両庁院：権威の象徴から市民の芸術文化殿堂への転換の道

30秒概要： 1987年に落成した両庁院は、蒋中正記念建設の一部であり、国家戯劇院は廡殿頂、国家音楽庁は歇山頂を採用し、屋根の格式の差が誰がどの位置にいるかを物語っていました。2003年、当時の主任である朱宗慶氏が信義路口の鉄柵門を撤去し、2004年には台湾初の行政法人へと改組されました。現任の芸術総監督である劉怡汝氏はこう語っています。「公演鑑賞のルールをそんなに面倒にすると、最初からある種の観客をふるい落とすことになる。」音楽庁の木の壁の裏には、4,172本の音管を持つオランダFlentrop社のパイプオルガンが収められており、台湾初、当時アジア最大のものでした。

両庁院はどのように誕生したか

1987年10月31日、国立中正文化中心の開幕式が行われました。台北市の中正紀念堂の隣に、金色の瑠璃瓦と朱紅色の柱を持つ二つの建築が落成し、それぞれ国家戯劇院と国家音楽庁、合わせて両庁院と呼ばれました¹。

設計者は建築家の楊卓成氏です。圓山大飯店、中正紀念堂、両庁院——この三作品は、台湾が特定の時期に「中華文化の正統性」に対して示した視覚的回答を構成しました²³。楊卓成氏は1944年に国民政府のために重慶国民政府大礼堂を設計し、1949年に政府とともに台湾に渡った後、その時代における最も重要な公的建築家となりました。

屋根の格式について、国家戯劇院は皇宮の宮殿等級として最高の廡殿頂を採用し、国家音楽庁はその次の格式である歇山頂を採用しました⁴。この差異は中国の宮殿建築の伝統において厳格な意味を持ちますが、1987年の台北では、二つの建築は同じ文化事業の産物であり、格式の差は建築史学者の議論の対象となり、市民の日常的な感覚にはなりませんでした。

竣工当初、3階には高官のための貴賓室空間が設けられていました。PAR表演藝術雑誌の報道によれば、蒋経国の指示により取り壊された後、現在の実験劇場に改築されたとされています——この建築史は今なお完全には公開されていない口述伝承です¹。

📝 一つの建築が時代の中で持つ意味は、しばしば設計者の本来の意図を超えていきます。あの金色の瑠璃瓦が後に背負ったものは、それが建てられた瞬間よりもはるかに複雑なものでした。

あの鉄柵門と「開門計画」

初期の両庁院には濃厚な「文化衙門」の雰囲気がありました。愛国東路と信義路口に二つの鉄柵門が設けられ、名目上は立ち入りを禁止していなかったものの、市民に「公的な場所、許可なくして入るべからず」という心理的距離を与えていました¹。この隔たりには芸術文化界での通称があり——「革靴を履かないと入れない場所」と呼ばれていました。

2003年、当時の主任である朱宗慶氏が「開門計画」を推進し、大胆にあの鉄柵門を撤去しました¹。門が撤去された後、広場は一般に開放され、両庁院の身分が変わり始めました——記念広場の隣にある公的施設から、都市の公共空間へと歩み始めたのです。

2004年1月9日、立法院は三読会で『国立中正文化中心設置条例』を可決し、両庁院は3月1日に正式に行政法人へと改組され、台湾初の行政法人機関となりました⁵。この体制改革により、芸術文化施設は政府機関の人事と予算の束縛から解放され、専門化、柔軟化された運営モデルへと向かいました。2014年、国立中正文化中心は「国家両庁院」と改称され、新設の国家表演藝術中心の管理下に入りました⁶。

音楽庁の木の壁の裏にあるあのパイプオルガン

1987年、両庁院と同年に始動したのは、台湾がそれまで見たことのない一つの楽器でした。

オランダのFlentrop社が全て手作業で製作したパイプオルガンは、国家音楽庁の後舞台上方の木製壁面の裏に設置されています。これは台湾初の音楽庁レベルのパイプオルガンであり、当時アジア最大のバロック様式の機械式パイプオルガンでした⁷⁸。

数字は次の通りです。4,172本の音管、59のストップ、金属管と木管の両方を備え、最長の管は5メートル超、最短の管は約15センチ⁹。当時の制作費は約4千万台湾元でした¹⁰。純機械式のトラッカー設計を採用しているため、奏者は演奏時に直接機械式エアバルブを駆動し、電子的補助は一切なく、タッチの重さは通常のピアノよりはるかに重い——これは演奏する音楽家にとって体力と技術の両面での試練となります¹¹。

2015年、パイプオルガンは約30年間の運転を経て、初めての大規模なメンテナンス工事を行い、音管内に蓄積した塵を清掃し、再調律することで、音色を最良の状態に戻しました⁹。

📝 4,172本の管が木の壁の中に埋め込まれ、観客には見えませんが、聞こえます。この存在感は、建物全体の歴史と非常によく似ています。

見えない障壁

2019年、劉怡汝氏は国家両庁院の芸術総監督に就任しました。彼女は「多元共融」（DEI）の枠組みを持ち込み、物理的なバリアフリー設備から、制度的な観客障壁——言語、認知、規則、経済的ハードルへと延長していきました。

彼女はメディアの取材でこう語っています。「公演鑑賞のルールをそんなに面倒にすると、最初からある種の観客をふるい落とすことになる。」¹²

両庁院は彼女の在任中にバリアフリー鑑賞環境を積極的に推進し、車椅子席の視野を一般観客と同じ高さに改造したほか、「リラックス公演」も開発しました——特殊なニーズ（トゥレット症候群や自閉症を含む）を持つ観客のために柔軟な空間を確保し、館内での音や動きを許容するものです¹³。2022年、両庁院の車椅子チケット予約システム改革は、政府がバリアフリーを推進する模範事例の一つに選ばれました。

劉怡汝氏はメディアの取材でこうも語っています。「以前の公演中はトイレに行けない、音を出してはいけないといったルールは、実は多くの人々を排除していた。」¹²

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• 中正紀念堂 — 同じく楊卓成氏が設計し、同時代の記念建築であり、蒋中正の政治景観と移行期正義に関する議題の中心地
• 戒嚴時期 — 両庁院が落成した1987年は台湾が戒厳令を解除した年であり、当時の政治的文脈を理解することは建築の歴史的意味を読み解く助けとなる
• 布袋戲 — 台湾の表演藝術のもう一つの民間形態であり、両庁院が代表する精緻な藝術施設と並存する庶民劇場の伝統

参考資料