30秒でわかる概要： 黄少雍（ホァン・シャオヨン）は、台湾のインディーズ・エレクトロニカ・レーベル「派楽黛レコード（Dark Paradise Records）」の創設者、第33回金曲賞最優秀編曲人賞受賞者（2022年）、阿爆（阿仍仍）『kinakaian 母親の舌』の2020年金曲賞年間アルバム共同プロデューサーである。考試院長・黄栄村の息子であり、台大生化学修士課程を修了後、中央研究院の研究助手を経て、30歳前後で博士課程を中退しプロの音楽家に転身した。彼の編曲哲学は一つの逆説的な命題である：エレクトロニカは大衆化のための道具ではなく、最もマイナーの声にメインストリームへの扉を開く言語である。アミ族語、パイワン族語、日本語、台湾語まで、彼はエレクトロニカの編曲で、華語ポップ産業が「商業的でない」と暗黙に前提としてきたこれらの言語を、年間アルバムを受賞できるサウンドに翻訳してきた。
2022年7月2日、第33回金曲賞授賞式。黄少雍は〈fu'is 星星歌〉で最優秀編曲人賞を受賞した。アミ族語と前衛的エレクトロニカを融合させた楽曲で、夏子（シァ・ズー）が歌唱し、那屋瓦文化の第一号作品である。1 彼はスピーチを終え、懐からリコーダーを取り出して即興でソロを奏でた。会場では、最優秀男歌手賞候補の盧広仲（ルー・ヂョンチョン）も衣服の中からリコーダーを取り出し、二人はステージ上と客席から互いに吹き合った。
この場面は同時に三つの線を担っている。盧広仲は彼が2010年代初めて最初に雇ったプロのバンドメンバーであり、2 二人はアルバム『慢靈魂』のレコーディング、西門紅楼での早朝ライブ、Legacyでの6公演連続公演などで共演してきた。編曲賞はプロデューサーシステム全体の中で最も「見えない」賞でありながら、彼はおもちゃのようなリコーダーで「受賞スピーチ」のあるべき姿を解体した。そして彼が編曲した受賞曲〈fu'is 星星歌〉——「アミ族語プラス前衛的エレクトロニカ」という組み合わせは、まさに彼が10年間取り組んできたことそのものである：最も真面目なものを遊びのように作り、最もマイナーの声をメインストリームの視線に送り込むこと。
生化学博士課程を捨てた那一年
黄少雍の父は黄栄村（ホァン・ロンツン）、元教育部長（教育大臣）、現考試院院長（考試院長）。3 彼自身の経歴が音楽の道を歩み始める以前は、主流社会が定義する「アカデミアの正規軍」のそれのように見えた：台大生物化学・分子生物研究所修士課程修了、中央研究院研究助手、生化学博士課程在籍。
そして30歳前後で、彼は博士課程を中退した。
転機は劇的なひらきめではなかった。友人に頼まれて盧広仲のバンドメンバーとして参加し、一つのコラボレーションが次のコラボレーションへ、一枚のアルバムが次のアルバムへとつながり、最終的に彼は決断した：元々予定されていたその道から離れること。 父・黄栄村がこの決断に対して示した反応は、複数の報道によれば、自分の目標を明確に持つことだけを求めたという。3
📝 キュレーターノート
ほとんどの音楽プロデューサーの伝記において、「設立の瞬間」はある代表作である：初めてプロデュースしたアルバム、初めて受賞したこと、初めて自分のサウンドを確立したこと。黄少雍は違う。彼の設立の瞬間は、アカデミアを離れたその行為そのものである。これこそが、後に彼が「母語エレクトロニカ」「インディーズ・エレクトロニカ・レーベル」という、どちらも安全とは言えない決断を下すことになった性格的な前提条件なのである。
彼は中央研究院で研究助手を務めている間に、コンピューターでの編曲を学んだ。「コンピューター編曲の基礎は、中央研究院で学んだ」と彼は語っている。4 その期間、彼は昼に生化学の研究をし、夜にDAW（デジタル・オーディオ・ワークステーション）を独学していた。アカデミアを離れた後、本業とは全く関係ないと思われていたこの副業が、次の十数年の本業となった。
派楽黛レコード——一つの楽曲から借りた名前
2013年、彼は台北で派楽黛レコード（Dark Paradise Records）を設立した。レーベル名はレナ・デル・レイの〈Dark Paradise〉に由来する。信念は八文字：「Think Big, Act Small.」（大胆に考え、慎重にやる）。5
派楽黛を設立した理由について、彼は率直にこう語っている：
「台湾では、ローカルなインディーズ・エレクトロニカのレーベルをやっている人が比較的少ないので、やってみようかなと思った。」5
「やってみようかな」という言葉は聞き軽い。しかし派楽黛が直面した市場環境は、彼自身も存続が難しいと認めるものだった。「エレクトロニカだけをやっていたら、なかなか生き残れない。」4 台湾のインディーズ・エレクトロニカは2010年代以降、「国際的なDJは台湾に来て公演するが、台湾自身のエレクトロニカ創作はインディーズ音楽の中でも非常にニッチな領域である」という構造的な困難に直面してきた。5
10年以上が経過し、派楽黛旗下には林瑪黛（MATELIN）、Dizparity、LUPA、Ruby Fatale、Waves of Doppler、Ń7äが集い、台湾で最も重要なインディーズ・エレクトロニカ・レーベルの一つとなった。黄少雍自身のバンドである林瑪黛（MATELIN、2012年結成）は2018年に『房間裡的動物』で第6回金音創作賞最優秀エレクトロニカ・アルバム賞を受賞。彼のソロプロジェクトOberkaのアルバム『BELTA』（2021年）も第13回金音創作賞最優秀エレクトロニカ・アルバム賞を受賞した。6
彼の二本立ての生存モデルは、派楽黛設立の日にすでに確立されていた：一方で、自分が信じるが市場には冷たいエレクトロニカをレーベルとして運営し、もう一方で蔡依林（ジョリン・ツァイ）、田馥甄（ヘベ・テン）、徐佳瑩（ララ・スー）、艾怡良（アイ・イーリャン）、魏如萱（ウィー・ルーシュエン）といった商業歌手のアルバムに編曲家・プロデューサーとして参加する。二本の線は互いに支え合い、芸術の線が商業の線に飲み込まれることなく、商業の線がレーベルを支えている。
歌詞がわからないプロデューサー
2019年末から2020年初頭、黄少雍はスタジオに入り、阿爆と共に『kinakaian 母親の舌』の制作に取り組んだ。これは全編パイワン族語のエレクトロニカ・アルバムである。
彼は後にKKBOXの対談で、その制作過程をこう振り返っている：
「ボーカルのレコーディングにおいて最も重要なのは、歌詞を通じて感情の表現方法を理解することです。阿爆はすでに翻訳した歌詞を渡してくれましたが、本当にわからなくて、よく混乱しました。最終的にはミックスに入るまでに各曲のタイトルを正しく理解できたという状態でした。」7
「歌詞がわからない」は本来プロデューサーにとって最大の障壁であるはずだ。しかし黄少雍にとって、この障壁は逆に自由になった：意味論的な干渉がなくなり、サウンドそのものの質感だけが編曲を決定する。この告白は、彼のプロデュース哲学を逆方向から定義している——編曲は意味論に仕えず、意味論がサウンドに仕える。
『kinakaian 母親の舌』は後に第31回金曲賞に8ノミネートされ、年間アルバム、年間楽曲、最優秀原住民語アルバムの三冠を達成した。8 黄少雍は共同プロデューサーとして（荒井十一と共同でプロデュースを担当）、最優秀アルバムプロデューサー賞にノミネートされた。全編パイワン族語のエレクトロニカ・アルバムが金曲賞の年間アルバムを受賞したのは、華語ポップ産業の記憶の中で初めてのことである。
彼自身がこの路線をどう理解しているかは、ほぼ口語体で明快に語られている：
「母語音楽もエレクトロニカもどちらも聴く人が少ないなら、この二つを合わせて遊んでみようじゃないか。」4
この言葉は表面的には冗聞に聞こえる。しかし方法論として見ると、一つの逆説的な結論を明らかにしている：華語ポップ産業において、エレクトロニカは大衆化のための道具ではなく、最もマイナーな声をメインストリームの耳に翻訳し直す言語なのだ。 彼はエレクトロニカを「異質性を載せられる」媒体と定義し、ダンスチャートのEDMではないと位置づけている。派楽黛の公式見解も同様に明確である：「派楽黛のエレクトロニカは、メインストリームのEDM（エレクトロニック・ダンス・ミュージック）ではない。」4
一首のアミ族語エレクトロニカが掴んだ最優秀編曲
〈fu'is 星星歌〉の委託関係はこうだ：阿爆が黄少雍にビートの編集を依頼し、もともとは那屋瓦文化の第一号作品として収録する予定だった。その後、金曲新人賞受賞者である柯拉琪（Koraque）のボーカル・夏子がアミ族語と日本語で歌唱した。黄少雍自身はこう語っている：「〈fu'is 星星歌〉では、僕がやりたい音楽をやらせてもらった。」4 この楽曲で彼は第33回金曲賞最優秀編曲人賞を受賞した。1
この「阿爆が依頼 → 夏子が歌唱 → 黄少雍が編曲」という関係の連鎖そのものが、台湾の母語音楽の新世代のネットワーク構造である。これは個人の天才の物語ではなく、先住民族の音楽家同士が互いに紹介し合う産業の生態系なのだ。阿爆は同時に歌手であり、那屋瓦レーベルのオーナーであり、若い音楽家の仲介者でもある。黄少雍と阿爆の協力関係は一枚のアルバムにとどまらず、二人が共同で主導する「MINETJUS 電音製作解密」先住民族語エレクトロニカ制作ワークショップは、現在までに第5回を数えている。
夏子、柯拉琪、那屋瓦——これらの名前は、これまでの華語ポップのメインストリームの物語においては、「多文化主義」「少数言語」という象徴的に扱われるカテゴリに属していた。黄少雍の編曲は、それらを象徴のカテゴリからサウンドのカテゴリへと引き上げた。この一歩は極めて重要である。一曲が「某某文化を代表するもの」としてではなく、そのビート、空間感、低音処理について語られるとき、そのサウンドは初めて本当にメインストリームに入ったと言えるのだ。
陳建騏が華語を解体し、彼が同じ線の半分を解体する
2024年12月24日、魏如萱の『珍珠刑』が発売された。10曲のプロデューサーチームは四人：陳建騏（チェン・ジェンチー）、黄少雍、吴献（ウ・シェン）、韓立康（ハン・リーカン）。陳建騏が単独プロデュース6曲、黄少雍が単独プロデュース3曲（〈悪口〉、〈例えば離れる〉、〈海月〉）、吴献と陳建騏が共同プロデュース1曲、韓立康が単独プロデュース1曲。9
陳建騏は魏如萱の20年来の長年のパートナーであり、彼女がまだ自然捲（ナチュラル・ロール）の時代から数えれば、オフェリア、倪子鈞（ニーズージュン）、珍珠刑に至るまで一貫して携わってきた。しかしこの『珍珠刑』は「奇妙な真珠」という、グロテスクで異質で少し居心地の悪い質感を実現するために、陳建騏のシステムに属さないエレクトロニカ的思考を持つ黄少雍を導入しなければならなかった。
黄少雍は陳建騏のプロデューサー系譜の外に、もう一つの領域を補完した。 これはTaiwan.mdのプロデューサー伝記のチェーンにおいて、二人が最も直接的に対照される部分である。陳建騏は20年間の仕事で、華語ポップにおける「奇声怪調」という赤線を撤廃し、非標準的な華語の声（彭佳慧、魏如萱、徐佳瑩、田馥甄）にメインストリームのサウンドの境界内に居場所を作った。黄少雍が解体したのは同じ線のもう半分である：非華語の言語（パイワン、アミ、台湾語、日本語）にメインストリームの編曲システム内に位置を開いた。
一方が華語の声の赤線を開き、もう一方が非華語の言語の赤線を開く。二つの仕事は見た目は異なるが、根底にあるのは同じことだ：この産業が前提とする「どの声が聞かれるべきか」という線を、絶えず外側へ広げ続けること。
なぜ彼は「編曲賞よりプロデュース賞の方が重要だ」と言うのか
KKBOXのプロデューサー王希文（ワン・シーウェン）との対談で、黄少雍は一つの立ち止まるべき言葉を述べている：
✦ 「編曲賞よりも、プロデュース賞で評価されたい。編曲はどちらかというと個人の技の表現に近い。」7
この言葉は、「作品全体の著者」というアイデンティティを「個人の技の表現」の上に置いている。編曲賞が評価するのはサウンドの微視的な工藝である：一つのイントロ、一つのドロップ、一つの空間感。プロデュース賞が評価するのはアルバム全体の総合的なヴィジョンである：一曲と次の一曲の関係、アルバムの物語の弧、一つのサウンドワールドの全体性。
2022年に彼は編曲賞を受賞した。過去数年間、彼は最優秀アルバムプロデューサー賞に複数回ノミネートされている（2020年『kinakaian 母親の舌』、2022年『HAVE A NICE DAY』）が、まだ受賞には至っていない。10 彼は同じ対談の中でこう語っている：「そうなんですよ！毎年ノミネートされると思ってて、どうしてないんだろうって！」7 この言葉は半分冗談、半分本心である。
彼はまだプロデュース賞を受け取っていない。しかし派楽黛レコード10年、魏如萱10年、阿爆6年、一重ね一重ねにサウンドを外へ押し広げてきた——「作品全体の著者」が誰であるかは、レコードの中のサウンド自身が答えている。
関連記事
- 陳建騏 —— 華語ポップにおける「不在の著者」のもう一つの事例。『珍珠刑』のもう一人の主要プロデューサーであり、黄少雍と「華語／非華語」のサウンド境界における二本の線を構成する
- 魏如萱 —— 黄少雍が林瑪黛時代から『珍珠刑』まで10年以上にわたって協力してきた歌手。二度の金曲歌王（最優秀女性歌手）受賞者であり、識別されることを拒む声
- 阿爆 —— 『kinakaian 母親の舌』の歌手・オーナーであり、黄少雍と共同でMINETJUS先住民族語エレクトロニカワークショップを主導する
- 鄭宜農 —— 同世代の台湾語／母語音楽家。「最も疎遠な言語で最も誠実な歌を書く」で金曲賞台湾語二冠を達成
- 楊丞琳 —— 歌手が「プロデュースされる側」から「自らプロデュースする側」へと移行する対照軸。黄少雍のようなプロデューサーの仕事こそが、歌手が最終的にプロデュース権を引き継ぐための前提となる生態系なのである
参考文献
- 第33回金曲賞 最優秀編曲人賞 —— 文化部影視及流行音樂産業局公式金曲賞ウェブサイト。2022年7月2日授賞。黄少雍が〈fu'is 星星歌〉（夏子歌唱、那屋瓦一号作品）で受賞。↩
- Blow 吹音楽：派楽黛レコードインタビュー —— Street Voice傘下のインディーズ音楽メディア。黄少雍の完全なインタビューを収録。レーベル設立の経緯、盧広仲バンドでの最初のプロとしての共演、派楽黛のThink Big Act Smallの信念などの語りを含む。↩
- 今周刊：黄少雍と父・黄栄村の対談 —— 今周刊特集記事。考試院長・黄栄村とその息子である音楽プロデューサー・黄少雍の父子対談。黄栄村が息子の生化学博士課程から音楽への転身に対して示した反応（「自分にはっきりした目標を持つこと」）、および黄少雍の学術的背景（台大生化学修士、中央研究院研究助手）の完全な記述を含む。↩
- 生命力新聞：金賞プロデューサー黄少雍 エレクトロニカと先住民族語の融合 —— 輔仁大学新聞伝播学科生命力新聞特集記事。黄少雍の複数の重要な語録を収録：「コンピューター編曲の基礎は、中央研究院で学んだ」「派楽黛のエレクトロニカは、メインストリームのEDMではない」「母語音楽もエレクトロニカもどちらも聴く人が少ないなら、この二つを合わせて遊んでみようじゃないか」「エレクトロニカだけをやっていたら、なかなか生き残れない」。↩
- 派楽黛レコード公式ウェブサイト —— Dark Paradise Records公式サイトAbout Usページ。レーベル設立年（2013年）、信念（Think Big, Act Small）、所属アーティスト（林瑪黛、Dizparity、LUPA、Ruby Fatale、Waves of Dopplerなど）、命名の由来（レナ・デル・レイ〈Dark Paradise〉）を記録。↩
- 金音創作賞第13回受賞リスト —— 文化部影視及流行音樂産業局金音創作賞公式ウェブサイト。Oberka（黄少雍）『BELTA』（2021年12月発売）が第13回（2022年）最優秀エレクトロニカ・アルバム賞を受賞。林瑪黛『房間裡的動物』が第6回（2015年）最優秀エレクトロニカ・アルバム賞を受賞。↩
- KKBOXコラム：王希文 × 黄少雍プロデューサー対談 —— KKBOXコラム「Showbiz」プロデューサー対談シリーズ。王希文と黄少雍の長編対談。黄少雍の制作現場に関する完全な回顧——阿爆『母親の舌』のレコーディングで「本当にわからなかった」、許哲珮『失物之城』のレコーディングで「愁眉苦顔」、および賞に関する自白「編曲賞よりもプロデュース賞で評価されたい」「そうなんですよ！毎年ノミネートされると思ってて」などの名句を含む。↩
- 第31回金曲賞 年間アルバム／年間楽曲／最優秀原住民語アルバム —— 文化部影視及流行音樂産業局。2020年第31回金曲賞で阿爆『kinakaian 母親の舌』が全編パイワン族語エレクトロニカ・アルバムとして年間アルバム、年間楽曲、最優秀原住民語アルバムの三冠を達成。黄少雍は共同プロデューサーとして（荒井十一と）最優秀アルバムプロデューサー賞にノミネート（当回受賞者は陳珊妮『Juvenile A』）。↩
- ウィキペディア：珍珠刑（魏如萱アルバム） —— ウィキペディア項目。魏如萱が2024年12月24日に発売した『珍珠刑』の完全なプロデューサー分担を収録：陳建騏主プロデュース6曲、黄少雍単独プロデュース3曲（〈悪口〉、〈例えば離れる〉、〈海月〉）、吴献と陳建騏共同プロデュース〈紙黏土〉、韓立康単独プロデュース1曲。↩
- 第33回金曲賞 最優秀アルバムプロデューサー候補リスト —— 文化部影視及流行音樂産業局。2022年第33回金曲賞最優秀アルバムプロデューサー候補作品に魏如萱『HAVE A NICE DAY』（プロデューサー：陳建騏、韓立康、黄少雍）を含む。黄少雍は本作品と2020年『母親の舌』の二作でプロデューサー賞にノミネートするも、いずれも受賞には至らず。↩