موسيقى الهاكا في تايوان: من الأغاني الجبلية إلى سياسة اللغة في رفض لين شينغ-شيانغ للجائزة

نظرة عامة في 30 ثانية: من أغاني الهاكا الجبلية وتوريث الموسيقى الثمانية، ربطت فرقة "جياو غونغ" عام 1999 روح أغاني الهاكا الجبلية بالغيتار الكهربائي للروك؛ في الدورة الرابعة عشرة لجوائز الموسيقى الذهبية عام 2003، أُنشئت لأول مرة جوائز فئة لغة الهاكا، وحصل شيه يو-وي على جائزة أفضل مغنٍ بلغة الهاكا في الدورة الأولى عام 2004. في عام 2007، رفض لين شينغ-شيانغ على منصة جوائز الموسيقى الذهبية استلام "جائزة أفضل مغنٍ بلغة الهاكا"، داعياً إلى أن تُصنف الموسيقى حسب النوع لا اللغة. أصبح حدث رفض الجائزة هذا أهم إعلان في تقاطع سياسة اللغة والثقافة الموسيقية في تايوان. ¹

الجذور التقليدية: الأغاني الجبلية وموسيقى الهاكا الثمانية

الأغاني الجبلية: تعبير شعري في العمل

نشأت أغاني الهاكا الجبلية في الأصل من الحياة الزراعية لأسلاف الهاكا، وهي أقدم أشكال موسيقى لغة الهاكا الموجودة حالياً. في قطف الشاي، والعمل الزراعي، والحياة اليومية، اعتاد الهاكا على نقل المشاعر عبر الغناء. تتميز الأغاني الجبلية بالارتجال: فالكلمات غالباً ما تعكس الوضع الراهن، واللحن بسيط لكن له تأثير.

تنقسم الأغاني الجبلية التقليدية إلى ثلاثة أنواع: الأغاني الجبلية القديمة، وأغاني "شان غو تزو"، وألحان الهاكا الصغيرة. الأغاني الجبلية القديمة ذات إيقاع حر ولحن متقلب كبير، مناسبة للتعبير عن المشاعر العميقة؛ أغاني "شان غو تزو" ذات إيقاع منتظم، سهلة التداول؛ أما ألحان الهاكا الصغيرة فتدمج الفروقات الثقافية لتجمعات الهاكا في مختلف المناطق.

موسيقى الهاكا الثمانية: تقليد آلي في الاحتفالات

موسيقى الهاكا الثمانية هي تقليد آلي موسيقي في مناسبات أفراح وأحزان الهاكا، وتعتمد بشكل رئيسي على آلة "سُو نَا" (الناي المخروطي) كآلة رئيسية، مدعومة بالطبول والأجراس والآلات الوترية والنفخية. ² مصطلح "الأصوات الثمانية" مستعار من مفهوم تصنيف المواد الثمانية في "طقوس تشو"، لكن موسيقى الهاكا الثمانية في الممارسة تعتمد على قيادة "السُو نَا" وإيقاع الطبول والأجراس كجوهر، وليست ثمانية مواد متوفرة بالضرورة.

فرق "الأصوات الثمانية" هي منظمات ثقافية مهمة في مجتمع الهاكا، وتنتقل المهارات عادة شفهياً من المعلم للتلميذ. تشمل المقطوعات التقليدية "فتح الباب الكبير"، و"فتح الباب الصغير"، و"الريح تدخل الصنوبر"، وغيرها، لكل منها مناسبة أداء محددة ومعنى رمزي.

التحول الحديث: اختراق فرقة جياو غونغ

لين شينغ-شيانغ: ممارس موسيقى الهاكا الحديثة

وُلد لين شينغ-شيانغ في منطقة مي نونغ في كاوهسيونغ، وفي أوائل التسعينيات شكل مع تشونغ يونغ-فونغ وآخرين "فرقة موسيقى غوان تزو"، وبدأ استكشاف الإمكانيات الحديثة لموسيقى الهاكا. أبرز ميزة في موسيقاه هي دمج روح أغاني الهاكا الجبلية في توزيعات الروك: الغيتار الكهربائي، والباص، ومجموعة الطبول تحمل الألوان الصوتية الحديثة، بينما تحتفظ اللحن وطريقة الغناء بنكهة الهاكا القوية.

فرقة جياو غونغ: قوة موسيقية في الحركة الاجتماعية (1999–2003)

في عام 1999، شكل لين شينغ-شيانغ مع تشونغ يونغ-فونغ، وتشونغ تشينغ-دا، وكوو جين-تساي وآخرين "فرقة جياو غونغ" (كلمة "جياو غونغ" مأخوذة من لغة الهاكا وتعني "العمل معاً"). ركزت فرقة جياو غونغ على القضايا البيئية، ومشاكل الريف، والفئات الضعيفة، مستخدمة الموسيقى للتعبير عن المجتمع.

فاز ألبوم "نحن نأتي لنغني الأغاني الجبلية" (1999) في الدورة الحادية عشرة لجوائز الموسيقى الذهبية عام 2000 بجائزتي أفضل ملحن وأفضل منتج. ³ دمج الأسلوب الموسيقي بين أغاني الهاكا الجبلية، والموسيقى الشعبية التايوانية، وعناصر الروك، وكانت العروض الحية غالباً ما تثير تأثر الجمهور حتى ممن لا يفهمون لغة الهاكا.

بعد حل فرقة جياو غونغ عام 2003، شكل لين شينغ-شيانغ "فرقة شينغ-شيانغ"، مستمرة في تجربة عناصر الجاز، والبلوز، وموسيقى العالم، مع الحفاظ الدائم على جوهر ثقافة الهاكا. من الأعمال التمثيلية: "بري"، و"مكتبة الأرض"، و"قريتي".

فئة لغة الهاكا في جوائز الموسيقى الذهبية: التأسيس، الجدل، والتحول

الدورة الرابعة عشرة عام 2003: استقلال فئة لغة الهاكا لأول مرة

في الدورة الرابعة عشرة لجوائز الموسيقى الذهبية عام 2003، تم لأول مرة تقسيم جوائز الغناء حسب اللغة، وإنشاء "جائزة أفضل مغنٍ بلغة الهاكا" (إلى جانب التايوانية ولغات السكان الأصليين)، وهو مفهوم مختلف عن "جائزة أفضل مغنٍ باللهجة" السابقة. ⁴ اعتباراً من الدورة الثامنة عشرة عام 2007، أُعيدت تسميتها إلى "جائزة أفضل مغنٍ بلغة الهاكا".

في الدورة الخامسة عشرة عام 2004، حصل شيه يو-وي على أول جائزة أفضل مغنٍ بلغة الهاكا عن ألبوم "رفاق، تحت شجرة الزهور"، وأصبح نقطة تحول مهمة لدخول موسيقى الهاكا الشعبية إلى الأفق السائد. ⁵

2007: رفض لين شينغ-شيانغ — أقوى إعلان سياسي

في الدورة الثامنة عشرة لجوائز الموسيقى الذهبية عام 2007، حصل لين شينغ-شيانغ على "جائزة أفضل مغنٍ بلغة الهاكا" و"جائزة أفضل ألبوم بلغة الهاكا" معاً عن ألبوم "زراعة الأشجار". رفض على المنصة استلام الجائزتين، وتبرع بمكافأتهما، وأصدر بياناً علنياً: يجب تصنيف الموسيقى حسب النوع، والتصنيف حسب اللغة هو قلب للموضوع. تساءل: "لماذا يمكن لأفضل منتج أن يعبر اللغات، لكن الألبوم لا يستطيع؟" ⁶

فجر هذا الحدث نقاشاً عاماً حول نظام تصنيف اللغة في جوائز الموسيقى الذهبية، وأدى مباشرة إلى إنشاء وزارة الثقافة عام 2010 لـ جوائز الموسيقى المستقلة الذهبية (Golden Indie Music Awards)، التي اعتمدت تصنيفاً حسب الأنواع مثل الروك، والموسيقى الشعبية، والهيب هوب، والموسيقى الإلكترونية، والجاز، بدلاً من التصنيف اللغوي. في عام 2017، أضافت جوائز الموسيقى الذهبية جائزة ألبوم السنة غير المحددة بلغة، ويمكن اعتبارها استجابة جزئية لإعلان لين شينغ-شيانغ آنذاك.

لو سز-جونغ: موسيقى الهاكا من منظور نسائي

أضافت لو سز-جونغ لوناً مختلفاً لموسيقى الهاكا بصوتها اللطيف الدقيق وكلماتها الشعرية. عملها التمثيلي "الذهاب لقطف الزهور" (حصل على جائزة أفضل مغنٍ بلغة الهاكا وجائزة أفضل ألبوم بلغة الهاكا في الدورة الثالثة والعشرين لجوائز الموسيقى الذهبية) يصف تجربة حياة نساء الهاكا من منظور نسائي، ملئاً الفراغ النسبي لأصوات النساء في موسيقى الهاكا. ⁷

شيه يو-وي: رائد موسيقى الهاكا الشعبية

يجمع شيه يو-وي بين المغني، والممثل، والمبدع، والمنتج، والرسام، ويعمل منذ سنوات طويلة على تعزيز موسيقى لغة الهاكا. في عام 1992، فاز بالمركز الأول في مسابقة الإبداع الموسيقي الوطنية بأغنية "أغنية سؤال العراف"، وهي أول مرة تحصل فيها موسيقى الهاكا الشعبية على جائزة وطنية؛ وفاز بأول جائزة أفضل مغنٍ بلغة الهاكا عام 2004. ⁵

أساس البث: قناة تلفزيون الهاكا ولجنة شؤون الهاكا

في عام 2001، تأسست لجنة شؤون الهاكا في اليوان التنفيذي، وهي الوكالة المتخصصة التي أنشأتها حكومة تايوان لشؤون مجموعة الهاكا العرقية. في عام 2003، بدأت قناة تلفزيون الهاكا بثها، لتصبح أول قناة تلفزيونية في العالم تبث بلغة الهاكا على مدار الساعة، مما وسع بشكل كبير قنوات بث موسيقى لغة الهاكا وقاعدة جمهورها. ⁸

هوانغ ليان-يو: طريق آخر للإبداع التقليدي

هوانغ ليان-يو هو شخصية مهمة أخرى في موسيقى الهاكا. عمله التمثيلي "طريق واحد للأغاني الجبلية" أعاد توزيع الأغاني الجبلية التقليدية مع آلات حديثة، مع الحفاظ على النكهة التقليدية مع إضافة حس العصر. فهمه لثقافة الهاكا عميق، فإلى جانب إبداعه الخاص، عمل لسنوات طويلة كمنشط لثقافة الهاكا.

التحديات والفرص المعاصرة

التحدي الأساسي الذي تواجهه موسيقى الهاكا هو الانخفاض المستمر في عدد متحدثي لغة الهاكا: التحضر وانتشار تعليم اللغة الوطنية (الماندرين)، جعل العديد من أحفاد الهاكا لا يجيدون التحدث بلغة الهاكا، ناهيك عن الإبداع. هذه المشكلة البنيوية لفقدان اللغة، هي خلفية لا يمكن لأي موسيقى بلغة الهاكا تجنبها.

من جانب آخر، جلب العصر الرقمي فرصاً جديدة: منصات البث التدفقي سمحت لموسيقى لغة الهاكا بالوصول لجمهور دولي، وخفضت عتبة الإبداع، وسمحت لموسيقيي لغة الهاكا من الجيل الجديد مثل ميشا، وتشيو شينغ-يي، بتراكم جمهور مخلص على الإنترنت.

المراجع