سوفا ستوديو: من حلم "قوه تاي تشيانغ" للرسوم المتحركة إلى "باجيه" في أزقة تاينان

نظرة عامة في 30 ثانية:
كان "سوفا ستوديو" (SOFA Studio) الذي تأسس عام 2004 نجماً في سماء الرسوم المتحركة التايوانية، حاملاً تمويل "قوه تاي تشيانغ" وحلم الإبداع الأصلي، وغزا بـ"مومو هاغ" (MuMuHug) حقوق البث في أكثر من 80 دولة. غير أن التكلفة الباهظة ودورة استرداد الاستثمار الطويلة لأبحاث وتطوير الرسوم المتحركة، دفعت هذه المغامرة الكبرى نحو المنعطف. لم تنتهِ القصة هنا، فقد حمل أعضاء الفريق الأساسيون وعلى رأسهم "تشيو لي وي" الشعلة بتأسيس "ستوديو 2" (studio2) في تاينان، ومن "القط الصغير باكري" إلى "باجيه"، صاغوا في مبانٍ قديمة في تاينان، بعشرين عاماً من العزلة، جماليات رسوم متحركة تخص تايوان وحدها.

فجر تلاشى: عندما اصطدم حلم الرسوم المتحركة بابن الأخ الأكبر للأغنى

في مطلع عام 2000، أطلقت حكومة تايوان "خطة التريليونين والنجمتين"، معولةً آمالاً كبيرة على صناعة المحتوى الرقمي. ¹ وفي عام 2004، استثمر "قوه تاي تشيانغ" (شقيق "تيري جو" مؤسس "فوكسكون") لتأسيس "سوفا ستوديو" (SOFA Studio)، واعتُبر ذلك آنذاك أقوى قوة دفع لتحول تايوان من "التعاقد الخارجي" إلى "الإبداع الأصلي" في الرسوم المتحركة. ²

كانت انطلاقة "سوفا ستوديو" مبهرة حقاً. فقد أمضوا ثلاث سنوات في إنتاج الرسوم المتحركة ثلاثية الأبعاد "مومو هاغ" (MuMuHug)، متخلين بالكامل عن الحوار، معتمدين فقط على الأداء الحركي والعاطفة النقية، ونجحوا في بيع حقوق البث لأكثر من 80 دولة حول العالم. ²³ وإلى جانب "مومو" المعروف لدى الجمهور، ניסى "سوفا ستوديو" مبكراً تطوير أعمال أصلية متنوعة، مثل "السبع حارسات" (7 Guardians) و"عملات اليوكاي" (Monster Coins) اللذين يمزجان عناصر الخيال الشرقي، سعياً لبناء سردية أبطال رسوم متحركة تايوانية في السوق الدولية. ⁴

📝 ملاحظة القيّم: أثبت "سوفا ستوديو" أن تايوان تمتلك التقنية لإنتاج رسوم متحركة ثلاثية الأبعاد بمستوى دولي، لكنه كشف بقسوة أيضاً: في غياب سلسلة صناعية ناضجة تدعمها، يصعب على رأس المال والحماس وحدهما إكمال ماراثون الإبداع الأصلي الطويل.

جوهر التناقض: لماذا لا يستطيع المال وحده إطعام فيلم رسوم متحركة؟

على الرغم من نجاح "مومو هاغ"، تلاشى "سوفا ستوديو" تدريجياً بعد بضع سنوات، متوقفاً عن الاستثمار في الإنتاج الأصلي واسع النطاق. ¹ ويعكس هذا أعمق توتر في صناعة الرسوم المتحركة التايوانية: فترة تطوير طويلة، وصعوبة استرداد الأموال، وغياب سياسات حمائية.

ففترة تطوير فيلم رسوم متحركة طويلة تمتد عادةً من 3 إلى 5 سنوات، ولا يكاد يكون هناك أي تدفق نقدي قبل خروج المنتج النهائي. ⁵ وبالنسبة لسوق رأس المال التايواني المعتاد على "تفكير التصنيع" (استثمار فوري لإنتاج، تعاقد خارجي لربح فوري)، يبدو تطوير الرسوم المتحركة كمقامرة لا قاع لها. واختار "سوفا ستوديو" في نهاية المطاف، في شد الحبل بين تطوير الإبداع الأصلي والبقاء عبر التعاقد الخارجي، الخيار الأخير، بل واستحوذ على شركات تعاقد خارجي في مرحلة ما. ¹

«صناعة الرسوم المتحركة تعني حرق العمر، وإذا تعذر بناء منصة مناسبة، فلن تُحفظ التقنية.» — "لياو وي تشي"، منتج رسوم متحركة ¹

إن معضلة «كل فيلم يعني البدء من الصفر» هذه، تسببت في تشتت المواهب التايوانية في الرسوم المتحركة بعد انتهاء كل مشروع، وتعذر تراكم الخبرة، لتصبح السبب الرئيسي في عدم نمو الصناعة على المدى الطويل. ¹

التحول نحو تاينان: تجربة "الجماليات الفوضوية" في "ستوديو 2"

في الوقت الذي خفت فيه بريق "سوفا ستوديو"، كانت قوة أخرى تنمو بهدوء في تاينان. عام 2005، أسس "تشيو لي وي" "ستوديو 2" (studio2، أرنب الإبداع). ⁶ كانت تربطه بـ"سوفا ستوديو" علاقة تعايش عميقة، لكن الاستراتيجية اختلفت جذرياً: اختار العودة إلى تاينان، وفي عاصمة قديمة بطيئة الإيقاع، صبر على العزلة ليقوم بالبحث والتطوير. ⁵⁷

يتمسك "تشيو لي وي" بـ"جماليات الرسوم المتحركة التايوانية" بعناد شبه مرضي. في "القط الصغير باكري"، رفض تجميل تاينان، ورسم بدقة متناهية الأقواس الفوضوية، وأغطية مجاري المياه، وأكاليل الزهور الجنائزية. ⁵ ويسمي ذلك «بناء جذور منطقية»، معتقداً أن الرسوم المتحركة التايوانية لا ينبغي أن تكتفي بتقليد الأنمي الياباني أو بيكسار الأمريكية، بل يجب أن تستمد مفرداتها البصرية من الحياة اليومية في هذه الجزيرة. ⁵

📝 ملاحظة القيّم: بينما كانت شركات الرسوم المتحركة في تايبيه تسعى لكيفية أن تصبح أكثر شبهاً ببيكسار، كان "ستوديو 2" في تاينان يبحث كيف يجعل غطاء مجاري المياه يبدو «تاينانياً جداً» في الرسوم المتحركة. هذا التعلق بالواقع، أصبح بدوره بطاقة تعريفهم الفريدة نحو العالمية.

نهاية سعيدة: من "القط الصغير باكري" إلى "باجيه" السيبربانك

عام 2017، دخل فيلم "القط الصغير باكري" ترشيحات جوائز الحصان الذهبي، منهياً غياباً محرجاً استمر 12 عاماً للأفلام الطويلة التايوانية في الجائزة. ⁸ بعدها، انغمس "ستوديو 2" في تطوير استمر 6 سنوات، ليخرج فيلم "باجيه" بأسلوب الخيال العلمي السيبربانك. ⁷

يضع "باجيه" عالم "رحلة إلى الغرب" الكلاسيكي في مدينة مستقبلية، مدمجاً بكثافة صوراً من المناظر الحضرية التايوانية، مثل ساحة السقف في ميناء "تشووي" للصيد في تاويوان، وأضواء النيون في الأسواق التقليدية. ⁹ وفي عام 2023، حصد "باجيه" جائزة أفضل فيلم رسوم متحركة طويل في الدورة الستين لجوائز الحصان الذهبي. ⁷ ليس هذا مجرد جائزة، بل هو تكملة لحلم لم يكتمل في «عصر سوفا ستوديو». هذه المرة، لم يمتلكوا التقنية فحسب، بل تعلموا كيف يدمجون تفكير المنتج الذهبي "تانغ شينغ رونغ" الصناعي، وطاقم الدوبلاج النجمي بقيادة "شو غوانغ هان" و"وي رو شوان"، في محاولة لبناء نموذج تجاري قابل للتكرار. ⁷

أصداء: رؤية وميض في الظلام

اقتبس "تشيو لي وي" مرة قول "وودي ألن": «الحياة ظلام دامس، والسينما وميض ضوء في ذلك الظلام.» ⁵

لم تخرج صناعة الرسوم المتحركة التايوانية بعد بالكامل من شتائها، وما زال التطوير الأصلي شاقاً، بينما يبقى التعاقد الخارجي شريان حياة معظم الشركات. ¹ لكن من فجر "سوفا ستوديو" إلى مثابرة "ستوديو 2" لعشرين عاماً، أثبت هؤلاء الفنانون: حتى في جزيرة إلكترونية شديدة الاهتمام بالكفاءة، لا يزال هناك من يرغب في التوقف من أجل «لوحة واحدة»، لحراسة ذلك الوشيق من الضوء لتايوان في الظلام. ويخطط "ستوديو 2" حالياً للتعاون مع هولندا لنقل قصة "تشينغ تشنغ قونغ" إلى شاشة السينما الكبيرة للرسوم المتحركة، مستكشفاً إمكانات ربط تاريخ تايوان بالسوق الدولية. ⁵

المراجع