تاريخ صناعة التلفزيون في تايوان: من "القنوات الثلاث القديمة" إلى "مسرح الزراعة" وثورته اللطيفة

نظرة عامة في 30 ثانية: عام 1962، انطلق بث "تي تي في" (TTV)، فدخلت تايوان عصر التلفزيون؛ عام 1998، تأسس التلفزيون العام (PTS)، فولد أول إعلام عام غير تجاري؛ عام 2016، حقق "مسرح الزراعة" نسبة مشاهدة 0.5%، غير أنه أخرج الدراما التايوانية من أطر "مسلسلات الأيدول" و"الدراما المحلية". من "احتكار الحزب والحكومة والجيش" إلى "الثورة اللطيفة"، تاريخ صناعة التلفزيون في تايوان على مدى 54 عامًا هو تاريخ حول من يملك حق رواية القصص.

من حاسوب 486 إلى وقت الذروة

في 10 أكتوبر 1962، انطلقت أول محطة تلفزيونية في تايوان، "تي تي في" (TTV)، رسميًا في مدينة تايبيه¹. في ذلك العام، كان العالم في ذروة الحرب الباردة، وكانت تايوان لا تزال تحت الأحكام العرفية، وكان جهاز التلفزيون سلعة فاخرة، ثمنه يعادل راتب عامين لشخص عادي.

لكن سحر التلفزيون جعل التايوانيين سريعًا على استعداد للاستدانة لشراء "صندوق حديدي أبيض وأسود".

بعد ثلاث سنوات من انطلاق "تي تي في"، كان في تايوان كلها 30 ألف جهاز تلفزيون فقط عام 1965؛ وبحلول 1969، تجاوز هذا العدد المليون. في 31 أكتوبر 1969، انطلقت المحطة الثانية "سي تي في" (CTV)؛ وفي 31 أكتوبر 1971، لحقت بها الثالثة "سي تي إس" (CTS)². أُطلق على هذه الثلاث محطات اسم "القنوات الثلاث القديمة"، واحتكرت سوق التلفزيون في تايوان لـ 30 عامًا كاملة.

هيكل ملكية القنوات الثلاث القديمة لُخص في "إعلام الحزب والحكومة والجيش": "تي تي في" تابعة لحكومة مقاطعة تايوان (إقليمية)، و"سي تي في" تابعة للحزب الوطني (حزبية)، و"سي تي إس" تابعة لوزارة الدفاع ووزارة التعليم (وطنية).

أصبحت هذه الكلمات الثلاث لاحقًا شعار إصلاح الإعلام في تايوان — "انسحاب الحزب والحكومة والجيش من الإعلام".

ليالي عصر البث المتزامن

من السبعينيات إلى الثمانينيات، كان للقنوات الثلاث القديمة نمط تشغيل خاص: البث المتزامن.

في وقت الذروة (الساعة 8 مساءً)، كانت القنوات الثلاث تبث البرنامج نفسه بشكل مشترك. مسلسلات مثل "قصة العصر الكبير" و"التيار البارد" كانت تُبث في تايبيه وتايتشونغ وكاوهسيونغ في الوقت نفسه. كانت تتولى "محطة الشهر المناوبة" مسؤولية شؤون البث المتزامن كل شهر، مشكلة وضعًا يتعايش فيه التعاون والمنافسة³.

أصبحت آلية البث المتزامن هذه لاحقًا سلف برامج التلفزيون العام.

عام 1980، دعا رئيس الوزراء آنذاك سون يون-شوان (孫運璿) لأول مرة إلى إنشاء محطة تلفزيون عام، لإنتاج برامج بلا إعلانات وذات دلالة تربوية اجتماعية. عام 1984، تأسس "فريق إنتاج وبث برامج التلفزيون العام"، وطلب وقتًا من القنوات الثلاث القديمة لبث برامجه⁴.

لكن من الدعوة إلى التحقق، استغرق الأمر 18 عامًا.

قانون التلفزيون العام: 18 عامًا من الانتظار

عام 1990، تأسس "فريق عمل تحضيري لمحطة التلفزيون العام"، لدفع إنشاء التلفزيون العام. عام 1993، قُدم مشروع "قانون التلفزيون العام" إلى المجلس التشريعي للمراجعة⁵.

لعبت منظمات المجتمع المدني مثل "تحالف إنماء الإعلام العام" دورًا محوريًا في عملية التشريع، لضمان استقلالية التلفزيون العام وطابعه العام. عام 1996، شكلت الأوساط الأكاديمية والثقافية تحالفًا، حشدت قوى مختلفة لدفع إقرار "قانون التلفزيون العام".

في 31 مايو 1997، أقر المجلس التشريعي "قانون التلفزيون العام" بالقراءة الثالثة. في 1 يوليو 1998، تأسست رسميًا "مؤسسة ثقافة التلفزيون العام" (PTS)، وبدأ التلفزيون العام بثه، ليصبح أول إعلام عام في تايوان غير تجاري وغير خاضع مباشرة لسيطرة الحكومة⁶.

غاية تأسيس التلفزيون العام: خدمة المصلحة العامة، وتقديم برامج تعليمية وثقافية وخدمات عامة، وإدارة البرامج باستقلالية وذاتية، دون تدخل.

كان أول رئيس مجلس إدارة هو وو فونغ-شان (吳豐山)، والمدير العام لياو تسانغ-سونغ (廖蒼松). شملت البرامج الأخبار، والأفلام الوثائقية، والدراما، وبرامج الأطفال، مع التركيز على الخدمة العامة والعمق الثقافي.

عام 2006، اندمج التلفزيون العام مع "سي تي إس" (CTS)، مكونين "مجموعة البث التلفزيوني العام في تايوان" (TBS)⁷. عام 2007، انضمت قناة "هاكا" وقناة "الشعوب الأصلية" إلى المجموعة. عام 2019، أطلق التلفزيون العام "القناة التايوانية"، لتصبح أول قناة تلفزيون عام ناطقة بالتايوانية بالكامل.

معلم الرياضيات لـ 王小棣 (王小棣)

في تاريخ التلفزيون العام، يظهر اسم واحد مرارًا — 王小棣 (王小棣).

شعر 王小棣 (王小棣) منذ الصغر بأن "روحه تسكن في جنس خاطئ". في المدرسة، لم يستطع تحمل ارتداء الزي الرسمي، لكن عندما كانت العائلة تخرج لتناول الطعام، كان يُجبر على ارتداء التنورة، فيبكي ويركل قدميه في المنزل. في الثانوية، شاهد فيلمًا عن الهوية الجندرية في سينما "شين شينغ" بجانب "قاعة تشونغ شان"، فبكى وحيدًا في مقهى المثلجات: "اتضح أن العالم ليس أنا وحدي من هو هكذا."⁸

كان يدخن، ويهرب من المدرسة، وغير ثلاث مدارس ابتدائية. درجاته في الرياضيات كانت أحادية، والدروس الخصوصية لم تنفع. هز والده رأسه طالبًا منه نقل المدرسة. في المكتب، كان الكبار يتناقشون، فهرع من الطابق الثالث إلى الأول صارخًا: "وداعًا جميعًا، سأنتقل مدرسة!" لكن بعد ركوب السيارة، قال الأب: معلم الرياضيات أخبرني أن 王小棣 (王小棣) ذكي جدًا — كل مسألة يشرحها المعلم ثلاث مرات، وهو يفهم من الأولى، فينام على طاولته. لا نقل بعد اليوم.

بعد ذلك، تحولت المادة من الهندسة إلى الجبر، فقفزت درجاته من عشر درجات إلى 95. لكن عند الانتقال لوحدة أخرى، انهارت مجددًا. يوم التخرج، سألته معلمة الرياضيات التي ترتدي "التشيونغ سام" (الزي التقليدي): "إذا لن تشارك في الامتحان الموحد، فماذا ستفعل؟" قال: "سأ لعب كرة السلة." لم تنطق بكلمة، فظن أنها ستضربه — صفعة، وسقطت دموع المعلمة: "王小棣 (王小棣)، أنت يا بني، ضياع موهبة، عد إلى بيتك."⁹

هذه الجملة غيرت كل شيء. انضم لفريق كرة السلة في "ثانوية تام كانغ"، لعب حتى البطولة الإقليمية، ويمكنه الالتحاق بقسم التربية البدنية بالتوصية. لكن في يوم ما، تذكر فجأة تلك الجملة، وبدأ يتساءل إن كانت للحياة إمكانيات أخرى. شارك في الامتحان الموحد للجامعات، وقبل في قسم الدراما بجامعة "الثقافة الصينية".

عام 1975، ذهب إلى جامعة "ترينيتي" في تكساس بالولايات المتحدة لدراسة الماجستير في المسرح. بعد عودته لتايوان، قرر ألا يتحدث عن الجندر بعد الآن، ولا يتظاهر: "إذا كنت أنت مرتاحًا مع نفسك، فسيشعر الآخرون بالراحة."

من "العائلة السعيدة" إلى 植劇場 (植劇場)

من أواخر الثمانينيات إلى التسعينيات، أخرج 王小棣 (王小棣) في "سي تي إس" (CTS) سلسلة من المسلسلات من نوع "الشخصيات الصغيرة": "العائلة السعيدة" (1989)، "العائلة السعيدة 2" (1990)، "البطة الأم مع صغارها" (1992). هذه الأعمال لم تسعَ لمعجزات المشاهدة، بل وجهت الكاميرا نحو العائلات التايوانية في الأسواق — الجدة تلعب الورق، الزوجان يتشاجران، الأطفال يدخنون خلسة¹⁰.

في عصر كان التلفزيون التايواني لا يزال تحكمه "مسلسلات الساعة الثامنة" والبرامج الترفيهية، أثبتت هذه الأعمال بهدوء أن المسلسلات يمكن أن تحمل حرارة اجتماعية.

عام 1992، أسس مع شريكه الإبداعي هوانغ لي-مينغ (黃黎明) "استوديو أفلام حقل الأرز"، ومنذ ذلك الحين عمل بشكل رئيسي لـ التلفزيون العام (PTS).

عام 2000، أخرج 王小棣 (王小棣) للتلفزيون العام "المستشفى الكبير، الطبيب الصغير"، من بطولة لان تشينغ-لونغ (藍正龍) وما تشي-شيانغ (馬志翔). في ذلك العام، اجتاحت "حديقة النيزك" (流星花園) آسيا، وأصبحت "مسلسلات الأيدول" الكلمة المفتاحية للدراما التايوانية. قورن "المستشفى الكبير، الطبيب الصغير" بـ "حديقة النيزك"، ولُقب بـ "أول مسلسل أيدول تايواني" — لكنه كان في الوقت نفسه أول مسلسل مهني تايواني حقيقي.

في الخمسة عشر عامًا التالية، ظهرت ثلاثة أحرف "王小棣" مرارًا في قوائم جائزة "الجرس الذهبي": 1999 "عام التاسعة"، 2004 "الوليمة"، 2008 "أنا في كنتينغ، الطقس مشمس"، 2014 "فتى القنفذ".

عام 2014، حصل 王小棣 (王小棣) على "جائزة الفنون والآداب الوطنية" الثامنة عشرة، تقديرًا لمساهمته مدى الحياة في السينما والتلفزيون التايوانيين.

植劇場 (植劇場): ثورة لطيفة بنسبة مشاهدة 0.5%

عام 2016، أطلق 王小棣 (王小棣) مشروعه الأكثر طموحًا.

رأى أن بيئة الإنتاج في تايوان في تراجع، وأنواع الدراما مسطحة، والممثلون يعانون من انقطاع الجيل. لذا اتحد مع ثمانية مخرجين منهم تساي مينغ-ليانغ (蔡明亮) وتشن يو-شون (陳玉勳)، لتأسيس "植劇場 (植劇場)" — منصة تجريبية لتنمية ممثلين جدد وتوسيع أنواع الدراما. أربعة أنواع (الحب والنمو، الغموض والإثارة، الرعب الخارق، اقتباس من أعمال أصلية)، ثمانية أعمال، تمتد لعام كامل¹¹.

في 19 أغسطس 2016، بُث "عاصفة رملية الحب" (戀愛沙塵暴) لأول مرة على "تي تي في" (TTV). تراوحت نسبة المشاهدة الإجمالية بين 0.45% و0.76%، ورغم انخفاض الأرقام، إلا أن ابتكاره في النوعية وجودته العالية جعلاه يحظى بسمعة طيبة على الإنترنت وأداء لافت في جائزة "الجرس الذهبي"¹².

في جائزة "الجرس الذهبي" 2017، حصل 植劇場 (植劇場) على رقم قياسي بلغ 24 ترشيحًا، وفاز في النهاية بـ 5 جوائز كبرى. أعمال مثل "أغمض عينيك عند حلول الظلام" (天黑請閉眼)، "عاصفة رملية الحب" (戀愛沙塵暴)، "الشاي المر" (荼蘼)، "يا معلمة جيانغ، هل وقعتِ في حب من قبل؟" (姜老師，妳談過戀愛嗎؟)، أخرجت الدراما التايوانية من إطار "مسلسلات الأيدول" و"الدراما المحلية".

"صنع التلفزيون هو نوع من الحركة الاجتماعية — بمجرد تشغيل التلفزيون، يدخل كل بيت، وتأثيره أعظم." — 王小棣 (王小棣)¹³

هذه الجملة في المقابلة تشرح كل شيء. 王小棣 (王小棣) من أصل سينمائي (تساي مينغ-ليانغ (蔡明亮) يعتبره مُلهمه السينمائي)، لكنه اختار دائمًا التلفزيون على السينما. لماذا؟ لأن قوة اختراق التلفزيون لا تضاهيها السينما.

بعد 植劇場 (植劇場)، أطلق عام 2022 "مسرح البراعم" (茁劇場)، مستكملًا الروح نفسها — اكتشاف مواهب جديدة، استكشاف أنواع، التعامل بجدية مع كل قصة.

بيانات الصناعة: 1,625.35 مليار يوان قيمة الإنتاج

عام 2021، بلغ إجمالي إيرادات صناعة التلفزيون في تايوان 1,625.35 مليار يوان تايواني الجديد، بمعدل نمو سنوي 7.71%¹⁴. كان النمو الأكثر لفتًا في التوزيع والبث الرقمي، حيث بلغ 26%.

لكن وراء البيانات، توجد تحديات هيكلية:

• حجم السوق محدود، وصعوبة رفع تكاليف الإنتاج
• تأثر بمنصات OTT للبث التدفقي، وتقلص إيرادات الإعلانات
• تسرب الكفاءات إلى السوق الصينية
• في عصر التقارب الرقمي، نموذج تقاسم رسوم المشاهدة التقليدي يواجه تحديات

عام 2016، بلغت صادرات صناعة التلفزيون 0.74% فقط من إجمالي قيمة الإنتاج، والسوق الرئيسي لا يزال السوق المحلي¹⁵.

من التناظري إلى الرقمي: نقطة التحول عام 2012

في 30 يونيو 2012، أغلقت تايوان إشارات التلفزيون اللاسلكي التناظري، ودخلت بالكامل العصر الرقمي¹⁶. كانت هذه نقطة تحول رئيسية أخرى لصناعة التلفزيون في تايوان.

ترقت قناة "تي تي في" (TTV) الرئيسية إلى HD في 29 ديسمبر 2014، وقناة "سي تي إس" (CTS) الرئيسية في 1 أكتوبر 2015، وقناة "سي تي في" (CTV) الرئيسية في 15 فبراير 2016. حاليًا، يوجد في تايوان 8 قنوات تلفزيون لاسلكي مجانية (تي تي في، سي تي في، سي تي إس، 民視، التلفزيون العام، قناة الهاكا، قناة الشعوب الأصلية، قناة البرلمان).

لكن وراء الرقمنة، يكمن صعود منصات OTT. يوتيوب (YouTube)، نتفليكس (Netflix)، هامي فيديو (Hami Video) وغيرها من منصات البث التدفقي، غيرت سلوك المشاهدين. نموذج تقاسم رسوم المشاهدة التقليدي يواجه تحديات، وإيرادات الإعلانات تتقلص.

من يملك حق رواية القصص؟

من انطلاق "تي تي في" (TTV) عام 1962، إلى تأسيس التلفزيون العام (PTS) عام 1998، ثم 植劇場 (植劇場) عام 2016، تاريخ صناعة التلفزيون في تايوان على مدى 54 عامًا، هو تاريخ حول من يملك حق رواية القصص.

في عصر القنوات الثلاث القديمة، راوو القصص هم "الحزب والحكومة والجيش"; في عصر التلفزيون العام، راوو القصص هم "المصلحة العامة"; في عصر 植劇場 (植劇場)، راوو القصص هم "الشخصيات الصغيرة".

قال 王小棣 (王小棣): "من ينكرونك، هم بداية نموك."¹⁷

ثورة 植劇場 (植劇場) اللطيفة لا تزال مستمرة حتى اليوم. عام 2021، استثمرت نتفليكس (Netflix) مليار يوان تايواني جديد في صناعة السينما والتلفزيون في تايوان، وكثير من أعمال 植劇場 (植劇場) لفتت الأنظار دوليًا. ممثلون جدد مثل شو كوانغ-هان (許光漢)، صن كه-فانغ (孫可芳)، ليو كوان-تينغ (劉冠廷) خرجوا من 植劇場 (植劇場)، وأصبحوا عماد الدراما التايوانية.

إذا أراد شخص في 2050 أن يعرف ما حاولت صناعة التلفزيون في تايوان فعله، فقد يقرأ ملفات الماركداون (Markdown) هذه — عن كيف حاولت منصة لا تبيع الإعلانات أن تروي قصة يحبها الجميع.

المراجع

المراجع الإضافية:

• تحالف الإعلام العام: تلفزيون تايوان العام PTS
• تقرير PTS Q-Series