دوليًا، بما فيها الصناعات السينمائية، والألعاب، والنشر، والفنون، وهي المحرك السياسي للصناعة الثقافية التايوانية في الخارج.

الاتجاهات الحالية

في السنوات الأخيرة، أصبحت الاتجاهات الرئيسية للفن المعاصر في تايوان واضحة. ويجذب الفنون التكنولوجية التي تدمج الذكاء الاصطناعي، والخوارزميات، والأجهزة التفاعلية الانتباه الدولي، ويعتمد فنانو تايوان في هذا المجال على الخلفية التقنية في صناعة شبائب النصف الموصلي. ويزداد الوعي الدولي لدى فناني الأصل العرقي، ويجلب ارتباطهم بثقافات جنوب المحيط الهادئ منظورًا مختلفًا عن منظور شرق آسيا إلى نقد الفن التايواني. ويصبح التعاون بين الفنون والتكنولوجيا، والتمثيل، والموسيقى أكثر شيوعًا، ويصبح اختلاط الحدود جزءًا من لغة إبداعية.

لم يعد الطاقة الفنية مركزة فقط في تايبيه، بل لكل من تايتشونغ، وتايبيه، وغاوسيونغ إيقاعها الخاص في الموسم الفني. ويبدأ صوت جنوب وجنوب غربي تايوان، والشرق، بالظهور في المعارض الدولية. وهذا الاتجاه نحو التوزيع غير المركزي يتوافق مع سياسات الثقافة التي تركز على تطوير المناطق في السنوات الأخيرة.

المراجع

قراءة إضافية

• شيا تشينغ تي — رائد الفنون الحركية في تايوان، قضى عقدًا في الخمسينيات من القرن العشرين في نيويورك، وهو إحدى الإحداثيات المبكرة للوعي الدولي للفن المعاصر
• وان شين تشين (آلوان) — أول فنان تايواني ينضم إلى Art Blocks في عام 2021، وهو رمز رئيسي في فن البلوك تشين ومبادرة FAB DAO الجبال
• تشينغ وين تشي: دفع الفن التايواني إلى شبه الجزيرة الماليزية خلال 12 عامًا — محرر "الصحراء الرقمية"، ويضيف إطارات الجزر، والحدود، والاستعمار، والهادئ الهادئ إلى خريطة نقد الفن المعاصر من منظور جنوبي