قاعة مقاطعة تايتشونغ: كيف نظّمت بناية إدارية المدينة ترتيبًا منظمًا وأعاد السكان استخدامها

نظرة عامة في 30 ثانية: بدأ بناء قاعة مقاطعة تايتشونغ (州廳) في سنة 1913 وكملت على مراحل حتى عام 1934 بحجمها الحالي؛ بعد إصلاح الإدارة المحلية عام 1920 أصبحت النواة الإدارية لمقاطعة تايتشونغ. اتخذ المبنى الرئيسي طراز الجديد الكلاسيكي والعمارة من الإمبراطورية الثانية مع موقع زاوية شارع، وشكلت مع أبنية ملحقة وجناح المؤتمرات مجموعة إدارية منسقة. في عام 2019 أُعلنت كأثر وطني (國定古蹟). ما يستحق الملاحظة فيها ليس فقط الواجهات البيضاء بل كيف يخدم المبنى نفسه السلطة الإدارية أولًا، وبعدها أُدرجت ضمن الحفظ الثقافي وإعادة تأهيل وتشاور الاستخدام العام. ^{1 2 3}

حيث تقف في المدينة

عند المشي إلى المناطق المحيطة بقاعة المقاطعة في وسط تايتشونغ، لا تعطيك قاعة مقاطعة تايتشونغ في البداية انطباعًا بالعمر بل بالموقع. تقف البناية عند تقاطع الطرق الرئيسية، تفتح واجهتها الأمامية نحو الشارع؛ ضمن ترتيب المباني الحكومية في فترة الحكم الاستعماري الياباني، تشكلت معها أيضًا مكاتب البلدية والبنك التايواني ومكتب البريد محور السلطة والمالية. كتبت الشبكة الوطنية للموارد الثقافية هذا الموقع ضمن قيم العيّن كأثر وطني، لأن المباني الحكومية لم تُختر عشوائيًا على أي قطعة أرض فحسب بل يجب أن تسمح للإدارة بالوصول والظهور وأن تعمل من خلال الطرق والمؤسسات الأخرى. ³

هذا الموقع الزاوي يسهل إخفاؤه برؤية التصوير اليوم. تركز العدسات عادة على المدخل المركزي والجملون والسقف لكنها قد لا ترى كيف يوجه المبنى الشارع نحو الشرفة. الزاوية عبارة عن بنية فضاء: يقترب المشاة من طريقين فيريان أولًا التماثل والمحور والدرجات، ثم يصادفان الإدارة على الباب. الكرامة المعمارية لا تأتي من الزخرفة وحدها بل من كيفية ترتيب البناية حركة الناس مسبقًا. لا تحتاج الإدارة أن تجري خلف كل شخص لتشرح من تكون؛ الجدران والحجم والمدخل تخبر أنها تمثل نظامًا معينًا.

بهذا ترتبط قاعة مقاطعة تايتشونغ بتشكُّل مدينة تايتشونغ لكن لا يمكن كتابتها كخلفية للمدينة التي نمت بشكل طبيعي. التقسيم الإداري وفتح الطرق واستخدام الأراضي والمرافق العامة كل هذا يقرر أي الأنشطة تتمركز حول البناء الحكومي وأي السكان يجب أن يأتوا هنا لإنجاز الأعمال والدفع والتقديم أو الانتظار. لا تقع التاريخ في الواجهة وحدها بل في كل الناس الذين أُجبروا أو اختاروا بطواعيتهم أن يدخلوا الباب كل يوم.

بناء تدريجي: كيف نمت البناية مع نمو المقاطعة

لم تُكمل قاعة مقاطعة تايتشونغ في مرة واحدة كعمل منجز. تسجل البيانات الرسمية أنها شُيِّدت من قبل قسم الهندسة المدنية بالوزارة المدنية بالحاكمية العامة تدريجيًا من سنة 1913 حتى 1934 عبر مراحل متعددة؛ بينما السجلات المحلية للموارد الثقافية تضع مقر البلدية (廳舍) عام 1913 وتايتشونغ بعد إصلاح الإدارة المحلية عام 1920 والإضافات اللاحقة في سلسلة واحدة من التطور. ^{1 2}

هذا الفرق الزمني أساسي جدًا. لو كتبناها فقط «أُكملت عام 1913» قد يظن القارئ أن كل البناية التي يراها اليوم ثابتة منذ ذاك العام؛ ولو كتبناها «اكتملت عام 1934» فحسب ستمسح نحتاج حقائق الإدارة المحلية من عهد تايتشونغ الأول. البناء على مراحل يدع الناس يرون كيف توسعت البناية الحكومية مع توسع نطاق الحكم وعدد الأقسام والاحتياجات الإدارية. البناية لم تكن تملك خطة جمالية ثابتة منذ البداية ثم تنتظر المدينة لاستخدامها؛ بل ظلت تتغير وتُضاف وتُعاد ترتيبها عبر عملية نمو الإدارة نفسها.

إصلاح الإدارة المحلية عام 1920 قسّم تايوان إلى خمس مقاطعات هي تايبيه (台北) وهسينتشو (新竹) وتايتشونغ (台中) وتاينان (台南) والكاوشيونغ (高雄)، وبهذا تغيّر دور المقر الحكومي. لم تكن مجرد تغيير اللافتة. طبقة المقاطعة والنطاق الإداري والتخصص في الأقسام كل هذا احتاج إلى مقر حكومي يمثل هذا الحجم الإداري الجديد. صفة قاعة المقاطعة بأنها «مقر إدارة دائم» (永久性廳舍) نشأت من هذه الطموحات المؤسسية: أن تجعل الإدارة لا تبدو كغرفة مستعارة مؤقتًا بل كمؤسسة ستبقى طويلًا وتستطيع أن تطلب من السكان والإدارة المحلية الامتثال. ^{3 4}

ما يسهل تجاهله من هذا الخط الزمني هو «تعمل معًا». أسماء الآثار غالبًا ما تركز فقط على المبنى الرئيسي الأكثر بروزًا، لكن العمل الإداري يحتاج إلى أرشيفات واجتماعات وشؤون أمنية وتجنيد وأشياء كثيرة لن تظهر في منتصف بطاقة بريدية. كتب مكتب الموارد الثقافية بتايتشونغ أن نطاق الأثر الوطني يشمل المبنى الرئيسي والأبنية الملحقة الجنوبية وجناح المؤتمرات الخلفي، وهذا يحيل موضوع الحفظ من صورة واجهة إلى مجموعة عاملة كاملة. ¹

الواجهة البيضاء ليست ملبسًا محايدًا

للمظهر الخارجي لقاعة مقاطعة تايتشونغ نظام ترتيب قوي جدًا: تنهي الأبراج الزاويّة من الجانبين بجملونات مثلثة، والمركز يتخذ سقف الإمبراطورية الثانية؛ السقف مغطى بنوافذ سقفية؛ بينما الجملونات والتيجان والأشرطة والدروة الداخلية تتراكم على أنواع متعددة من الزخرفة. المبنى الرئيسي يجمع بين هيكل خشبي وأسقف من الخرسانة المسلحة وجدران من الطوب، بينما جناح المؤتمرات الخلفي يستخدم هيكلًا معدنيًا وطوبًا معزز. ¹

هذه المفردات قد تبدو تقنيات معمارية محضة لكنها أيضًا تصف تحديدًا سياسيًا معينًا. الطراز الجديد الكلاسيكي والعمارة من الإمبراطورية الثانية يضعان المبنى الحكومي ضمن مجموعة معمارية مستقاة من أوروبا للمباني العامة؛ مورياما ماتسونوسوكيه (森山松之助) شكَّل سياقًا معروفًا للأعمال بين قاعة تايتشونغ وقاعة تايبيه وقاعة تاينان، يدع حكومة الاستعمار تعرض ذاتها بأشكال «حديثة» و«دائمة» و«حضارية». هذا لا يعني أن البناية تفتقد قيمة الحرفة بل أنه يذكرنا أن الجماليات لم تكن أبدًا غلافًا محايدًا منعزلًا عن النظام. ^{1 3}

حداثتها أيضًا ليست تأثيرًا غربيًا بسيطًا. الهيكل الخشبي والجدران الطوبية وأسقف الخرسانة المسلحة والهيكل المعدني تُجمع بين المناخ الحار والرطب والمخاطر الزلزالية وشروط الإنشاء المحلية. يجب أن تُبنى البناية لتتناسب مع تايوان وأن تكون قابلة للاستخدام وأن تستوعب المعدات الإدارية والموظفين. أشار الباحثون الذين درسوا تطور مقر تايتشونغ إلى أن كثيرًا من الجولات السياحية تركز على البناية كما يمكن رؤيتها اليوم لكنها تغفل عن عملية التحول قبل عام 1920 عندما تشكّلت مقاطعة تايتشونغ؛ هذا التنبيه ينطبق أيضًا على تاريخ المواد: وراء «طراز» أي مقر حكومي تكمن تقنيات وإمدادات وحرفيون ونظم مؤسسية متعاونة. ⁴

الشكل 1 | المظهر الخارجي لقاعة مقاطعة تايتشونغ. الواجهة ليست عملًا فنيًا منعزلًا، بل موقع الزاوية جعلها في نفس الوقت مدخلًا إداريًا ومعلمًا حضريًا وموضوعًا للنظر العام اليوم.

مصادر الصور: ⁵

مجموعة المباني الحكومية أكثر إخبارًا من المبنى الرئيسي

إذا اختزلنا تاريخ قاعة مقاطعة تايتشونغ إلى المدخل المركزي وحده ستحذفنا نصف عمل الإدارة. تُظهر السجلات المتعلقة بالمجموعة الملحقة من المباني أن مقر قسم الشؤون الأمنية اتخذ أسلوبًا كلاسيكيًا حديثًا كأساس، حيث شكلت القاعدة والجدران والشرائط الأفقية والكورنيش تكوينًا رأسيًا واضحًا، وبعض الفراغات استخدمت أقوسًا متصلة. ⁶ قد لا تصبح هذه المباني بطاقات بريدية مدينة بسهولة مثل المبنى الرئيسي لكنها أقرب إلى حياة النظام اليومية: أقسام مختلفة تتعامل مع السكان والأمان والنقل والضرائب والشؤون المحلية في غرف مختلفة.

غالبًا ما يتحقق سلطان النظام لا في احتفال رسمي كبير بل في النماذج والختوم والطوابير والإرشادات والانتظار. يتحمل المبنى الرئيسي مسؤولية تمثيل الدولة، بينما الفراغات الملحقة تتحمل مسؤولية جعل الدولة قابلة للتشغيل. فقط بحفظ مجموعة المباني تتاح لنا فرصة أن نكتب «كيف تسقط السلطة إلى الحياة» في تاريخ المدينة بدلًا من الاكتفاء برواية «مهندس معماري معين صمّم منزلًا جميلًا».

خريطة عام 1921 من فترة الحكم الاستعماري المحفوظة في مكتبة الذاكرة الثقافية الوطنية تضع قاعة مقاطعة تايتشونغ ومبانيها الملحقة على الخريطة من جديد. قيمة الخريطة لا تقتصر على تأكيد الموقع بل بأنها تدع المبنى والطرق المحيطة والشوارع الصغيرة والمرافق العامة الأخرى يعودون إلى العلاقة ببعضهم. عندما نقطع قاعة مقاطعة من الخريطة وننسخها إلى صورة منفردة تبدو مثل موضوع معزول؛ عندما نضعها على الخريطة في سياق المدينة بأكملها نرى أنها كانت عقدة ضمن شبكة إدارية. ⁷

بعد الحرب: السلطة تتغير والعنوان يبقى

بعد الحرب لم تختفِ قاعة مقاطعة تايتشونغ من المشهد فورًا عندما انتهت الحكم الاستعماري. السجلات الرسمية والدراسات تضعها ضمن السياق المتابع لاستخدام حكومة مدينة تايتشونغ بعد الحرب والاستمرار الإداري المحلي والحفظ الثقافي اللاحق. هذا الاستمرار ليس معناه «نفس المبنى يمثل نفس الدولة» ولا معناه «تغيير اللافتة يعني اختلاف كامل». العنوان وغرفة البناية وذاكرة الجسد عند الباب كل هذا سيبقى؛ النظام وحده يعيد تسمية نفسه وتنظيم ذاته من الداخل. ^{2 4}

بالنسبة للناس الذين قاموا بأعمالهم هناك من قبل فقد تكون هي نافذة حكومة المدينة؛ بالنسبة للباحث قد تكون دليلًا ماديًا على نظام مقاطعات فترة الحكم الاستعماري؛ وبالنسبة لسكان المنطقة المحيطة قد تكون مجرد بناية وسط المدينة يمرون بجانبها يوميًا. الهويات المختلفة لن تتشارك قصة أثر واحدة بطريقة طبيعية. عندما نسميها «ذاكرة حضرية» يجب أن نستمر في السؤال: ذاكرة من تُعرض هنا؟ وخبرة من الإدارية تبقى وثائق فقط؟ ومن يستطيع أن يعود إلى هذا الفراغ بعد انتهاء الترميم؟

هذا هو السبب الذي لا يمكن أن نختزل قاعة مقاطعة تايتشونغ بـ «حفظ بناية من فترة الحكم الاستعماري» وحدها. يتم حفظ بناية لكن ما نفسره هو كيف تتراكب سلطات متعددة ونظم إدارية وحياة مواطنين. لو اقتصرنا على الإعجاب بنسبها الكلاسيكي قد ننسى أن هذه النسب كانت خادمة للحكم الاستعماري في السابق. ولو اعتبرناها مجرد موروث استعماري حسب قد نفوت الفرصة لنرى كيف حكومة ما بعد الحرب والموظفون والسكان أعادوا استخدامها لتبقى فراغًا عامًا.

الترميم ليس محو الوقت

في عام 2019 أُعلنت قاعة مقاطعة تايتشونغ أثرًا وطنيًا، حيث اشتمل نطاق التعيين على المبنى الرئيسي والأبنية الملحقة الجنوبية وجناح المؤتمرات الخلفي. في نفس الوقت أشارت مكتب الموارد الثقافية بتايتشونغ إلى أن القاعة أُدرجت ضمن «خطة تايتشونغ الثقافية المزدوجة لإعادة تشكيل الفراغ التاريخي» بحيث لا يقتصر الهدف على إصلاح الجدران الخارجية بل أيضًا ربطها بالموارد الثقافية المحيطة. ¹

صعوبة عمل الترميم تكمن في أن البناية لا تستطيع أن تُعامل كصورة قديمة فحسب. تفصل تقييمات مشاريع البناء الرسمية بين الترميم الرئيسي والبيئة المحيطة وإعادة استخدام الفراغ الداخلي وتشييد المرافق الحيوية، وتشير إلى أن مراحل مختلفة من المشاريع لها نطاقات مختلفة. هذه الخطوط الإنشائية قد تبدو تفاصيل إدارية لكنها في الحقيقة تحدد متى يمكن فتح الأثر ومناطق أي يمكن استخدامها والكيفية التي تُعامل بها السلامة من الحريق والتيسير للجميع، وتحدد أيضًا ما إذا كان «الانتهاء من الترميم» يساوي «يمكن الحياة هنا». ⁸

الشكل 2 | الفراغ الداخلي لقاعة مقاطعة تايتشونغ. الهيكل والنوافذ والجدران تشكل معًا طابع البناية العملي؛ الترميم لا يمكن أن يتعامل مع الواجهة الأمامية الظاهرة فقط.

مصادر الصور: ⁹

يحضر الترميم أيضًا عملًا غالبًا ما يُتجاهل إلى المقدمة. أرسل مكتب حكومة تايتشونغ أخبارًا عن حرفة الجص والخبرة الحرفية للعمال في مشروع ترميم الآثار عام 2026، مما أتاح لنا رؤية أن الأقوس والجدران والزخرفة لم تكن «بالطبع هكذا» دائمًا؛ كان لا بد من الحكم على المواد والمهارة اليدوية والتعاون الفوري لحفظها. الأثر بهذا ليس فقط شيء من الماضي تركه الأجيال السابقة بل أيضًا عمل يقرر كل يوم عمال معاصرون كيف يقتربون من الماضي. ¹⁰

تظهر أخلاقيات الترميم هنا: كم من الآثار يتم الاحتفاظ بها؟ هل نترك التعديلات من فترات مختلفة مرئية؟ هل نخفي المرافق الكهربائية والميكانيكية أم نسمح بالصدام بين القديم والحديث ليُرى؟ البيانات الرسمية لن تعطي إجابة واحدة وحيدة عن كل المسائل لكن تقسيم المشاريع والحفظ المعماري الملحق وتسجيل الحرفيين كل هذا يذكرنا بأن حفظ الآثار تفاوض مستمر وليس استعادة الوقت إلى «عصر نقي» معين.

من باب إداري إلى مدخل عام

وصفت مكتب الموارد الثقافية في بيان 2019 قاعة مقاطعة تايتشونغ بعد انتهاء الترميم بأنها معلم ثقافي بارز في تايتشونغ وتتوقع الربط مع الموارد الثقافية المحيطة بها. ¹ لهذه الرؤية قيمتها العامة: مبنى حكومي كان يطلب من الناس أن يأتوا للعمل فيه يمكن أن يتحول إلى مدخل يساعد الناس على فهم تاريخ المدينة وطرق البناء والحكم المحلي. لكن «الانفتاح» لا يجب أن يعني فقط فتح الأبواب لتصوير الصور بل يجب أن يجعل الناس يفهمون كيف كانت هذه البناية تحدد من يستطيع إنجاز الأعمال والخدمات ومن يجب أن يطيع ومن كان يعمل في الفراغات الملحقة.

يجب أن تدع إعادة الاستخدام الجيدة تعقيد البناية يُرى. يمكن أن تشرح المعارض العلاقة بين قاعة مقاطعة تايتشونغ ونظام إدارة المقاطعات الخمس، كما يمكن أن تضع الخرائط وملفات المشاريع والمباني الملحقة والاستخدام الإداري بعد الحرب جنبًا إلى جنب. الجولات الإرشادية لا يجب أن تقدم الحداثة الاستعمارية كتاريخ تقدم خطي بل يجب أن تدع الزوار يرون في نفس الوقت كفاءة الطرق والنظم وقسوة السلطة الإدارية والتعديلات الاجتماعية المحلية وتكاليف مشاريع الحفظ المعاصرة.

بالنسبة للسكان العاديين المدخل العام يشمل أيضًا الاستخدامات الأقل رسميّة: البقاء تحت ظل الأشجار والمشاركة في الأنشطة المحلية وفهم كيف تشكلت منطقة الشارع أو فقط إعادة النظر من زاوية مألوفة إلى السقف. لو اقتصر الأثر على فتحه في أوقات محددة مع إرشاد متخصص فقد يبقى موضوع عرض معزول. لو استطاع أن يربط نفسه مع الطرق المحيطة والمدارس والأرشيف المحلي والمحال التجارية والأنشطة الثقافية فقط حينئذ قد يعود فعلًا إلى الحياة الحضرية.

هذا العودة إلى الحياة لا تعني تحويل كل الفراغات إلى تجارية. قائمة طلبات إصلاح وتعديل وتفكيك واستقصاء وسجلات إنشاء محفوظة على موقع الأرشيف الوطني تشرح أن حفظ الآثار يحتاج إلى إشراف إداري طويل المدى واختصاص فني. إعادة الاستخدام إذا انطلقت من الرغبة السريعة قد تضحي بسلامة البنية والطبقات التاريخية والقابلية العامة للوصول. وإذا انطلقت فقط من رغبة في استعادة الحالة الأصلية قد تحول البناية إلى عينة لا يستطيع أحد أن يستخدمها. بين الاثنين لا توجد إجابة بسيطة بل يجب التصحيح المتكرر بناءً على البيانات المكشوفة والحكم المتخصص وخبرة الاستخدام من السكان. ¹¹

كيف تحتضن بناية واحدة التناقضات

عندما نضع خريطة عام 1921 من فترة الحكم الاستعماري بجانب الحي الحالي سنرى مستوى آخر لقاعة مقاطعة تايتشونغ. الخريطة تسجل علاقة مجموعة المباني مع الطرق، بينما المشي الحالي يسجل كيف يلتف الناس حول الأسوار ويعبرون تقاطع الشارع ويقفون قبل الواجهة الأمامية. الأولى تشرح كيف تم إدراج المبنى الحكومي في خطة المدينة، والثانية تشرح كيف حوّل السكان الفراغ الذي كان يخدم الإدارة إلى اتجاهات يومية. كلا المستويين لا يستطيع أن يحل مكان الآخر: لا تستطيع خريطة واحدة أن توضح الطوابير والانتظار ولا جولة واحدة تستطيع أن تحل محل فهم التقسيم الإداري وتقسيم المشاريع. ^{7 4}

مشاريع الترميم بالمثل يجب أن تعالج كلا المستويين. البنية الرئيسية والمشهد المحيط والفراغ الداخلي والمرافق الحيوية غالبًا ما تقع تحت نطاقات مختلفة من المشاريع، وأي تأخير في بند منها قد يخلق فجوة بين «الإصلاح» و«الاستخدام». هذا ليس مسألة إدارة بناء فقط بل قضية عمومية الموارد الثقافية: لو كان الأثر يحتفظ بالمظهر الخارجي فقط لكن بدون شروط من حيث السلامة والتيسير للجميع والحماية من الحريق وشرح مفهوم واضح فالمشهد الذي يراه السكان قد يبقى رمزًا معزولًا. ^{8 11}

أقوى طابع في قاعة مقاطعة تايتشونغ هو أنها لا تقبل أن تُختزل في جملة واحدة مثل «أثر عمره مائة سنة». كانت آلة تطبق النظام الإداري الاستعماري على المدينة، وكانت أيضًا مجموعة من المباني يستخدمها معًا المصممون والبناؤون والموظفون والسكان المحليون. واجهتها تعرض سلطة الدولة والفراغات الملحقة تدعم الإدارة اليومية. بعد تبديل السلطة استمرت الاستخدام وأُعيد تسميتها ضمن النظام الثقافي. محفوظة الآن لكنها ما تزال يجب أن ترد على سؤال كيف لا يتحول الحفظ إلى عرض سياحي فقط.

من زاوية الشارع تخبرك هذه البناية أن المدينة ليست شيئًا نما بشكل طبيعي بل نُظمت بالطرق والأجهزة الحكومية والمالية والبريد والحدود الإدارية. من الهيكل تذكرك بأن أي مبنى عام عظيم يعتمد على مواد حقيقية وأجسام الحرفيين. من موقع الترميم تتيح لك أن ترى أن «الحفظ» عبارة عن سلسلة من الخيارات المعاصرة: أي الآثار نحتفظ بها وأي المعدات نضيفها وأي القصص تُروى وأي الناس يسمح بدخولهم.

لذلك لا تحتاج قاعة مقاطعة تايتشونغ أن تُغلّف بصورة مجد حضري بلا شقوق. تستحق الحفظ تحديدًا لأن تلك الشقوق تدع الناس يرون أن تحديث تايوان لم يأتِ أبدًا من منبع واحد ولم ينجزه الزعماء والمهندسون والحكومة وحدهم. السلطة تدخل الحياة من خلال البناية والحياة تبدّل معنى البناية عبر الزمن الطويل. عندما نعود اليوم نحو بابها لا نعود إلى عام 1913 بل نحمل معنا الحروب اللاحقة والسلطات المتعددة وتوسع المدينة وتقنيات الترميم وذاكرة السكان، نعيد بها قرار كيف تصبح هذه الإدارة مكانًا للجمهور.

مصادر الصور

• Soon yee siang / Wikimedia Commons — CC BY-SA 4.0
• Yuszu / Wikimedia Commons — CC BY-SA 4.0

مراجع