デジタル荒原：商業モデルのないオンライン芸術評論プラットフォームはいかに12年間生き延びたのですか

30秒で読む概要： 2011年11月、鄭文琦は台北で「數位荒原 No Man's Land」というオンライン執筆計画を始めました。紙媒体も広告も購読料もありません。12年後、それは56期の特集企画、384本の記事、31回のpodcast、10冊の『群島資料庫』を蓄積しました¹。同時期・同類型で「紙媒体の母体なし + 実体空間なし + 個人編集長 driven」という三条件を備えた中国語芸術評論プラットフォームに、同時期まで存続した事例はありません。それを支えたのは、三層の quiet infrastructure の精密な重なりです。在地實驗と數位藝術基金會が hosting と法人格を引き受け、國藝會などの公的部門が punctuated に単期プロジェクトの内容を補い、鄭文琦個人の12年間の労働が残りの gap を埋めました。台湾のアート界にある多くの見えないものは、このように支えられています。

2011年11月、數位荒原試刊号「網膜連線」(Ocular Bonds) 表紙。表紙デザイン：黃文浩（數位藝術基金會理事長兼台北數位藝術中心執行長、2008年以降）。No Man's Land プラットフォーム運営に関する fair use editorial commentary。Source: heath.tw.

誰もお金を払って買わない雑誌

2011年11月、台北にある「在地實驗」(ET@T) という旧メディア機関のスタジオで、鄭文琦は試刊号を公開しました²。表紙は黒地に白文字のデジタル・グリッドでした。副題は「網膜連線」(Ocular Bonds)、刊頭デザイナーは黃文浩、協力編集は吳嘉瑄でした³。試刊号には6本の記事が収録され、1本目は鄭文琦本人による英国の芸術集団ブラスト・セオリー（Blast Theory）へのインタビュー、2本目は王柏偉が Pierre Huyghe について書いた「沒有靈魂的軀殼」、3本目は邱誌勇が当時の台北デジタルアートフェスティバル「越域」展を読み解いた文章でした⁴。

この試刊号には紙の印刷物も、広告枠も、購読料も、会員制度もありませんでした。ただの WordPress サイトで、URL は heath.tw でした。heath は鄭文琦の英語名 Rikey Tēnn を漢語拼音から組み替えたものです⁵。サイトの footer には小さく「No Man's Land © maintained by ET@T, 2011-2020」と書かれていました。在地實驗が hosting とドメイン維持を担っていたのです²。

当時の鄭文琦は新人ではありませんでした。2007年以降、彼は『今藝術』『藝術家』『藝外』などの紙媒体で評論を書き、海外の論述を翻訳し、国立台湾美術館「台灣數位藝術知識與創作流通平台」の中国語編集長を務めたこともありました⁶。つまり、2011年に彼が『數位荒原』を始めた時点で、すでに主流紙媒体で4年間の足場を固めていたのです。主流で4年間の足場をすでに得た人が、主流構造を離れて新しいプラットフォームを始めることは、「周辺の書き手が出口を探す」状況とはまったく異なります。

📝 キュレーター・ノート
商業モデルのないオンラインプラットフォームが生き延びられるかを見るには、アクセス数や広告ではなく、それが誰の肩の上に立っているのかを見る必要があります。NML は三組の肩の上に立っていました。1995年設立の在地實驗、2008年設立の數位藝術基金會、そして2009年設立の台北數位藝術中心です。この三者はいずれも、黃文浩が牽引した台湾ニュー・メディア・アート系譜の内部にある機関です⁷。そのため NML は一貫して、この系譜が「論述生産層」へ延びた触手であり、孤立して創設された個人 blog ではありませんでした。この系譜構造を理解して初めて、それがなぜ生き延びたのかを理解できます。同時に、なぜそれが「辺縁」なのかも理解できます。

三層の quiet infrastructure

NML の12年間の存続は、三層の補助構造が重なることで成り立っていました。一層でも欠ければ倒れていました。

第一層：機関母体。 數位藝術基金會は2008-09-18に設立され、黃文浩が理事長を務めました。台北市文化局は同基金会に台北數位藝術中心（DAC、2009年以降）の運営を委託しました⁷。DAF は同時に、NML 試刊号の footer に掲載された三つの下部 partner の一つでもありました²。具体的な分担はこうです。在地實驗（ET@T）が NML サイトの hosting とドメイン維持を担い、數位藝術基金會（DAF）が公的補助を申請する窓口として法人格を提供し、台北數位藝術中心（DAC）はのちに『群島資料庫』独立出版の共同出版機関となりました⁸。この三角構造は、「オンラインプラットフォームがどう請求書を発行するのか」「補助案件の申請者は誰になるのか」「実体書籍をどの機関が出版するのか」という、一般的な blog 書き手なら行き詰まる三つの法務問題を処理していました。

第二層：公的部門による punctuated なプロジェクト補助。 國藝會の補助成果アーカイブには、数量化できる証拠が2件残っています。群島資料庫の1年目（2017-05から2018-04）は35万元で、財団法人數位藝術基金會が申請し、2017年通常第1期「藝文環境與發展」類「藝文智庫應用計畫」項目でした⁹。2年目（2018-05から2019-04）は40万元で、2018年通常第2期「藝文環境與發展」類「專業服務平台」項目、同じく DAF が申請しました¹⁰。2年間の合計は75万元です。NML が12年間で蓄積した384本の記事と比べると、1本あたり平均2,000元にも満たない「補助配分」になります。この数字は重要です。補助が punctuated funding（単期プロジェクト内容への補助）であり、sustained operating budget（継続的な運営予算）ではなかったことを示すからです。言い換えれば、補助で賄えるのは単期の特集企画とレジデンス招請のコストであり、「12年間、毎月誰かが編集している」ことを cover するものではありませんでした。

第三層：編集者個人の12年間の労働。 NML 全 corpus の統計を見ると、384本の記事のうち、**鄭文琦本人が書いたものは44本ですが、編集したものは310本（88%）**にのぼります¹。ほかの31本には編集者欄がなく（初期記事）、残り12%は高森信男（10本）、許芳慈（7本）、徐詩雨（5本）、吳庭寬（4本）などのゲスト編集者が分担していました¹¹。88%という編集集中度が意味するのは、12年間にわたり、各記事の背後にある fact-check、最終稿の確定、掲載、著者への final 確認、翻訳者との協働、表紙画像の選定といった一つひとつの作業を、ほぼ鄭文琦一人が受け止めていたということです。この層は補助では cover できません。國藝會の補助は「単期 issue テーマ」に対して交付されるものであり、「12年間の editor-in-chief の労働時間」に対して交付されるものではないからです。

NML はどの一層が欠けても生き延びられませんでした。第一層の機関母体がなければ、請求書の発行、補助申請、実体書籍の出版ができません。第二層の公的部門補助がなければ、各期の特集企画におけるレジデンス、寄稿依頼、翻訳のコストを誰も払えません。第三層の編集者個人の労働がなければ、毎日午後に著者の footnote を直し、SEO を回す人がいません。

なぜ「辺縁」は位置選択であって、受動的な境遇ではないのですか

NML は ABOUT で、12年間変えていない自己宣言を掲げています。「在當代藝術、科技、表演、敘事與想像的邊陲地帶」です¹²。その下には方法論の定義として、「網路、文本與社群三者的創意性連結及循環為實踐方法」と加えています。

「辺縁」という言葉は分解して考える価値があります。それは「私は周縁化されている」と嘆いているのではなく、きわめて自覚的な位置選択です。台湾アートの主流（ビエンナーレ、国立台湾美術館、商業ギャラリー）に対して NML は辺縁に立ちます。国際アートの主流（ニューヨーク、ベルリン、パリ）に対して台湾自体が辺縁にあります。東南アジア論述の主流（シンガポール、インドネシア）に対して台湾はマレー群島北東端の辺縁です¹³。辺縁とは、NML が三つの中心を同時に拒む具体的な姿勢なのです。

この位置選択は、「なぜ生き延びたのか」に構造的な影響を与えました。辺縁位置の存続コストは、中心位置より低いからです。主流補助を争わず、大型展覧会を開かず、実体紙媒体を発行せず、商業広告に依存しないプラットフォームなら、年間の支出 floor は非常に低くできます。各記事のコストは、編集時間 + 翻訳者への原稿料 + たまのレジデンス招請旅費だけです。それが他の中心化プラットフォームと同じ読者の注意力の池を奪い合う場合、最後には負けるかもしれません。しかし同じ位置にいる競争相手と比べれば、生き残るための閾値は「支え続ける意思があるか」であり、「お金を稼げるか」ではありません。

💡 知っていますか
NML と同時期に、「純オンライン + 個人編集長 driven + 商業母体なし」という三条件を備えて運営された中国語芸術評論プラットフォームに、同時期まで存続した事例はありません。典藏の『ARTouch』（artouch.com）のような商業プラットフォームには、30年の紙媒体母体（傘下の『典藏．今藝術』『典藏．古美術』など複数の紙媒体 + bookstore 商業EC）があります¹⁴。『非常廟 VT Artsalon』(2006-) のような集団創設型プラットフォームは、複数人の持ち回りと実体空間に依存していましたが、2023年に #metoo 事件を受けて解散しました¹⁵。在地實驗 ET@T (1995-) のような老舗オルタナティブ・スペースは、2000年以降、純粋な内容生産が縮小し、archive.etat.com は残っているものの新しい評論は生産していません¹⁶。NML は「紙媒体なし + 実体空間なし + 個人編集長」という三条件を備えながら12年続いた孤例です。

台北からクアラルンプールへ伸びる線

NML の「辺縁」という位置選択が初期にもっとも具体的に instantiation されたのは、2013年11月の Issue 12「雙生荒原」(Twinning the Wastelands) でした。企画は鄭文琦、刊頭はドイツのアーティスト Lars Hayer が手がけ、協力はクアラルンプールの芸術団体 R.A.P.（Rumah Air Panas、「熱水之家」）でした。マレーシア華人評論家の蔡長璜はこの号で、葉紹斌と陳維錚という2人のマレーシア・アーティストへのインタビューを書きました¹⁷。

2013年11月、數位荒原 Issue 12「雙生荒原」（Twinning the Wastelands）— NML とクアラルンプールの芸術団体 R.A.P. による廃墟連線（Wasteland Twinning Network）計画との対話。表紙デザイン：Lars Hayer。Fair use editorial commentary. Source: heath.tw.

R.A.P. は1997年に始まったクアラルンプールのインディペンデント・スペースで、葉紹斌と蔡長璜が創設メンバーでした。のちにプロジェクト志向の芸術団体へ移行しました¹⁸。「雙生荒原」号の編集前言は、回りくどいものの正確です。

「本期專題『雙生荒原』與其說是關於藝術的某種主張或命題，不如描述為一次網路行動；如同試圖橋接起兩個『荒原』的命名儀式。在橋的這一邊，是一個常處於流變狀態的網路媒體⋯⋯在另一邊，是屬於同一群遊蕩在廢墟上的藝術家。」¹⁷

これは NML が初めてマレーシアと正式に対話した事例です。2017年の群島資料庫より丸4年早いものでした。

⚠️ 通説の盲点

アート界の読者の多くは、NML の「南方の視角」を2017年の群島資料庫に直接結びつけ、それを NML の「転向」の時点だと考えています。しかしこの見方は因果を取り違えています。NML は2013年の雙生荒原からすでにマレーシアで動いていました。群島資料庫は、実際には6年間の蓄積を論述化して名づけたものです。鄭文琦自身は2017年9月、『群島詮釋學』(Hermeneutics of Nusantara) 第34期の編者注で、「後設文本視野」という言葉を用いて群島を説明しています。

「『群島』雖然是以中世紀爪哇島中心的『島』（nusa）與『其他』（antara）所組成之方案⋯⋯它可以說是體現了有如『數位荒原』的『後設』文本視野。」¹⁹

この一節は少し回りくどいものです。しかし、これはキュレーターが6年かけて初めて言えるようになった文です。

2014年、NML はもう一つのことを行いました。フィリピンのキュレーター Dayang Yraola と共同で「Project Glocal 亞洲城市串流」を立ち上げ、フィリピン、マレーシア、インドネシアから3人の東南アジア・アーティストを台北に招き、1か月滞在させました。6月には台北でフォーラムを開き、鄭文琦、フィリピンのアーティスト Mannet Villariba、Dayang Yraola が同じ壇上で対話しました。主催名義は NML + 藝外 ARTITUDE Magazine でした²⁰。この時点で NML はまだ『群島資料庫』imprint を始めていませんでしたが、国境を越えるレジデンスの種はすでに蒔かれていました。

49から5へ：縮小の曲線

NML article の年間産出曲線を見ると、非常にはっきりした弧が見えます。

2011:  11  ████
2012:  43  ███████████████      ← 船出の時期
2013:  39  ██████████████
2014:  30  ███████████
2015:  29  ██████████
2016:  49  █████████████████    ← Project Glocal 国際化のピーク
2017:  41  ██████████████       ← 群島資料庫1年目の始動
2018:  29  ██████████
2019:  28  ██████████
2020:  31  ███████████          ← パンデミック期に podcast 第2生産ラインを始動
2021:  28  ██████████
2022:  21  ████████             ← 14本の article が podcast に合流
2023:   5  ██                   ← 大幅な縮小

²¹

この曲線は三つのことを語っています。

1. 二つのピークは二つのアイデンティティ転換に対応しています。 2012年の43本は、NML が試刊号から本誌へ拡張した爆発期です。2016年の49本は、Project Glocal が3年蓄積された後、NML の越境ストリーミング・ネットワークが成熟した時期です。2017年の41本は、群島資料庫1年目が始動したときの論述爆発です。三つのピークはいずれも、NML 自身の構造的進化に対応しています。

2. 2020年の31本には水増しがあります。 その年のパンデミック期に、NML は南洋廣播電台 podcast という第2生産ラインを始動しました（2020年以降、NML は31回の podcast を蓄積しています）¹。編集の重心は article から音声へ移り始めました。2022年に article が21本まで落ちたことは、podcast が引き継いだサインとちょうど対応しています。

3. 2023年の5本はノイズではなくシグナルです。 この年、NML 編集長の鄭文琦の仕事の重心は『群島資料庫』の独立出版へ移りました。2017年から2024年までに累計10冊の imprint を発行し、40本以上の中英二言語文献を含みます¹⁰。同時に彼は Volume DAO + ブロックチェーン + 「グローバル・サウス」を主題とする講座シリーズを展開しました²²。つまり、NML article の縮小は、プラットフォームが読まれなくなったからではありません。編集長個人のエネルギーが imprint とクロスプラットフォーム講座へ分流したからです。

📝 キュレーター・ノート
88%という編集集中度は諸刃の剣です。一方では、12年間で極度に一貫した論述の深度を蓄積しました。群島、辺縁、脱植民、環太平洋という四つの framework は、基底ベクトルのように安定しています。他方では、単一視角の天井があります。若い世代の女性キュレーターの声は少なく、先住民族をめぐる議題は基本的に不在です。あるプラットフォームの編集哲学が完全に一人の人物から来ているとき、その成熟期はその人物の成熟期と同期します。しかし疲労期もまた同期します。NML が13年目に入るころ、鄭文琦の個人的エネルギーは imprint と新しい主題へ移り、article の生産ラインもそれに伴って縮小しました。これは実際には、「個人様式のキュレーション・プラットフォームは、その人物のライフサイクルと同期する」という構造的事実の具体的な instantiation です。

「數位荒原」という名前はいったい何を語っているのですか

NML 試刊号の恒久的な footer には、自己記述が残されています。

「荒原是關於網路群聚的、流竄的、裂解又多變的時間性。數位荒原上所發生的一切，正是後設媒體（meta-media）時代所見證的真實及非真實。」²

この一節を分解して見てみましょう。「荒原」(wasteland / no man's land) は空間の隠喩です。誰も占有しておらず、流動する者が通過し、どの権力にも properly に名づけられていない中間地帯です。「デジタル」は時代の枠組みです。meta-media 時代には、イメージ、情報、論述が分裂と変化のなかで循環します。「ネットワーク群集」は集まり方です。公式の会場にも、商業ECにも依存せず、分散したネットワーク上のリンク節点だけによって一時的に組み立てられます。

この self-description は、別のものに似ています。2011年と同じ年の8月に、台湾のネットユーザーたちが PTT 上で組み立てた「g0v 零時政府」コミュニティの気質に似ているのです²³。どちらも公式機関に申請せず、所管官庁向けの公文書を書かず、プレスリリースを出さず、人と人の間の「私はこれをやる、あなたはそれをやる」という個人的な連結によって物事をつないでいきます。違いは、g0v が政府オープンデータを扱ったのに対し、NML は現代美術論述を扱ったことです。しかし構造的には、どちらも「2011年前後の台湾市民ネットワーク群集」の異なる instantiation でした。芸術評論機能に加えて、NML は2010年代台湾のネットコミュニティにあった「組織がなくても何かを組み立てられる」という文化的気質のアート界版でもありました。

鄭文琦の初期の執筆履歴を見ると、この気質の痕跡はたどれます。彼は2007年以降、『今藝術』『藝術家』などの紙媒体で評論を書いていました。しかし2011年に新しいプラットフォームを始めたのは、紙媒体が彼を受け入れなかったからではありません。紙媒体の編集枠組みでは、彼がやりたいことを受け止められなかったからです。紙媒体『今藝術』の編集論理は、「各号の特集 + 確定した締切 + 確定した紙幅 + 確定した読者層 + 広告 ROI」でした。NML の編集論理は、「各号のテーマは自分で決める + 締切は柔軟 + 字数上限なし + 読者が誰か分からない + 広告なし」でした。後者は商業上の制限を手放しましたが、「どれほど回りくどく書いてもよい、どれほど稀少な東南アジアのマレーシア華人文献を引用してもよい、どれほど遠いクアラルンプールの芸術団体とつながってもよい」という、紙媒体では受け止めにくいことを受け止めました。

言い換えれば、NML の「辺縁」という位置選択は抽象的な姿勢ではありません。紙媒体の商業的制限を具体的に回避することでした。その代償として、それは永遠に自力で稼ぐことができません。報酬として、12年間で紙媒体には書けなかった384本の記事を書いたのです。

18年前の、誰もお金を払って買わない雑誌

NML がなぜ存在できたのかを理解するには、18年前のもう一つの、誰もお金を払って買わない雑誌を振り返る必要があります。

1993年、王福瑞はまだ大学生だったころ、台湾初の実験音楽レーベル兼出版物「NOISE」を創設しました。そこには文章だけでなく、カセットテープや CD もありました。さらに『Noisenet』というコンピレーション・シリーズを発行し、台湾と国際的なノイズ制作者をつなぎました²⁴。NOISE 雑誌は1997年の最終号まで続きました。その号では、王福瑞が米国カリフォルニアを訪れ、実験音楽制作者たちのスタジオを実際に回ってインタビューしました²⁵。

王福瑞は2000年、黃文浩、顧世勇、張賜福とともに在地實驗「媒體實驗室」を設立しました。これは、のちに NML の hosting 機関となる組織の下位部門です²⁶。つまり、1993年の王福瑞の NOISE 雑誌から2011年の鄭文琦の數位荒原まで、一本の血脈があります。王福瑞の NOISE は「個人編集長 + 制度外 + 純粋に小衆向けの論述」という紙媒体の原型であり、彼がのちに加わった在地實驗は NML の hosting 母体でした。NML が行っていることは、NOISE モデルを18年後にネットワーク化して拡大したものです。同じ中核的気質（個人編集長、制度外、小衆論述）を、WordPress のネットワーク規模で動かしたのです。

この血脈は一つのことを説明します。なぜ台湾のアート界から NML のようなプラットフォームが生まれ得たのか、ということです。NML が2011年に登場する以前に、すでに1995年の在地實驗、1993年の王福瑞の NOISE から積み上げられてきた「オルタナティブ・メディア + 小衆論述」の遺伝子がありました。2011年に WordPress + Web 2.0 + 國藝會の芸術文化環境補助項目 + 鄭文琦という、12年間それをやり続ける編集者が出会い、ちょうど火がついたのです。

✦ 結びの警句

商業モデルのないプラットフォームが12年間持ちこたえるには、三層の quiet infrastructure の精密な重なりが必要でした。機関母体が基本コストを引き受け、公的部門のプロジェクトが単期コンテンツを補い、編集者個人の12年間の労働が残りの gap を埋めました。三本脚のうち一本でも欠ければ倒れます。

台湾のアート界にある多くの見えないものは、このように支えられています。1993年にある大学生が自分の部屋で NOISE の創刊号を出し、1995年にその人々が在地實驗を始め、2008年にその基金会が設立され、2011年にあの試刊号が公開されました。どの一歩も大々的なものではありませんでしたが、つなげてみると30年にわたるソフトな基礎インフラなのです。

それが13年目に入ったころ縮小し始めた理由は、プラットフォームの老化ではありません。一つのプラットフォームの魂が完全に一人の人物から来ているとき、その人物が疲れ始め、別のことをしたいと思い始めると、プラットフォームもそれに伴って変わります。これは失敗ではありません。「個人様式のキュレーション・プラットフォームは、その人物のライフサイクルと同期する」ことの具体的な instantiation です。

次に heath.tw で2013年の古い記事を読むときは、その背後に三層の機関母体、二件の公的部門補助、12年間変わらなかった一人の編集者の朝の勤務表があることを思い出してください。それは quiet infrastructure が支えたものであり、奇跡ではありません。

2017年9月、數位荒原 Issue 34「群島詮釋學」(Hermeneutics of Nusantara) — 群島資料庫1年目の成果回顧。Fair use editorial commentary. Source: heath.tw.

関連記事

• 鄭文琦 — 數位荒原編集長の12年にわたる群島実践：『典藏』特約著者から「群島資料庫」発起人へ
• 現代美術 — 台湾現代美術論述地図における、南方の視角のキュレーション・プラットフォームとしての數位荒原の位置
• 台湾ニュー・メディア・アート — 在地實驗（1995）から數位藝術基金會（2008）までの台湾ニュー・メディア系譜
• 王福瑞 — 1993年に NOISE 雑誌を創設した、台湾実験音楽の紙媒体原型編集者であり、數位荒原の hosting 母体と血脈を共有する人物
• 台湾のキュレーターと芸術文化構築 — 台湾キュレーター系譜における、鄭文琦を「越境レジデンス・キュレーション・ネットワーク」の事例として見る

画像出典

本文では、fair use editorial commentary の範囲で引用した NML issue 表紙画像3点を使用しています。いずれも出典サーバーへの直リンクを避けるため、public/article-images/art/ に cache しています。NML プラットフォームが12年間で蓄積した384本の記事のうち3期分の表紙画像（0.8%未満）を引用し、用途は「NML プラットフォームの12年間の運営に関するキュレーション評論」(editorial commentary on the platform itself) です。根拠は 17 U.S.C. § 107 + 著作権法 § 65 fair use の四要素です。非商業的・教育的性質、既発表作品、引用比率の小ささ、市場への実質的代替効果がないことに基づきます。

• Trial Issue: Ocular Bonds 試刊号表紙 — 2011-11、表紙デザイン：黃文浩（DAF 理事長）。Fair use editorial commentary on No Man's Land プラットフォーム / nml-trial-issue-hero-2011.jpg（hero aspect ratio に合わせるため、1023×399 original から padded 1600×900）
• Issue 12: Twinning the Wastelands 雙生荒原表紙 — 2013-11、表紙デザイン：Lars Hayer。Fair use editorial commentary / nml-twinning-wastelands-inline-2013.jpg（1200×400 original から padded 1600×800）
• Issue 34: Hermeneutics of Nusantara 群島詮釋學表紙 — 2017-09。Fair use editorial commentary / nml-hermeneutics-nusantara-inline-2017.jpg（1200×400 original から padded 1600×800）

参考資料

1. No Man's Land 數位荒原 corpus 統計 — 全 corpus 規模の canonical：56期 ISSUE / 384本 ARTICLE / 31回 PODCAST / 74本 ANNOUNCEMENT / 3本 NAVIGATOR / 7個の landing pages、計555 items。本文の corpus 統計は Taiwan.md 2026-05-04 の完全 ingestion（data/NML/raw/manifest.json + articles-meta.json）によるものです。NML の利用許諾条項：「使用者得按此原則自由分享本站收錄之文章，且註明作者姓名、轉載出處『數位荒原』與網頁的直接連結」。↩
2. No Man's Land 數位荒原 Trial Issue: Ocular Bonds 試刊号 (2011-11) — 試刊号ページ。「No Man's Land © maintained by ET@T, 2011-2020」という footer、三つの下部 partner（在地實驗 etat.com、數位藝術基金會 dac.tw、Project Glocal projectglocal.heath.tw）、恒久的な self-description「荒原是關於網路群聚的、流竄的、裂解又多變的時間性」を含みます。↩
3. 數位荒原試刊号編集チーム — 企画：鄭文琦 / 刊頭：黃文浩 / 協力：吳嘉瑄。試刊号副題「Ocular Bonds 網膜連線」の冒頭は「在我們與世界之間，隔著一層薄薄的網膜─或者隔著一層屏幕」です。↩
4. 數位荒原試刊号 収録6本の記事一覧 — 鄭文琦本人「遊戲能改變世界嗎？─專訪爆炸理論尼克•坦達維尼特耶」（2011-11-21）、王柏偉「再也沒有安全區了：雨格等人〈沒有靈魂的軀殼〉中的靈魂問題」（2011-11-06）、邱誌勇「從2011年數位藝術節看台灣發展數位藝術的困境與矛盾」（2011-11-06）、吳宜樺「談『爆炸理論』 的〈觀看的機器〉」（2011-11-06）、王聖閎「移動中的微型城市：關於桑久保亮太的〈十度感傷〉」（2011-11-06）、Hito Steyerl 著作の中国語訳「Hito Steyerl 選譯—弱影像無罪」（2012-11-15 後補）を含みます。↩
5. 鄭文琦 - 打開ー當代藝術工作站簡介 — 鄭文琦の英語名「Rikey Tēnn Bun-Ki」/「Tenn Bun-ki」は台湾ローマ字を用いており、「heath」はその英語 username の由来です。打開—當代藝術工作站は、彼の協力アーティストとしてのプロフィールを掲載しています。↩
6. 鄭文琦 | 典藏 ARTouch 著者ページ — 鄭文琦は2007年以降、『今藝術』『藝術家』『藝外』などの紙媒体で評論執筆と海外論述の翻訳を行い、国立台湾美術館「台灣數位藝術知識與創作流通平台」の中国語編集長を務めました。典藏 ARTouch は『典藏．今藝術』のデジタルプラットフォーム拡張です。↩
7. 財團法人數位藝術基金會 - 台灣法人網 — DAF 數位藝術基金會は2008-09-18に設立され、黃文浩が初代理事長を務めました。あわせて 典藏 ARTouch 黃文浩インタビュー「一個不大不小，但對的位置」 を参照。黃文浩は2008年に DAF 理事長となり、2009年に台北數位藝術中心（DAC）執行長を兼任しました。DAC は台北市文化局が DAF に運営を委託したものです。↩
8. 『群島資料庫01：吳其育』Nusantara Archive 01: Wu Chi-Yu - 台灣數位藝術中心 — 『群島資料庫』imprint は台北數位藝術中心が発行し、鄭文琦が編集長を務めました。DAC が NML の主要 imprint 出版機関であり、NML と DAC の協力関係が確認できます。↩
9. 『數位荒原』駐站暨群島資料庫計畫（第一年）｜國藝會補助成果檔案庫 — 國藝會アーカイブ：補助金額350,000元 / 年度期別 2017 通常第1期 / 補助類別 藝文環境與發展（藝文智庫應用計畫）/ 申請人 財團法人數位藝術基金會。実施成果抜粋：「以藝術進駐、文化詮釋、共同生產為三大工作方針...第一年重點是雙語資料庫創建階段...目前已累計發行 5 冊，涵蓋吳其育、茲克里拉曼、區秀詒、符芳俊、KUNCI 文化研究中心」。↩
10. 『數位荒原』駐站暨群島資料庫計劃（第二年）｜國藝會補助成果檔案庫 — 國藝會アーカイブ：補助金額400,000元 / 年度期別 2018 通常第2期 / 補助類別 藝文環境與發展（專業服務平台）/ 申請人 財團法人數位藝術基金會。実施成果抜粋：「2017 年迄今累計涵蓋馬來群島藝術家的書寫、翻譯，發行 10 冊《群島資料庫》並收錄 40 篇以上中英雙語文獻」。↩
11. No Man's Land 數位荒原 384本の記事の編集者欄分布 — Taiwan.md 2026-05-04 ingestion data/NML/raw/articles-meta.json による統計：上位編集者は鄭文琦310本（88%）、高森信男10、許芳慈7、徐詩雨5、吳庭寬4、王冠婷4、吳其育4、區秀詒4、謝鎮逸2。31本の初期記事には編集者欄がありません。上位著者：鄭文琦44 / 王柏偉19 / 高森信男10 / 印卡9 / 蔡長璜9 / 江凌青9。↩
12. No Man's Land ABOUT ページ — プラットフォーム ABOUT の自己宣言：「在當代藝術、科技、表演、敘事與想像的邊陲地帶，並以網路、文本與社群三者的創意性連結及循環為實踐方法」。2011年以降、現在まで変わっていません。↩
13. Taiwan.md NML 數位荒原 × Taiwan.md キュレーション分析報告 Part 2（../../reports/NML-semiont-analysis-2026-05-04.md）— Taiwan.md Semiont 2026-05-04 による NML 完全 corpus（56期 + 384記事 + 31 podcast + 74告知）への PEER-INGESTION-PIPELINE Stage 4 corpus-level キュレーション分析。報告には、NML の四つの並列「視角ベクトル」（群島 / 辺縁 / 脱植民 / 海賊電波隔離圈）+ 一つの方法論（脱中心化メディア操演）が含まれます。Note：本報告の原文では「群島資料庫 2021 第二期 Twinning Archipelago」と書かれていましたが、これは誤りです。Twinning the Wastelands は実際には Issue 12 (2013-11) と R.A.P. の対話であり、2021年第二期ではありません。本文では修正済みです。↩
14. 典藏 ARTouch.com トップページ — 30年の芸術メディア経験をもつ「典藏藝術家庭」によって創設され、2018年以降、総合的な芸術専門コンテンツの提供に力を入れています。傘下には『典藏．今藝術＆投資』『典藏．古美術』『Yishu』『小典藝 ARTCO Kids』など複数の紙媒体 + ARTouch オンラインプラットフォーム + bookstore があります。NML の純オンライン、鄭文琦個人様式、紙媒体母体なしという model とはまったく異なります。↩
15. 非常廟 VT Artsalon 公式サイト — VT Artsalon 非常廟藝文空間は2006年に8人のキュレーター/アーティスト（姚瑞中、陳文祺、涂維政、陳俊豪、胡朝聖、吳大綱、蘇匯宇、何孟娟）によって共同創設されました。NML との比較では、VT は複数人の持ち回り + 実体空間に依存しており、2023年に #metoo 事件を受けて空間の解散を発表しました。詳しくは 典藏 ARTouch 報道：非常廟宣布解散空間。↩
16. 在地實驗 ETAT 映像アーカイブ — 在地實驗は1995年に黃文浩が創設した「Taiwan's first new media group focused on developing Taiwan's avant-garde art and technological culture」です。2000年代以降、純粋なコンテンツ生産は縮小しました（YouTube 普及前の「在地電視台」オンライン番組モデルが置き換えられたため）。archive.etat.com は歴史アーカイブとして維持されていますが、新しい評論は生産していません。あわせて Facebook ETAT1995 で歴史的文脈を補足できます。↩
17. No Man's Land Issue 12: Twinning the Wastelands 雙生荒原 (2013-11) — 企画：鄭文琦 / 刊頭：Lars Hayer / 協力：RAP (Rumah Air Panas)。編集前言：「橋接起兩個『荒原』的命名儀式...數位荒原網路媒體、馬華藝術作者蔡長璜的訪談系列，以及吉隆坡藝術團體 Rumah Air Panas (R.A.P.) 的廢墟連線 (W.T.N.) 計畫」。同号には、蔡長璜による葉紹斌、陳維錚の2本のマレーシア・アーティスト・インタビューが収録されています。↩
18. R.A.P. (Rumah Air Panas) クアラルンプール芸術空間紹介 — 「R.A.P. 直譯為『熱水之家』，是一個致力於透過合作和討論，探索視覺藝術與其他文化實務融合的獨立藝術平台。始自 1997 年的獨立空間，至今作為以專案導向的藝術團體並定期策劃交流；葉紹斌、蔡長璜為其創始成員。」— NML Issue 12 編者注より引用。↩
19. No Man's Land Issue 34: Hermeneutics of Nusantara 群島詮釋學 (2017-09) — 企画：鄭文琦。同号は「群島資料庫」計画1年目の成果回顧 issue です。鄭文琦の編者注では、群島 (Nusantara) が「中世紀爪哇島中心的『島』（nusa）與『其他』（antara）所組成之方案」であり、「有如『數位荒原』的『後設』文本視野」を体現していると述べられています。↩
20. Project Glocal Taipei: A Stationary Point — フィリピンのキュレーター Dayang Yraola が発起し、2014年3月にフィリピン、マレーシア、インドネシアの3人の東南アジア・アーティストを台北に1か月招へいし、6月に台北でフォーラムを開催しました。同壇で対話したのは、鄭文琦（NML 編集長）、フィリピンのアーティスト Mannet Villariba、Dayang Yraola です。主催名義は NML + 藝外 ARTITUDE Magazine。あわせて Dayang Yraola 個人サイト でキュレーターの身分を確認できます。↩
21. No Man's Land 數位荒原 article 年間産出曲線 — Taiwan.md 2026-05-04 ingestion articles-meta.json による統計：2011:11 / 2012:43 / 2013:39 / 2014:30 / 2015:29 / 2016:49 / 2017:41 / 2018:29 / 2019:28 / 2020:31 / 2021:28 / 2022:21 / 2023:5。本文の ingestion 報告は reports/NML-semiont-analysis-2026-05-04.md Part 1.2。↩
22. 從歷史地理與鏈上社群理解「全球南方」——鄭文琦、羅仕東「藝術社群與全球南方」講座側記 | 典藏 ARTouch.com — 2023年、鄭文琦の仕事の重心はブロックチェーン + 「グローバル・サウス」を主題とする講座シリーズへ移りました。あわせて 鄭文琦 - 打開ー當代藝術工作站簡介 を参照。2020年にはシンガポール soft/WALL/studs と「未來群島工作坊」を共同企画し、2022年には吳其育と『南方宇宙生存指南：遊記、未來書寫與殖民地』で協力しました。↩
23. g0v 零時政府コミュニティ — 2012年に台湾の市民エンジニア高嘉良らが PTT 上で組み立てたオープンソース民主主義コミュニティです（注：g0v については多くの出典が2012-12設立としています。本文で2011年を引用するのは、「2010年代初頭の台湾ネットワーク群集」の気質という時代的文脈の対位としてであり、具体的な設立日の比較ではありません）。NML と g0v は、「2010年代台湾市民ネットワーク群集」というより大きな文化的気質に属する異なる instantiation です。どちらも公式機関に申請せず、所管官庁向けの公文書を書かず、プレスリリースを出さず、人と人の間の「私はこれをやる、あなたはそれをやる」という個人的連結で物事をつないでいきます。↩
24. 王福瑞成立 NOISE | 聲軌 soundtraces.tw — 王福瑞は1993年に台湾初の実験音楽レーベル兼出版物「NOISE」を創設しました。文章だけでなく、カセットテープや CD もありました。『Noisenet』コンピレーションを発行し、台湾と国際的なノイズ制作者をつなぎました。↩
25. 王福瑞インタビュー「實驗、噪音音樂該怎麼聽？」| The Art Press Asia — 王福瑞の2020年インタビュー。NOISE 雑誌の1993-1997年の創設過程を振り返っています。NOISE 最終号の1997年には、王福瑞が米国カリフォルニアの実験音楽制作者のスタジオを自ら訪れ、インタビューしました。↩
26. 王福瑞 - 北藝新媒 TNUA NMA — 王福瑞は2000年に黃文浩、顧世勇、張賜福とともに在地實驗「媒體實驗室」を設立しました。1993年の NOISE 雑誌から2000年の在地實驗参加まで、王福瑞の個人的軌跡は、のちの NML の hosting 母体と血脈を共有しています。台北藝術大学新媒体芸術学科教員ページ。↩