सिकाडा: 2009 के मोराकोट से 2025 के गोलार्ध-पार हिमनदों तक सोलह वर्षों की क्षेत्र रिकॉर्डिंग

30 सेकंड का परिचय: सिकाडा ताइपे में 2009 में बना पूर्णतः वाद्य स्वतंत्र संगीत समूह है। इसका नेतृत्व पियानोवादक जेसी चियांग (Jesy Chiang, 江致潔, उत्तरी कला विश्वविद्यालय से कला इतिहास में स्नातकोत्तर) करती हैं। चार सदस्यों के इस समूह में पियानो, वायलिन, सेलो और ध्वनिक गिटार हैं। 2011 में व्हाइट रैबिट रिकॉर्ड्स से पहले एल्बम बिखरे हुए समय के साथ शुरुआत हुई, और सोलह वर्षों में जारी उनकी किसी भी रचना में मानव स्वर नहीं है। विषय पश्चिमी तट के क्षरण (सीमाओं का क्षय, 2013), पूर्वी तट और प्रशांत (समुद्र तल की ओर निहारना, 2015), समुद्री पारिस्थितिकी (जो नहीं हैं वे कहां गए, 2017) और पर्वतीय वनों (धुंधले वन में प्रवेश, 2019) से होते हुए जलस्रोतों तक पहुंचे (धारा के स्रोत पर निवास, 2022, केंद्रीय पर्वत शृंखला का 15 दिन और 120 किलोमीटर का अभियान)। 2024 की 15वीं वर्षगांठ पर स्वयं चुनी रचनाओं का संग्रह वापसी तटीय विषयों की नई व्याख्या करता है। 2025 का सफेद सीमा को निहारना पहली बार ताइवान से बाहर निकला, हिमनदों के सहारे उत्तरी और दक्षिणी गोलार्ध पार किए, और फिर श्युएशान में प्राचीन हिमनदों के निशान खोजने लौटा। उन्होंने जापानी फिल्म वह आदमी का संगीत दिया और जापान अकादमी पुरस्कार में उत्कृष्ट संगीत पुरस्कार जीता। 2024 में जापान का पूरा दौरा किया और आइसलैंड के संगीतकार ओलाफुर अर्नाल्ड्स (Ólafur Arnalds) के साथ मंच साझा किया। मूल पद्धति है: प्रकृति को स्वयं बोलने देना।

श्युएशान मुख्य शिखर के नीचे क्वेई तालाब, ताइवान की सबसे ऊंची पर्वतीय झील, चारों ओर यूशान जुनिपर। सिकाडा ने 2025 के सफेद सीमा को निहारना में हिमनदों के पीछे आधी पृथ्वी का चक्कर लगाया और अंत में यहीं लौटे, ताइवान के गिने-चुने हिमनद अवशेषों में से एक। Photo: Blackjack633 / Wikimedia Commons, CC BY-SA 4.0 (स्रोत लिंक लेख के अंत में छवि स्रोत में)।

लान्यू (蘭嶼) में गोताखोरी के प्रशिक्षण के दौरान जेसी चियांग ने एक बात सीखी:

✦ "तुम केवल अपनी सांस को नियंत्रित कर सकते हो।"¹

यह वाक्य सिकाडा के किसी एल्बम में दर्ज नहीं है (उनके गीतों में बोल ही नहीं होते), फिर भी इस समूह के 15 वर्षों के सृजन को समझने की सबसे अच्छी कुंजी यही है। गोताखोरी का मास्क पहनकर समुद्र तल में उतरते ही सतह के सारे नियंत्रण बेकार हो जाते हैं: आप तेज़ नहीं हो सकते, धीमे नहीं हो सकते, खुद को समझा नहीं सकते। बस अपने प्रति ईमानदार रहकर सांस लेते रहना बचता है।

यही अनुभूति आगे चलकर सिकाडा के सारे संगीत-कार्य का दार्शनिक आधार बनी। वे वाद्ययंत्रों को प्रकृति का अनुवादक बनने देते हैं, प्रकृति के लिए कमेंट्री नहीं लिखते।

📝 क्यूरेटर की टिप्पणी
चीनी भाषी संगीत जगत "प्रकृति" को आम तौर पर दो तरह से संभालता है: भावुक (लहरों को विरह में बदल देना) या पैरोकारी वाला (पर्यावरण बचाने के नारे लगाना)। सिकाडा तीसरा रास्ता लेता है: ध्वनि का वृत्तचित्र। वह प्रकृति को ऐसा विषय मानता है जिससे साक्षात्कार लिया जाए, न कि ऐसी पृष्ठभूमि जिस पर अपनी भावनाएं थोपी जाएं।

2009 में मोराकोट तूफान की वह खबर

कहानी का पहला बीज अगस्त 2009 में पड़ा।

उस वर्ष 7 से 9 अगस्त के बीच मध्यम श्रेणी का तूफान मोराकोट ताइवान से टकराया, जिसने द्वितीय विश्व युद्ध के बाद ताइवान की सबसे भीषण तूफानी आपदा रची। शियाओलिन गांव (小林村) मिट गया, काऊशुंग (高雄) के पर्वतीय इलाकों में जगह-जगह भूस्खलन हुए और कई नदियों ने रास्ता बदल लिया। समाचार के दृश्यों में पूरे गांव के बह जाने का मंज़र था।

जेसी चियांग ने वे खबरें देखीं और रचना शुरू कर दी।²

यह समय बहुत अहम है। सिकाडा 2009 में बना, लगभग मोराकोट के साथ-साथ। जिस समूह की पहली स्वर-लहरी ही "आपदा को दर्ज करने" की प्रवृत्ति लेकर आई, उसके बाद के 15 वर्षों के सारे काम "भावुक प्रकृति" के नहीं, बल्कि "साक्षी बनी प्रकृति" के ही होने थे।

उत्तरी कला विश्वविद्यालय से कला इतिहास पढ़ी वह पियानोवादक

जेसी चियांग की पृष्ठभूमि अधिकांश संगीतकारों से अलग है।

वे उत्तरी कला विश्वविद्यालय (北藝大) से कला इतिहास में स्नातकोत्तर हैं (कला समीक्षा उनका विशेषज्ञता क्षेत्र था), यानी पारंपरिक पियानो संगीत अकादमी से नहीं आईं।³ इस शैक्षिक पृष्ठभूमि ने उनकी रचना-पद्धति को शास्त्रीय संगीतकारों से बिल्कुल अलग बना दिया: वे रचना को अमूर्त रूप की जगह कथा-निर्माण की तरह बरतती हैं। पहले वे पियानो एकल का मसौदा पूरा करती हैं, फिर "एक चिड़िया का उड़कर निकल जाना" जैसे अमूर्त बिंब देकर बाकी सदस्यों से उसे ठोस वाद्य-तकनीकों में ढलवाती हैं।³

साक्षात्कार में उन्होंने कहा कि उनकी रचना सहज-बोध की चीज़ है:

"मैं बहुत सहजबोधी हूँ। जब मैं पियानो के सामने बैठती हूँ और लय भीतर के बिंब से मेल खा जाती है, तो प्रेरक स्वर-खंड अपने आप उभर आता है।"¹

2022 के धारा के स्रोत पर निवास के मुख्य गीत की जलधारा वाली लय का वर्णन करते हुए उन्होंने कहा:

"जब तुम किसी पत्थर से टकराते हो तो लगता है 'अरे?', और फिर तुम उसके बगल से बहकर निकल जाते हो।"¹

यह वर्णन-शैली पूरी तरह कला इतिहास की है: ध्वनि को दृश्य बिंब मानना, लय को कथा की क्रिया मानना। उनका दूसरा पेशा प्रकाशन संपादक का है। दिन में किताबें संपादित करना, रात में रचना करना, यह दोहरा रोज़गार 15 वर्ष साथ चला। इसी से सिकाडा की उत्पादन-गति का ढंग तय हुआ: धीमा, स्थिर, और हर एल्बम का अपना विषय।

वर्तमान सिकाडा में चार लोग हैं: जेसी चियांग (Jesy Chiang, 江致潔; पियानो, रचना, नेतृत्व), ह्सू कांग-काई (Hsu Kang-kai, 罡愷; वायलिन), यांग टिंग-चेन (Yang Ting-chen, 庭禎; उपनाम पीच, सेलो; प्राथमिक कक्षा से संगीत वर्ग में पढ़ीं और संगीत विश्वविद्यालय से निकली पेशेवर वादक) और ह्सुन यू-यांग (Hsün Yu-Yang, 巽洋; उपनाम श्याओ त्साई, ध्वनिक गिटार)।⁴

पूरे 15 वर्षों में एक भी गीत में मानव स्वर नहीं है।

पश्चिमी तट के बिजली के खंभे पानी से उगते हैं

2011 में व्हाइट रैबिट रिकॉर्ड्स (小白兔唱片) ने सिकाडा का पहला पूर्ण एल्बम बिखरे हुए समय (Pieces) जारी किया। यह लिरिफ़ेंग स्टूडियो (Lirifeng Studio) में विंटेज पियानो पर मल्टी-ट्रैक एक साथ रिकॉर्ड हुआ।⁵ इस एल्बम की शैली तब तक पूरी तरह विकसित नहीं हुई थी: मूल संस्करण में "indie rock flavor" था और समीक्षक कभी-कभी इसे पोस्ट-रॉक में गिन लेते थे। इसका शुद्ध नियो-क्लासिकल संस्करण 2020 के पुनर्प्रकाशन में ही आया।⁵ यह ब्योरा अहम है: सिकाडा को अपनी आवाज़ तराशने में लगभग दस साल लगे।

2013 का सीमाओं का क्षय (Coastland) मोड़ था।

निजी संबंधों के विषय से राष्ट्रीय भूभाग के मुद्दों की ओर मुड़ते हुए जेसी चियांग ने ऐसा विषय चुना जो ताइवान के मीडिया में कम ही दिखता है: पश्चिमी तट की गिरावट। भू-धंसाव, मछली-पालन से मिट्टी का खारा होना, समुद्र-स्तर का बढ़ना, ये समस्याएं दशकों से जमा हो रही थीं और मीडिया कभी-कभार एक बार छापकर भूल जाता था। उस वर्ष समूह खुद चार ठोस जगहों पर गया: चांगह्वा (彰化) का फांगयुआन (芳苑), युनलिन (雲林) के खोउहू (口湖) की छंगलोंग आर्द्रभूमि (成龍溼地), माइल्याओ (麥寮) और च्याई (嘉義) का बुताई (布袋), यानी समुद्र और भूमि की सीमा-रेखा के साथ-साथ दक्षिण की ओर।⁶ उस क्षेत्र-शोध को याद करते हुए जेसी चियांग ने एक बहुत सटीक छाप छोड़ी:

"पश्चिमी तट पर स्लेटी रंग है, बिजली के खंभे पानी से उग आए हैं, शुद्ध खुशी महसूस करना बहुत मुश्किल है।"⁶

"पानी से उगते बिजली के खंभे" एक ठोस और दृश्यात्मक वस्तु है: भू-धंसाव और समुद्र-स्तर बढ़ने के बाद, जो खंभे कभी सूखी ज़मीन पर खड़े थे, वे अब समुद्र से बाहर निकले दिखते हैं। ताइवान के पश्चिमी तट की भूमि का खोना, मछली-पालन वाले इलाकों का धंसना, खेतों का खारा होना, ये सारी प्रक्रियाएं इतनी ठोस हैं कि उनकी तस्वीर खींची जा सकती है; ये अमूर्त पर्यावरणीय मुद्दे नहीं हैं।

सिकाडा ने इस स्थल को वाद्य संगीत से दर्ज किया। कोई बोल नहीं कहता "हमारी ज़मीन गायब हो रही है", कोई नारा नहीं लगाता "तट बचाओ"। बस पियानो, वायलिन, सेलो और ध्वनिक गिटार से समुद्री हवा, ज्वार, नमक और खंडहरों का ध्वनि-परिदृश्य रचा गया।

सिकाडा के आधिकारिक चैनल पर〈समुद्र की ओर संगम into the Ocean〉, 2013 के सीमाओं का क्षय से, और समूह की सबसे अधिक देखी गई रचना। तार वाद्य पश्चिमी तट की गिरती ज़मीन का वर्णन करते हैं, और आखिर में सब कुछ समुद्र में लौट जाता है।

पश्चिमी तट से पूर्वी तट की ओर

सीमाओं का क्षय पश्चिमी तट पर चला था। दो वर्ष बाद, 2015 में, सिकाडा ने कैमरा केंद्रीय पर्वत शृंखला के पार द्वीप के दूसरी ओर मोड़ दिया: समुद्र तल की ओर निहारना (Light Shining Through the Sea) ताइवान के पूर्वी तट और उसे घेरे प्रशांत महासागर के बारे में है।⁷

अगर पश्चिमी तट का कुंजी-शब्द "गिरावट" है (भू-धंसाव, पानी से उगते बिजली के खंभे), तो पूर्वी तट का कुंजी-शब्द "विस्तार" है। जेसी चियांग ने संगीत से समुद्र के अनेक रूप गढ़े: पकड़ में न आने वाली समुद्री धाराएं, ऊंची उठी लंबी लहरें, चट्टानों के पास की टूटती लहरें और तटों को बार-बार सहलाता झाग। समुद्र वही है, पर पश्चिम में यह स्लेटी क्षरण है और पूर्व में सतह से छनकर उतरती रोशनी की चमक।

इस एल्बम में एक आसानी से छूट जाने वाली डोर भी दबी थी: यह सिकाडा के जापानी लेबल flau से जुड़ाव का आरंभ-बिंदु था। इसका एक गीत flau के संकलन Ocean में चुना गया। ताइवान के एक वाद्य समूह ने 2015 से ही जापान के परिवेश-संगीत जगत में अपनी जगह बना ली थी। दस साल बाद सफेद सीमा को निहारना में यह डोर फिर सामने आएगी।⁷

सिकाडा के आधिकारिक चैनल पर〈तटीय पर्वत शृंखला के पार Over Coastal Range〉, 2015 के समुद्र तल की ओर निहारना से, और समूह के सबसे अधिक देखे गए एकल गीतों में से एक। कैमरा पश्चिमी तट से तटीय पर्वत शृंखला पार करके पूर्व के प्रशांत में उतरता है।

लान्यू का वह गोताखोरी प्रशिक्षण

सीमाओं का क्षय से 2017 के जो नहीं हैं वे कहां गए (White Forest) तक समूह का कैमरा ज़मीन से समुद्र तल तक पहुंचा।⁸ इस मोड़ की वजह एक प्रशिक्षण थी: जेसी चियांग ने वाइल्डलाइफ़ संरक्षण संघ (荒野保護協會) के स्वयंसेवक प्रशिक्षण में दाखिला लिया, पहली बार गोताखोरी सीखी, पहली बार लान्यू में समुद्र में उतरीं और पहली बार प्रवाल भित्ति की पारिस्थितिकी में खुद पहुंचीं। जो नहीं हैं वे कहां गए के हर विषय-जीव (सफेद डॉल्फ़िन, डॉल्फ़िन, मूंगा, समुद्री कछुआ, शहरी बिल्ली, ऊंचे पहाड़ की चिड़िया) का संबंध उनके किसी न किसी समुद्री गोते के दृश्य से है।

"तुम केवल अपनी सांस को नियंत्रित कर सकते हो" इसी प्रशिक्षण में मिली अनुभूति है।¹ यह बोध आगे चलकर सारे सिकाडा संगीत का संरचनात्मक आधार बना: तुम प्रकृति को नियंत्रित नहीं कर सकते, केवल अपने वाद्य से उसे जवाब दे सकते हो।

〈Fly〉जैसी रचनाएं वाद्यों से डॉल्फ़िन की तैरती लय, हंपबैक व्हेल की लंबी पुकार का फैलाव और प्रवाल भित्ति की रोशनी-छाया का अनुकरण करती हैं।⁹ उन दिनों समुद्र में पवन-ऊर्जा के विकास और सफेद डॉल्फ़िन के आवास का टकराव ताइवान के पर्यावरण-विमर्श का केंद्र था। सिकाडा किसी वकालत अभियान में नहीं उतरा, उसने बस उस इतिहास की ध्वनि को सहेज लिया।

चिआमिंग झील की वह अचानक बौछार

जून 2018 में समूह ने चिआमिंग झील (嘉明湖) की पदयात्रा की।¹⁰ उस यात्रा में भारी बारिश मिली। वही बारिश आगे चलकर 2019 के धुंधले वन में प्रवेश (Hiking in the Mist) की एक अहम रचना〈अचानक बौछार〉बनी।

इस प्रक्रिया से सिकाडा की क्षेत्र-पद्धति उजागर होती है: रचना का लंगर एक ठोस क्षण होता है, "पहाड़" या "जंगल" जैसी वैचारिक अवधारणा नहीं। 2018 की चिआमिंग यात्रा के बाद सदस्य छीलाइनानफंग (奇萊南峰) और होआनबेइफंग (合歡北峰) की ओर भी गए, और हर पदयात्रा किसी न किसी गीत की सामग्री बन गई।¹⁰

इस बदलाव को जेसी चियांग ने खुद सबसे सटीक ढंग से बयान किया है। वे साफ़ कहती हैं कि उनकी रचना वृत्तचित्र बनाने जैसी है: जिस विषय को दर्ज करना हो उसे चुनकर उसमें डूब जाना, घटना घटने का इंतज़ार करना, इस प्रक्रिया की हर कौंध बटोरना। सदस्यों का काम रचना के केंद्र से बाहर वह खोजना है जो अब तक मिला नहीं पर जिसका होना ज़रूरी है।¹¹

यह सिकाडा के पुराने सौंदर्यबोध से साफ़ अलग है। शुरुआती बिखरे हुए समय (2011) "पर्वतारोहण की छाप" वाला था, जिसमें सदस्य अपनी भावनाओं के फ़िल्टर से पहाड़ को वापस देखते थे। धुंधले वन में प्रवेश से उन्होंने एक कदम पीछे हटकर पहाड़ को खुद बोलने दिया। ऊपर से यह अभिव्यक्ति के ढंग का बदलाव लगता है, पर असल में बदला रचनाकार और विषय का रिश्ता: भावुक कर्ता से साक्षी।

धुंधले वन में प्रवेश 31वें गोल्डन मेलोडी पुरस्कार (金曲獎) में सर्वश्रेष्ठ वाद्य एल्बम निर्माता श्रेणी के लिए नामांकित हुआ।¹¹ बिना गायन वाले, पूर्णतः वाद्य और लोकप्रिय संगीत की मुख्यधारा से बाहर चलने वाले एक समूह को पुरस्कार-तंत्र की ओर से यह पहली औपचारिक मान्यता थी।

सिकाडा के आधिकारिक चैनल पर〈सुनहरी घास की ढलान पर उतरना Sunlit Grassland〉, 2019 में गोल्डन मेलोडी पुरस्कार के लिए नामांकित धुंधले वन में प्रवेश से। ध्वनिक गिटार और तार वाद्य चिआमिंग झील के आसपास की ऊंची पहाड़ी घास की ढलानों पर उतरते हैं।

"मुझे ऐसा लगे जैसे कोई चिड़िया उड़कर आई हो"

सिकाडा के स्वर-लेखन में अक्सर वे सामान्य वादन-चिह्न नहीं होते। संगीत के किसी हिस्से की जेसी चियांग की व्याख्या एक बहुत अमूर्त वाक्य हो सकती है: "मुझे ऐसा लगे जैसे कोई चिड़िया उड़कर आई हो।" स्वर-लिपि हाथ में आने पर सदस्यों को खुद इस अनुभूति को धनुष और तारों पर सचमुच सुनाई देने वाली चीज़ में बदलना पड़ता है, तीव्रता जोड़नी पड़ती है, तकनीक बदलनी पड़ती है, और "एक चिड़िया" को ध्वनि बनाना पड़ता है।¹¹ ध्वनिक गिटारवादक ह्सुन यू-यांग (श्याओ त्साई) ने एक बार बताया कि वे एक बिंब का अनुवाद कैसे करते हैं: "ची-जे चाहती थीं कि मैं एक छोटा कीड़ा बन जाऊं, जो अपनी छोटी-सी दुनिया में स्वतंत्र उड़ता फिरे। तो मैं कल्पना करने लगा कि अगर मैं एक छोटी लेडीबग होता तो पंखों की आवाज़ होती, रुक-रुककर चलता, दुनिया को ज़्यादा सूक्ष्म नज़र से देखने की कोशिश करता, और गिटार से प्यारी ध्वनियां बुनता।"¹²

हर किसी को यह तरीका रास नहीं आता। वायलिनवादक कांग-काई समूह के तर्कवादी हैं और हर चीज़ को पहले कहानी में बांधना उनसे सहा नहीं जाता: "मुझे बार-बार 'फ़ू' (भाव) की बात करना बहुत नापसंद है। पहले सब कुछ आपस में जोड़ लो, फिर मुझसे 'फ़ू' की बात करो। हर बार वे (जेसी चियांग) पहले कहानी सुनाना चाहती हैं। अगर कहानी से शुरू करो तो बहुत धीमा और बहुत अमूर्त हो जाता है।"¹³ एक बिंबों से रचता है और दूसरा पहले स्वरों को जोड़कर फिर भाव की बात चाहता है। यह खिंचाव घिसकर मिटाया नहीं गया, और यही सिकाडा की आवाज़ के एक साथ सूक्ष्म और मज़बूत होने की वजह है।

दस-बारह वर्षों के अभ्यास से चारों वाद्यों ने अपने-अपने ढंग से प्रकृति की नकल करना सीख लिया: सिकाडा के गिटार ने हवा की आवाज़ बनाई, वायलिन ने पक्षियों के झुंड के पंख फड़फड़ाने की धड़कन बनाई और सेलो ने ज़मीन पर बहती धारा की जलध्वनि बनाई।¹¹ यहां वाद्य ही प्रकृति के स्वर-तंतु हैं।

इन ध्वनियों को सचमुच एक ही स्थल से आती हुई सुनाने के लिए रिकॉर्डिंग का तरीका भी बदलना पड़ा। सिकाडा सबसे कुशल औद्योगिक मानक वाली अलग-अलग ट्रैक की रिकॉर्डिंग कर सकता था, पर वह एक साथ रिकॉर्डिंग पर अड़ा रहता है, ताकि "हर वादक उसी क्षण एक-दूसरे को सुन सके, यानी यह सुनिश्चित हो कि निचली आवृत्ति के गहरे समुद्र से लेकर ऊंची आवृत्ति के लहर-झाग तक सब एक ही पल से आए हों।"¹³ और जिस समूह में ड्रम और लय-खंड नहीं है, वहां गति कैसे पकड़ी जाए? उत्तर यह है कि मेट्रोनोम का काम वापस इंसानों को सौंप दिया जाए। सदस्य नज़रों और सिर हिलाने से एक-दूसरे को खींचते चलते हैं। शर्त यह है कि पहले मेट्रोनोम के साथ अभ्यास करके सटीकता हासिल कर ली जाए, ताकि प्रस्तुति के समय उस मशीन को हटाया जा सके।¹⁴

इस पद्धति को सबसे अच्छी तरह एक पहाड़ समझाता है। 2018 की चिआमिंग यात्रा से तीन सदस्य तीन बिल्कुल अलग सामग्रियां लेकर लौटे: कांग-काई को पहाड़ी कुटिया (山屋) लौटते रास्ते की दोपहर की बारिश याद रही, टिंग-चेन पर सबसे गहरी छाप रात में कुटिया के भीतर उछलते-कूदते चूहों की रही, और एक अन्य सदस्य को मध्य-ऊंचाई वाले जंगल-रास्ते में फैली धुंध भाई।¹⁵ एक ही पहाड़, कई अलग कान, और आखिर में सब मिलकर एक एल्बम बन गया। सिकाडा बिना एक भी बोल लिखे कहानी इसी तरह सुनाता है: हर किसी ने मौके पर जो कुछ थामा, उसे अपने-अपने वाद्य के हवाले अनुवाद के लिए सौंप दिया।

तानशीवान, छुइछुइ घाटी, तानता धारा का स्रोत, परीकथा-लोक

2022 का धारा के स्रोत पर निवास सिकाडा की क्षेत्र-पद्धति की पराकाष्ठा है।

जेसी चियांग समूह को लेकर 15 दिन और 120 किलोमीटर की पैदल यात्रा पर निकलीं, जो केंद्रीय पर्वत शृंखला की चार घाटियों से गुज़री: तानशीवान (譚西灣) → छुइछुइ घाटी (翠翠谷) → तानता धारा का स्रोत (丹大溪源) → परीकथा-लोक (童話世界)।¹² इस अभियान का लक्ष्य खास था: वे किसी पर्वत शिखर पर नहीं, एक नदी के उद्गम तक जा रहे थे।

यह विषय-चयन खुद सिकाडा के सौंदर्यबोध की बड़ी छलांग है। तट (2013), समुद्र (2017), पर्वतीय वन (2019) से जलस्रोत (2022) तक समूह जिन जगहों को दर्ज करता है, वे और गहरी और और छिपी होती गई हैं। अभियान से जेसी चियांग एक बोध लेकर लौटीं:

"जलस्रोत कोई एक जगह नहीं है, वह पूरी घाटी के जलकुंडों और भूमिगत धाराओं का जोड़ है।"¹²

यह समझ संगीत की संरचना में ठीक-ठीक झलकती है। धारा के स्रोत पर निवास का शीर्षक-गीत 11 मिनट का है, जिसमें पत्थर के गिर्द घूमते पानी की स्वर-अवधियों का बदलाव, जंगल के पक्षियों की बुनावट और वन की हवा का स्वर-रंग है। यह किसी एक जगह का नहीं, पूरे जलग्रहण क्षेत्र की ध्वनि का वर्णन है। एल्बम में कुल 9 रचनाएं हैं, 1 से 11 मिनट लंबी, जो अभियान के अलग-अलग दृश्य सामने रखती हैं।¹²

समूह ने FlyingV पर क्राउडफ़ंडिंग करके यह एल्बम पूरा किया और इसे 27 दिसंबर 2022 को जारी किया। साथ ही पहाड़ों में मौके पर फिल्माई गई एक संगीत-फिल्म भी बनी।¹⁶

📝 क्यूरेटर की टिप्पणी
"15 दिन, 120 किलोमीटर, चार घाटियां" यह संख्या-समूह ही सिकाडा की पद्धति का एमआरआई चित्र है: एक संपूर्ण भौगोलिक वृत्तचित्र, कोई यूं ही की गई सैर नहीं।

सिकाडा के आधिकारिक चैनल पर〈विशाल वृक्षों के कभी होने के निशान Remains of Ancient Trees〉, 2022 के धारा के स्रोत पर निवास से, और हाल के वर्षों में समूह का सबसे अधिक सुना गया गीत। ध्वनिक गिटार की धड़कन उन निशानों की है जहां कभी सरू (檜木) के विशाल वृक्ष खड़े थे।

केई इशिकावा की फिल्म वह आदमी

2022 में सिकाडा ने जापानी निर्देशक केई इशिकावा (Kei Ishikawa, 石川慶) की फिल्म वह आदमी (ある男, Aru Otoko) का संगीत संभाला। यह समूह का पहला अंतरराष्ट्रीय निमंत्रण था। संयोग सीधा-सा था: सदस्यों ने इशिकावा की पिछली फिल्म लिसन टू द यूनिवर्स (蜜蜂與遠雷) देखी थी और बहुत पसंद की थी, और इशिकावा को एक एशियाई आवाज़ चाहिए थी। उन्होंने सिकाडा को बस एक वाक्य का निर्देश दिया: उन्हें सबसे ज़्यादा जो चाहिए, वह सबसे ज़्यादा सिकाडा जैसी आवाज़ है।¹⁷

फिल्म एक ऐसे आदमी की है जो दूसरे की ज़िंदगी में जी रहा है। जेसी चियांग का समाधान स्वरों के अंतराल में छिपा है: उन्होंने जानबूझकर दो स्वरों में सातवें का फ़ासला रखा, ताकि उस अवस्था को व्यक्त किया जा सके जिसमें कोई है तो दूसरा, पर उसमें अपना कुछ बचा भी हुआ है।¹⁷ अगले वर्ष फिल्म के लिए खुद को न बदलने की इस पद्धति को मान्यता मिली: 46वें जापान अकादमी पुरस्कार में वह आदमी ने सर्वश्रेष्ठ फिल्म सहित आठ बड़े पुरस्कार जीते, और सिकाडा को भी इसी संगीत के लिए उत्कृष्ट संगीत पुरस्कार मिला।¹⁸

फिल्म संगीत सिकाडा के लिए पूरी तरह नया नहीं था। 2017 में ही उन्होंने निर्देशक छन हुंगयी (陳宏一, Chen Hung-i) की कथा-फिल्म आत्म-चित्र (自畫像, The Last Painting) के लिए साउंडट्रैक रचा था। जेसी चियांग ने एक साथ सोलह रचनाएं लिखीं, पटकथा के अंतिम रूप लेने से पहले ही इस प्रोजेक्ट से जुड़ गईं, और कुछ सदस्य फिल्म में दिखे भी।¹⁹ वह आदमी की अलग बात यह है कि यह सिकाडा का पहली बार सीमा-पार मुख्यधारा की फिल्म-इंडस्ट्री में उतरना था। इशिकावा का ढंग भी खास था: उन्होंने सिकाडा से फिल्म के लिए लगभग कुछ भी बदलने को नहीं कहा, समूह का पूरा सौंदर्यबोध सीधे फिल्म में रख दिया गया। उनके लिए प्रकृति को ध्वनि बनाने की सिकाडा की यह पद्धति ही वह चीज़ थी जो उन्हें चाहिए थी।

जून 2024 में सिकाडा ने जापान का एक दौरा पूरा किया: कुमामोतो (熊本) का हायाकावा गोदाम (早川倉庫, 6/1-6/2), टोक्यो का मुसाशिनो सभागार (武藏野公會堂, 6/7), ह्योगो (兵庫) का सांदा (三田, 6/8), और आखिरी प्रस्तुति ओसाका (大阪) के तोन्दाबायाशी (富田林) के खगोल-भवन में (6/9)।²⁰ यह वह आदमी के जापान अकादमी पुरस्कार जीतने के बाद का जापान दौरा था और समूह की तीसरी जापान यात्रा भी, जिसने जापान के पोस्ट-क्लासिकल दायरे में उनकी जमी हुई जगह साबित कर दी।

"बीच" क्या है

19 जुलाई 2024 को सिकाडा ने वापसी (Coastland Revisited) जारी किया, जो समूह की 15वीं वर्षगांठ पर स्वयं चुनी रचनाओं का संग्रह है।²¹

यह कोई बिल्कुल नया एल्बम नहीं है। यह सीमाओं का क्षय (2013 का पश्चिमी तट), समुद्र तल की ओर निहारना, जो नहीं हैं वे कहां गए (2017 का समुद्र) जैसे मौजूदा एल्बमों की रचनाओं की पुनर्व्याख्या है। 15वीं वर्षगांठ पर यह कदम क्यों चुना गया? जेसी चियांग का कथन उत्तर देता है:

"जलस्रोत पर ध्यान देने के बाद मैं 'बीच' पर ध्यान देने लगी: पहाड़ और पहाड़ के बीच, पहाड़ और पानी के बीच, जंगल और ज़मीन के बीच।"²¹

यह "बीच" सिकाडा की 15 वर्ष की पद्धति का अंतिम चरण है। वे ठोस जगहें (तट, समुद्र, पहाड़, जलस्रोत) दर्ज कर चुके हैं, अब जो दर्ज करना है वह जगह और जगह के बीच का वह अंतराल है: जिन ठिकानों को नाम की ज़रूरत नहीं पड़ती, यानी एक जगह से दूसरी जगह तक जोड़ने वाली प्रक्रिया।

11 साल पहले लिखी तटीय रचनाओं की पुनर्व्याख्या इसी "बीच" की अवधारणा का ठोस अभ्यास है: 2013 में क्षेत्र-कार्य शुरू ही करने वाले समूह से 2024 में 15 वर्ष की पद्धति वाले समूह तक, इन दोनों के बीच का वह "बीच" क्या है? यह एल्बम उसका उत्तर है।

सफेद सीमा को निहारना: ताइवान से पहली बार बाहर

पंद्रह वर्षों तक सिकाडा ने जिन जगहों को दर्ज किया, सब ताइवान में थीं। अक्टूबर 2025 में यह पहली बार बदला।

सफेद सीमा को निहारना (Gazing the Shades of White) समूह का पहला एल्बम है जिसने क्षेत्र-कार्य को देश की सीमा से बाहर निकाला। इसे जापानी लेबल flau ने जारी किया (वही जिससे दस साल पहले समुद्र तल की ओर निहारना के समय नाता जुड़ा था)।²² 2024 की शरद ऋतु में जेसी चियांग खुद आइसलैंड और ग्रीनलैंड उड़कर गईं और हिमनदों के पिघलने के स्थलों पर पहुंचीं।²³ उन्होंने बहुत सीधे कहा: "पिछले 10 वर्षों से हम ताइवान के पहाड़ों और समुद्र के लिए रचना करते रहे हैं। इस बार हम नज़र बाहर फैलाकर दूसरे ऐसे द्वीप-देशों से जुड़ना चाहते थे जो दूर लगते हैं।"²³

यह यात्रा हिमनदों के पीछे-पीछे चली: ग्रीनलैंड का इलुलिसात फ़ियोर्ड (Ilulissat Icefjord), जहां विशाल बर्फ़ की चट्टानें समुद्र में तैरती हैं; आइसलैंड के ऊंचे पठार, जहां हिमनद और ज्वालामुखीय लावा के अवशेष मिलते हैं और बर्फ़ के टुकड़े चुपचाप समय में घुल जाते हैं। पर जेसी चियांग केवल भव्यता दर्ज करना नहीं चाहती थीं। उनके अनुसार जिस चीज़ ने "मुझे यहां आने के लिए प्रेरित किया, वह यह थी कि ये सब भारी बदलाव से गुज़र रहे हैं", और वे संगीत से "बचाने की इच्छा को और मज़बूत" करना चाहती थीं।²³

जलवायु परिवर्तन को बिना बोल वाले गीत में कैसे रखा जाए? शीर्षक-गीत〈सफेद सीमा को निहारना〉में जेसी चियांग ने तैरती बर्फ़ के लिए एक स्वर "B" चुना और जलवायु परिवर्तन की गति को पकड़ने के लिए वायलिन के आर्पेजियो रखे, धीमे से तेज़ होते हुए, उस बिंदु की ओर जिसके पार लौटना संभव नहीं।²³ आपको कहीं एक भी वाक्य नहीं सुनाई देता कि "हिमनद पिघल रहे हैं", पर वह तेज़ी, वह अपरिवर्तनीयता तारों पर लिखी है।

और फिर कैमरा ताइवान लौट आता है।

एल्बम के अंत में जेसी चियांग इस गोलार्ध-पार हिमनद यात्रा को श्युएशान वापस ले आती हैं। श्युएशान के सर्क की बजरी की ढलानें और क्वेई तालाब के किनारे के यूशान जुनिपर ताइवान के ऊंचे पहाड़ों के उन गिने-चुने हिमनद अवशेषों में हैं जिन्हें मान्यता मिली है, जो लगभग 20 हज़ार से अधिक वर्ष पहले के अंतिम हिमयुग के हैं।²⁴ एल्बम का〈बजरी की ढलान के किनारे झील और वन Junipers by the Glacier Lake〉इसी जगह के बारे में है। सबसे "गैर-ताइवानी" लगने वाला विषय, उत्तरी-दक्षिणी ध्रुवों और न्यूज़ीलैंड के हिमनद, और अंतिम पड़ाव फिर भी ताइवान के अपने पहाड़।

इतनी दूर जाकर भी ठिकाना ताइवान ही रहा। सिकाडा ने सोलह वर्षों में जो लिखा, वह कभी "ताइवान" नाम का विषय नहीं था, बल्कि खुद चलकर देखी जगहों को नींव बनाना था। जब यह नींव पूरे ग्रह की गायब होती बर्फ़ तक फैल जाती है और फिर पलटकर देखी जाती है, तभी श्युएशान की चोटी के उस हिमनद अवशेष को साफ़ देखा जा सकता है जिसके बारे में अधिकतर ताइवानियों ने कभी नहीं सुना।

सिकाडा के आधिकारिक चैनल पर〈सफेद सीमा को निहारना Gazing the Shades of White〉का शीर्षक-गीत आधिकारिक एमवी, 2025। दृश्य ग्रीनलैंड, आइसलैंड, न्यूज़ीलैंड और ताइवान के श्युएशान के हिमनदों और हिमरेखा के हैं।

सिकाडा का साक्षी-दर्शन

सिकाडा क्यों अनोखा है, यह समझने के लिए उनकी पूरी पद्धति के दार्शनिक आधार से शुरू करना पड़ेगा।

"प्रकृति" और "पर्यावरण" विषय वाली अधिकतर संगीत-कृतियां दो तरीके अपनाती हैं: भावुकता (लहरों को विरह की तरह लिखना) या पैरोकारी (बोलों में पर्यावरण बचाने के नारे)। सिकाडा तीसरा रास्ता लेता है: ध्वनि-दस्तावेज़ीकरण। सदस्य प्रकृति के संदर्भ में अपनी भूमिका की तुलना तत्वों से करते हैं: हवा, व्हेल, पेड़, बहता पानी।¹ वाद्यों का काम प्रकृति के स्वर-तंतु बनना है।

इस दर्शन का संगीत में ठोस प्रतिरूप है: स्वर-अवधि का बदलाव पत्थर के गिर्द बहते पानी की लय और पक्षियों की उड़ान की चाप से मेल खाता है, जबकि बुनावट का घनत्व अलग-अलग पारिस्थितिकी से: गहरा समुद्र विरल, जंगल घना, नदी लयबद्ध। हर एल्बम की रिकॉर्डिंग-व्यवस्था इन नियमों से मेल खाती है।

वे जगहें अब भी वहीं हैं

सोलह वर्षों में लगभग दस एल्बमों के साथ सिकाडा ने चीनी भाषी स्वतंत्र संगीत में दुर्लभ किस्म का अभ्यास छोड़ा है: पूर्णतः वाद्य, बिना गायन वाला, और मुख्यधारा के लोकप्रिय संगीत के रास्ते से इनकार करने वाला समूह, जो खुद चलकर देखी जगहों को संगीत-रचना की नींव बनाता है। पश्चिमी तट के पानी से उगते बिजली के खंभों से लेकर लान्यू की प्रवाल भित्तियों के नीचे की सांस तक, चिआमिंग झील की उस अचानक बौछार से लेकर तानता धारा के स्रोत के सरू-वन तक, और फिर श्युएशान की चोटी के प्राचीन हिमनद अवशेषों तक, उन्होंने वाद्य संगीत से ठोस भूगोल को एक ऐसे ध्वनि-अभिलेख में लिख दिया जिसे बार-बार सुना जा सकता है।

यह अभिलेख पैरोकारी वाले पर्यावरण-गीतों से ज़्यादा जिएगा। क्योंकि वह न युग के मुद्दों पर टिका है, न भीड़ की भावनाओं पर, बस एक सरल तथ्य पर: वे जगहें अब भी वहीं हैं, फिर से चले जाने और फिर से दर्ज किए जाने की प्रतीक्षा में।

पर सफेद सीमा को निहारना में इस तथ्य में दरार दिखने लगी। ताइवान के तट अब भी टूट रहे हैं, मूंगे अब भी विरंजित हो रहे हैं, पहाड़ी जंगल अब भी हाथ से निकल रहे हैं, और ग्रीनलैंड तथा आइसलैंड के हिमनद नक्शे से और तेज़ी से गायब हो रहे हैं। कुछ जगहें शायद अगली बार किसी के पहुंचने तक टिकें ही नहीं। सिकाडा ने जब इन्हें रिकॉर्ड किया, तब वह पहले ही एक मिटते हुए वर्तमान काल को दर्ज कर रहा था।

सिकाडा (चीनी में 蟬, यानी ज़ीकाडा कीट) का नाम दरअसल इस काम की ही घोषणा है: हमें आंखों से मत ढूंढो, कानों से ढूंढो।

कृतियों की सूची: सोलह वर्षों का ध्वनि-अभिलेख

2011 से 2025 तक सिकाडा के औपचारिक एल्बम और फिल्म संगीत। हर पंक्ति के अंत में आधिकारिक चैनल की प्रतिनिधि रचनाओं की कड़ियां हैं, क्लिक करते ही सीधे सुन सकते हैं।

• 2011 बिखरे हुए समय Pieces (व्हाइट रैबिट रिकॉर्ड्स, 2020 में नियो-क्लासिकल संस्करण का पुनर्प्रकाशन) — बिखरे हुए समय Pieces、तुम्हें अलविदा Farewell、झील की सतह का छोर Lake's End
• 2013 सीमाओं का क्षय Coastland (पश्चिमी तट की गिरावट) — समुद्र की ओर संगम into the Ocean、जब झाड़ियां डटकर खिलीं Blooms in Dark、जब पक्षी आसमान के छोर से गुज़रे Flapping Wings
• 2015 समुद्र तल की ओर निहारना Light Shining Through the Sea (पूर्वी तट और प्रशांत) — तटीय पर्वत शृंखला के पार Over Coastal Range、झाग का कंकड़ों वाले तट को सहलाना Ocean Foam、जब समुद्री ज्वार चट्टानों की ओर उमड़ा Rolling Waves
• 2017 आत्म-चित्र The Last Painting (ताइवानी फिल्म का संगीत) — आत्म-चित्र Main Theme、काली आंखें The Black Eyes
• 2017 जो नहीं हैं वे कहां गए White Forest (समुद्री पारिस्थितिकी) — पहाड़ के उस पार उड़ान Fly、व्हेल Whale Family、एक बार फिर पानी से उछलने की प्रतीक्षा Dolphins Leap

2019 के बाद जगहें पर्वतीय वनों और जलस्रोतों से होकर उत्तरी-दक्षिणी गोलार्ध के हिमनदों तक पहुंचीं:

• 2019 धुंधले वन में प्रवेश Hiking in the Mist (31वें गोल्डन मेलोडी पुरस्कार में नामांकित) — धुंधले वन में प्रवेश Hiking in the Mist、सुनहरी घास की ढलान पर उतरना Sunlit Grassland
• 2022 धारा के स्रोत पर निवास Seeking the Sources of Streams (केंद्रीय पर्वत शृंखला का 15 दिन 120 किलोमीटर का अभियान) — धारा के स्रोत पर निवास शीर्षक-गीत、विशाल वृक्षों के कभी होने के निशान Remains of Ancient Trees
• 2022 वह आदमी ある男 (निर्देशक केई इशिकावा, जापानी फिल्म का संगीत)
• 2024 वापसी Coastland Revisited (15वीं वर्षगांठ का स्वयं-चयनित संग्रह) — वापसी, 15वीं वर्षगांठ संग्रह का नमूना、पंद्रहवीं वर्षगांठ संगीत समारोह, क्लाउड गेट थिएटर (雲門劇場) Live
• 2025 सफेद सीमा को निहारना Gazing the Shades of White (उत्तरी-दक्षिणी गोलार्ध के हिमनद, flau द्वारा जारी) — सफेद सीमा को निहारना Gazing the Shades of White、चुपचाप राह दिखाना Embraced by Aoraki、बर्फ़ के प्रवास की कल्पना Journey of Drifting Ice

पूरे एल्बम, एमवी और प्रस्तुतियों का अभिलेख सिकाडा के आधिकारिक YouTube चैनल पर है।²⁵

आगे पढ़ें:

• 魏如萱 — 2010 के दशक के उसी स्वतंत्र संगीत पारितंत्र की, पर वाद्य नहीं बल्कि स्वर के रास्ते पर चलने वाली कलाकार (Waa Wei)
• 草東沒有派對 — उसी दौर में उभरा, पर बाहर की ओर फूटते गुस्से वाले समूह के रास्ते पर चलने वाला प्रतिपक्ष
• 康士坦的變化球 — उसी पोस्ट-रॉक स्पेक्ट्रम का, पर स्वर और कथा के रास्ते पर चलने वाला समूह
• 盧廣仲 — स्वतंत्र संगीत का एक और रास्ता (Crowd Lu)
• 金曲獎 — सिकाडा के गोल्डन मेलोडी पुरस्कार में सर्वश्रेष्ठ वाद्य एल्बम के लिए नामांकन की संस्थागत पृष्ठभूमि
• 台灣獨立音樂 — 2010 के बाद के स्वतंत्र संगीत का स्पेक्ट्रम
• 台灣森林生態系 — सिकाडा के धुंधले वन में प्रवेश और धारा के स्रोत पर निवास का भू-परिदृश्य
• 台灣海洋生態 — समूह के 2017 के समुद्र-विषयक एल्बम की पारिस्थितिक पृष्ठभूमि
• 台灣山岳與登山文化 — जेसी चियांग के पर्वतारोहण-दर्शन का संदर्भ

छवि स्रोत

इस लेख में CC BY-SA 4.0 लाइसेंस वाली 1 छवि इस्तेमाल हुई है, जिसे स्रोत सर्वर पर सीधी हॉटलिंकिंग से बचाने के लिए public/article-images/people/ में कैश किया गया है:

• 翠池 汪大智 05 — Photo: Blackjack633, CC BY-SA 4.0 (हीरो छवि, श्युएशान का क्वेई तालाब)

लेख में लगे सभी वीडियो सिकाडा के आधिकारिक YouTube चैनल @Cicadatw पर अपलोड किए गए आधिकारिक एमवी हैं और iframe के रूप में एम्बेड किए गए हैं। कॉपीराइट समूह और रिकॉर्ड लेबल के पास है, और उपयोग YouTube की मानक एम्बेडिंग सेवा-शर्तों के अनुसार है।

संदर्भ

1. 江致潔創作方法論與潛水頓悟 - IN IN TO MUSIC — जेसी चियांग की स्वयं बताई रचना-पद्धति "मैं बहुत सहजबोधी हूँ, जब मैं पियानो के सामने बैठती हूँ और लय भीतर के बिंब से मेल खा जाती है"; धारा के स्रोत पर निवास की जलधारा-लय का वर्णन "जब तुम किसी पत्थर से टकराते हो तो लगता है 'अरे?', और फिर तुम उसके बगल से बहकर निकल जाते हो"; लान्यू की गोताखोरी में मिला बोध "तुम केवल अपनी सांस को नियंत्रित कर सकते हो" और "तुम्हें खुद के प्रति ईमानदार होना पड़ता है"।↩²³⁴⁵
2. Cicada 成立與 2009 莫拉克颱風觸發 - Filmaholic 專訪 — 2009 में जेसी चियांग ने तूफान मोराकोट की खबरें देखकर रचना शुरू की; सिकाडा 2009 में लगभग मोराकोट के साथ-साथ बना; "आपदा को दर्ज करने" की यह प्रवृत्ति आगे के 15 वर्षों की रचना-शैली तय करती है।↩
3. 江致潔北藝大藝術史碩士背景 - Amouter ghost — जेसी चियांग उत्तरी कला विश्वविद्यालय से कला इतिहास में स्नातकोत्तर (कला समीक्षा विशेषज्ञता) हैं, पारंपरिक पियानो संगीत अकादमी की पृष्ठभूमि नहीं; रचना को अमूर्त रूप की जगह कथा-निर्माण की तरह बरतती हैं; दोहरा पेशा: प्रकाशन संपादक और सिकाडा की पियानोवादक।↩²
4. Cicada 現任 4 人編制 - 小白兔唱片官方頁 — वर्तमान चार सदस्य: जेसी चियांग (पियानो, रचना, नेतृत्व), कांग-काई (वायलिन), टिंग-चेन (सेलो, प्राथमिक स्तर की संगीत कक्षा और संगीत विश्वविद्यालय से स्नातक), यू-यांग (उपनाम श्याओ त्साई, ध्वनिक गिटार); 2022 से स्थिर सदस्य-मंडली।↩
5. 《散落的時光》2011 首發與 2020 reissue - VERSE 小白兔十週年 — 2011 का पहला पूर्ण एल्बम बिखरे हुए समय व्हाइट रैबिट ने जारी किया, लिरिफ़ेंग स्टूडियो में विंटेज पियानो रिकॉर्डिंग; मूल संस्करण में "indie rock flavor" था और कभी-कभी इसे पोस्ट-रॉक में गिना गया; 2020 के पुनर्प्रकाशन में इसे शुद्ध नियो-क्लासिकल संस्करण बनाया गया।↩²
6. 《邊境消逝》2013 西海岸田野 - HK01 — 2013 के सीमाओं का क्षय का विषय पश्चिमी तट का क्षरण था; चांगह्वा के फांगयुआन, युनलिन के खोउहू की छंगलोंग आर्द्रभूमि, माइल्याओ और च्याई के बुताई का दौरा किया; जेसी चियांग का कथन "पश्चिमी तट पर स्लेटी रंग है, बिजली के खंभे पानी से उग आए हैं, शुद्ध खुशी महसूस करना बहुत मुश्किल है"।↩²
7. 《仰望海平面》Light Shining Through the Sea - Cicada / Bandcamp — 2015 में जारी, विषय ताइवान का पूर्वी तट और पूर्व को घेरे प्रशांत महासागर; आधिकारिक विवरण "संगीत से समुद्र के अनेक रूपों का अनुकरण, जिनमें पकड़ में न आने वाली समुद्री धाराएं, ऊंची उठी लंबी लहरें, चट्टानों के पास की टूटती लहरें और तटों को बार-बार सहलाता झाग शामिल हैं"; इसका एक गीत जापानी लेबल flau के संकलन Ocean में चुना गया, जो सिकाडा और flau के सहयोग का आरंभ-बिंदु है। प्रतिनिधि गीत〈तटीय पर्वत शृंखला के पार〉को आधिकारिक चैनल पर 2.3 लाख से अधिक बार देखा गया।↩²
8. 《不在的你們都去了哪裡》2017 海洋主題 - VeryMulan — 23-11-2017 को जो नहीं हैं वे कहां गए जारी हुआ; विषय-जीव: सफेद डॉल्फ़िन, मूंगा, समुद्री कछुआ, शहरी बिल्ली, ऊंचे पहाड़ की चिड़िया; जेसी चियांग का वाइल्डलाइफ़ संरक्षण संघ के प्रशिक्षण के बाद लान्यू में गोताखोरी करना इस समुद्र-विषयक एल्बम की जमीनी बुनियाद है।↩
9. 《不在的你們都去了哪裡》Fly 官方曲 - Cicada YouTube — 2017 की प्रतिनिधि रचना〈Fly〉वाद्यों से डॉल्फ़िन के तैरने, हंपबैक व्हेल की लंबी पुकार और प्रवाल भित्ति की रोशनी-छाया का अनुकरण करती है; उन दिनों समुद्र में पवन-ऊर्जा विकास और सफेद डॉल्फ़िन के आवास का टकराव ताइवान के पर्यावरण-विमर्श का केंद्र था, सिकाडा ने पैरोकारी में दखल नहीं दिया, केवल ध्वनि-अभिलेख सहेजा।↩
10. 〈驟雨〉嘉明湖暴雨寫作現場 - Amouter 專訪 — जून 2018 में चिआमिंग झील की यात्रा में भारी बारिश मिली, जो 2019 के धुंधले वन में प्रवेश की〈अचानक बौछार〉की रचना-स्थली बनी; इसके बाद छीलाइनानफंग और होआनबेइफंग गए, हर पदयात्रा किसी गीत की सामग्री बनी; रचना का लंगर एक ठोस क्षण है, अवधारणा नहीं।↩²
11. Cicada 江致潔創作觀「像在拍紀錄片」+《走入有霧的森林》入圍金曲 31 - 釀電影 Filmaholic — जेसी चियांग की स्वयं बताई रचना-दृष्टि: "वृत्तचित्र बनाने जैसी: जिस विषय पर बात करनी या जिसे दर्ज करना हो उसे चुनकर उसमें डूब जाओ, घटना घटने का इंतज़ार करो"; सदस्यों का काम "रचना के केंद्र से बाहर वह खोजना है जो अब तक मिला नहीं पर जिसका होना ज़रूरी है"; संगीत की उनकी व्याख्या "मुझे ऐसा लगे जैसे कोई चिड़िया उड़कर आई हो" होती है, जिसे सदस्य ठोस रूप देते हैं; लेख ने संक्षेप में बताया है कि सिकाडा का "गिटार हवा की आवाज़ बनाता है, वायलिन पक्षियों के झुंड के पंख फड़फड़ाने की धड़कन, और सेलो ज़मीन पर बहती धारा की जलध्वनि"। 2019 का धुंधले वन में प्रवेश 31वें गोल्डन मेलोडी पुरस्कार में सर्वश्रेष्ठ वाद्य एल्बम निर्माता श्रेणी में नामांकित हुआ। 21-06-2026 को शब्दशः पुनः सत्यापित।↩²³⁴
12. 《棲居在溪源之上》15 天 120 公里中央山脈四谷地遠征 - VERSE — 2022 में जेसी चियांग ने सदस्यों को लेकर 15 दिन और 120 किलोमीटर की पैदल यात्रा की, जो केंद्रीय पर्वत शृंखला की चार घाटियों से गुज़री: तानशीवान → छुइछुइ घाटी → तानता धारा का स्रोत → परीकथा-लोक; जेसी चियांग का बोध "जलस्रोत कोई एक जगह नहीं है, वह पूरी घाटी के जलकुंडों और भूमिगत धाराओं का जोड़ है"; 1 से 11 मिनट की 9 रचनाएं यात्रा के अलग-अलग दृश्य दिखाती हैं।↩²³⁴
13. Cicada《仰望海平面》專訪：同步錄音與團員 - BIOS monthly — दर्ज है कि सिकाडा एक साथ रिकॉर्डिंग पर अड़ा रहता है, "ताकि हर वादक उसी क्षण एक-दूसरे को सुन सके, यानी यह सुनिश्चित हो कि निचली आवृत्ति के गहरे समुद्र से लेकर ऊंची आवृत्ति के लहर-झाग तक सब एक ही पल से आए हों"; वायलिनवादक कांग-काई के शब्दों में "मुझे बार-बार 'फ़ू' (भाव) की बात करना बहुत नापसंद है, पहले सब कुछ आपस में जोड़ लो, फिर मुझसे 'फ़ू' की बात करो, हर बार वे पहले कहानी सुनाना चाहती हैं, अगर कहानी से शुरू करो तो बहुत धीमा और बहुत अमूर्त हो जाता है"; सेलोवादक टिंग-चेन (ताओज़ी) का कथन "धीरे-धीरे सांस लेने से बहुत कुछ पार किया जा सकता है"। 21-06-2026 को शब्दशः पुनः सत्यापित।↩²
14. Cicada 沒有節奏組怎麼抓速度 - roomie / every little d — सिकाडा में ड्रम और लय-खंड नहीं है, "गति का नियंत्रण मेट्रोनोम से वापस अपने हाथ में लिया गया"; प्रस्तुति में सदस्य नज़रों और सिर हिलाने से एक-दूसरे को खींचते हैं, जिससे चारों वाद्यों के बीच सच्चा संवाद और इंसानी स्पर्श आता है, पर शर्त यह है कि पहले मेट्रोनोम के साथ अभ्यास करके सटीकता हासिल की जाए। 21-06-2026 को जांचा गया।↩
15. Cicada《走入有霧的森林》專訪 - Blow 吹音樂 — 2018 की चिआमिंग झील की यात्रा में भारी बारिश〈अचानक बौछार〉की रचना-स्थली बनी; उसी पहाड़ से तीन सदस्य अलग-अलग सामग्री लाए: कांग-काई को पहाड़ी कुटिया लौटते रास्ते की दोपहर की बारिश, टिंग-चेन को रात में कुटिया के भीतर उछलते-कूदते चूहे, और तत्कालीन गिटारवादक ह्सिए वेई (謝維) को मध्य-ऊंचाई वाले जंगल-रास्ते में फैली धुंध याद रही; रूपांतरण पर जेसी चियांग का कहना है कि जो पकड़ना है वह "एक शारीरिक अनुभूति" है। 21-06-2026 को शब्दशः पुनः सत्यापित।↩
16. 《棲居在溪源之上》FlyingV 募資 + 音樂電影 - Cicada Bandcamp — 27-12-2022 को जारी, FlyingV क्राउडफ़ंडिंग से पूरा हुआ; इसी नाम की संगीत-फिल्म पहाड़ों में मौके पर फिल्माई गई; सिकाडा के वृत्तचित्र-शैली सौंदर्यबोध का पूरा अभ्यास।↩
17. 映画『ある男』Cicada 官方訪談 - 松竹 — केई इशिकावा ने सिकाडा को वह आदमी (Aru Otoko) का संगीत देने के लिए चुना, जो समूह का पहला अंतरराष्ट्रीय निमंत्रण था; संयोग यह था कि सदस्यों ने इशिकावा की पिछली फिल्म लिसन टू द यूनिवर्स (蜜蜂與遠雷) देखी थी; निर्देशक का निर्देश "मुझे सबसे ज़्यादा जो चाहिए, वह सबसे ज़्यादा सिकाडा जैसी आवाज़ है"; फिल्म के विषय "दूसरे की ज़िंदगी में जीना" के लिए जेसी चियांग ने जानबूझकर दो स्वरों में सात का अंतर रखा (जापानी मूल में "सात का फ़ासला रखना") ताकि "है तो दूसरा, पर उसमें अपना कुछ बचा हुआ है" को व्यक्त किया जा सके। 21-06-2026 को शब्दशः पुनः सत्यापित।↩²
18. 第 46 回日本電影學院賞受賞結果 - 日本アカデミー賞官方 — 46वां (2023): फिल्म वह आदमी (Aru Otoko) ने सर्वश्रेष्ठ फिल्म सहित कई सर्वश्रेष्ठ पुरस्कार जीते; सिकाडा का वह आदमी का संगीत योरिहिरो इके (池頼広), यू ताकामी (髙見優) और FUKUSHIGE MARI के साथ "उत्कृष्ट संगीत पुरस्कार" में बराबरी से दर्ज है (नामांकन-स्तर, 4 लोग बराबर); उस वर्ष का "सर्वश्रेष्ठ संगीत पुरस्कार" RADWIMPS / जिन्नाई काज़ुमा (陣内一真) को सुज़ुमे नो तोजिमारी (Suzume no Tojimari, सुज़ुमे की यात्रा) के लिए मिला। यानी फिल्म को सर्वश्रेष्ठ फिल्म का पुरस्कार मिला और सिकाडा के संगीत को उत्कृष्ट संगीत पुरस्कार, सर्वश्रेष्ठ संगीत पुरस्कार नहीं।↩
19. Cicada《自畫像》電影配樂專訪 - Blow 吹音樂 — 2017 में निर्देशक छन हुंगयी की कथा-फिल्म आत्म-चित्र (The Last Painting, हत्या-रहस्य सामाजिक यथार्थवादी फिल्म, 22-09-2017 को रिलीज़) का साउंडट्रैक सिकाडा ने रचा; जेसी चियांग ने 16 रचनाएं लिखीं, सब सदस्यों ने बजाईं, पटकथा के अंतिम रूप लेने से पहले वे प्रोजेक्ट से जुड़ गईं, कुछ सदस्य फिल्म में दिखे; OST फ़ेंगह्ए रिहली रिकॉर्ड स्टोर (風和日麗唱片行) ने जारी किया। यह सिकाडा का इशिकावा की वह आदमी का संगीत सीमा-पार संभालने से पहले का फिल्म संगीत है; आधिकारिक रचना〈आत्म-चित्र Main Theme〉आदि आधिकारिक चैनल पर देखें।↩
20. FLAU Cicada Japan Tour 2024 - flau 官方 — जून 2024 का जापान दौरा, वह आदमी के जापान अकादमी पुरस्कार जीतने के बाद का जापान दौरा (flau के अनुसार समूह की तीसरी जापान यात्रा): 6/1-6/2 कुमामोतो का हायाकावा गोदाम, 6/7 टोक्यो का मुसाशिनो सभागार, 6/8 ह्योगो के सांदा का Sato no Oto Hall, 6/9 ओसाका के तोन्दाबायाशी का Subaru Hall (प्लेनेटेरियम, खगोल-भवन)। Songkick पर भी यही जून कार्यक्रम और 7/27 की ताइपे प्रस्तुति दर्ज है। मूल लेख में 2026-04 में गलती से 10-11 माह लिखा गया था, जिसे 21-06-2026 को flau के आधिकारिक पृष्ठ के अनुसार सुधारा गया।↩
21. 《回返》2024 15 週年自選集「之間」概念 - Cicada 官方 — 19-07-2024 का वापसी, 15वीं वर्षगांठ का स्वयं-चयनित संग्रह (नया एल्बम नहीं), जो सीमाओं का क्षय, समुद्र तल की ओर निहारना और जो नहीं हैं वे कहां गए की रचनाओं की पुनर्व्याख्या करता है; जेसी चियांग की अवधारणा "जलस्रोत पर ध्यान देने के बाद मैं 'बीच' पर ध्यान देने लगी: पहाड़ और पहाड़ के बीच, पहाड़ और पानी के बीच, जंगल और ज़मीन के बीच"।↩²
22. 《凝視白色的邊界》Gazing the Shades of White - Cicada / flau — 30-10-2025 को जापानी लेबल flau ने जारी किया (FLAU111), कुल 8 रचनाएं। आधिकारिक विवरण "बर्फ़ के पीछे चलते हुए, उत्तरी और दक्षिणी गोलार्ध पार करना": यात्रा ग्रीनलैंड के इलुलिसात फ़ियोर्ड, आइसलैंड के ऊंचे पठार और न्यूज़ीलैंड के Aoraki से होकर अंत में ताइवान के श्युएशान में प्राचीन हिमनदों के छोड़े निशान खोजने लौटती है; रचनाओं में〈चुपचाप राह दिखाना Embraced by Aoraki〉और〈बजरी की ढलान के किनारे झील और वन Junipers by the Glacier Lake〉शामिल हैं। आधिकारिक एल्बम का नमूना और शीर्षक-गीत का एमवी, दोनों 21-06-2026 को आधिकारिक चैनल के अपलोड के रूप में जांचे गए।↩
23. Cicada《凝視白色的邊界》創作自述 - 中央社訊息平台 — 2024 की शरद ऋतु में जेसी चियांग खुद आइसलैंड और ग्रीनलैंड गईं और हिमनदों के पिघलने के स्थलों पर पहुंचीं; स्वयं बताया: "पिछले 10 वर्षों से हम ताइवान के पहाड़ों और समुद्र के लिए रचना करते रहे हैं। इस बार हम नज़र बाहर फैलाकर दूसरे ऐसे द्वीप-देशों से जुड़ना चाहते थे जो दूर लगते हैं", "मुझे यहां आने के लिए प्रेरित करने वाली बात यह थी कि ये सब भारी बदलाव से गुज़र रहे हैं", "बचाने की इच्छा को और मज़बूत करना"; शीर्षक-गीत में स्वर "B" तैरती बर्फ़ का संकेत है और वायलिन के आर्पेजियो जलवायु परिवर्तन की गति के प्रतीक हैं, धीमे से तेज़ होते हुए, उस क्रांतिक बिंदु के करीब जहां से लौटना संभव नहीं। 21-06-2026 को शब्दशः पुनः सत्यापित।↩²³⁴
24. 雪山圈谷與台灣冰河地形 - 國立自然科學博物館 — श्युएशान का पहला सर्क "ताइवान के सबसे बड़े और सबसे संपूर्ण हिमनद भू-आकार का प्रतिनिधि" है (लिन चाओ-छि 1957 का हवाला); ताइवान के ऊंचे पहाड़ों में अंतिम हिमयुग (लगभग 27 हज़ार से 18 हज़ार वर्ष पहले) के दौरान पर्वतीय हिमनद बने और हिमनद भू-आकार विकसित हुए; क्वेई तालाब सर्क झील है और उसके चारों ओर ताइवान का सबसे बड़ा यूशान जुनिपर का शुद्ध वन है। ताइवान के ऊंचे पहाड़ों के हिमनद अवशेषों पर विद्वानों में लंबे समय तक विवाद रहा, जो 1998 में वांग श्यिन (王鑫) आदि द्वारा हिमनद-अपरदन के प्रमाणों की विस्तृत जांच के बाद सुलझा।↩
25. Cicada 官方 YouTube 頻道 @Cicadatw — सिकाडा का आधिकारिक YouTube चैनल (channelId UCLDw8SU0rik3vQyW2K-m8_w), पूरे एल्बम के एमवी, प्रस्तुतियों का अभिलेख और पर्दे के पीछे की झलकियां। इस लेख के सभी iframe वीडियो और कृतियों की सूची की कड़ियां इसी आधिकारिक चैनल से ली गई हैं, और 21-06-2026 को एक-एक करके आधिकारिक अपलोड के रूप में जांची गईं।↩