Paper Windmill Teater: Keng Engku yang Menggiring Mimpi Taiwan, Sebuah Panjang Jalan Seni Tiga Puluh Tahun

Ringkasan 30 detik: Paper Windmill Teater bukan hanya sekadar kelompok pertunjapan, melainkan eksperimen kewargaan tentang "kebaikan dan semangat". Didirikan oleh Lee Yong-feng, Ko Yi-cheng, Lo Pei-an, Wu Ching-chi, dan Xu Li-gong pada 1992, namanya melambangkan semangat "mengejar mimpi dengan inisiatif". Melalui model pengasuhan khasi yang inovatif, mereka menelusuri 368 desa di seluruh Taiwan, mengirimkan karya yang menggabungkan wayang kulit, seni tradisional, dan teater modern ke daerah terpencil. Meskipun menghadapi kebakaran besar di Bali pada 2020 dan krisis utang milyar, pendiri Lee Yong-feng tetap bersungguh-sungguh "Taiwan butuh komedi anak-anak Taiwan", membangun kembali dengan "Kuda Hujan" raksasa dan cerita setempat, menenun ingatan kolektif kepulau ini, sehingga setiap anak Taiwan memiliki hak yang sama untuk menyentuh seni.

November 1992, di malam dingin Taipei, sekelompok pemuda seni berkumpul untuk menenun mimpi yang gila. Di antara mereka ada Lee Yong-feng yang baru saja keluar dari kelompok teater Chyi Guang, juga ada sutradara film Xu Li-gong, sutradara Ko Yi-cheng, penulis skenario Lo Pei-an, dan sarjana Wu Ching-chi ^{1 2}. Kelompok ini ingin melakukan sesuatu yang berbeda untuk Taiwan: menciptakan komedi anak-anak yang spesifik untuk anak-anak Taiwan. Mereka menamai kelompok ini "Paper Windmill", yang melambangkan makna yang sangat murni — kincir kertas melambangkan mimpi anak-anak, bahkan jika sederhana seperti kertas, bisa berputar dengan angin; jika tidak ada angin, ia akan berlari sendiri untuk menciptakan angin ^{1 3}. Semangat "bergerak saat ada angin, bergerak sendiri saat tidak ada angin" ini menjadi jiwa inti yang menjadi landasan bagi kelompok ini menghadapi badai selama tiga puluh tahun ke depan.

Latar Belakang Pendirian: Spekulasi Teater dari Keluarnya Chyi Guang dan Janji "Jalan Pertama"

Pada masa awal pendirian Paper Windmill, lingkungan seni pertunjangan di Taiwan masih berada pada tahap "mendorong orang untuk membeli tiket masuk ke teater", dengan sumber daya terbatas dan penonton pun demikian. Lee Yong-feng dan anggota awal lainnya kebanyakan memiliki latar belakang profesional di teater, namun memilih untuk terjun ke bidang komedi anak-anak yang dianggap pinggiran sa itu ². Mereka tidak puas hanya dengan mengajarkan, tetapi ingin melalui produksi profesional, agar anak-anak bisa menyentuh estetika sambil tertawa. Tekad ini membuat Paper Windmill selama lebih dari sepuluh tahun sejak pendirian, secara berturut-turut menjadi juara penjualan tiket pusat kebudayaan nasional, namun pendiri Lee Yong-feng tetap bertanya: apakah seni hanya bisa melayani anak-anak kota yang mampu membeli tiket? ^{1 4}

Lee Yong-feng dulu menjadi salah satu anggota pendiri kelompok teater Chyi Guang. Bersama Ko Yi-cheng, Lo Pei-an, dan orang lain, ia berkembang di dunia teater selama bertahun-tahun. Pada 1992, ia mengumpulkan kelompok seniman yang memiliki visi yang sama, mendirikan "Paper Windmill Workshop" sebagai pusat administrasi seni pertunjangan, dan sekaligus mendirikan "Paper Windmill Teater", yang dipimpinnya sebagai direktur dan sutradara utama, fokus pada drama anak-anak asli Taiwan ¹. Pada 1998, "Yayasan Pendidikan Paper Windmill" secara resmi didirikan, bertujuan untuk menggabungkan lebih banyak sumber daya, melatih bakat teater, dan menjadi penonton, sebagai "jalan pertama" bagi anak-anak Taiwan untuk menyentuh seni.

Panjang Jalan Seni: Revolusi Pengasuhan 319 dan 368 serta Respons Cerita Setempat

Pada 2006, Lee Yong-feng meluncurkan "Proyek Seni Anak di 319 Desa" yang mengguncang dunia seni. Yang paling unik dari proyek ini adalah model pengumpulan dana: menggunakan model pengasuhan "satu desa, satu perusahaan, satu kelompok orang" ^{1 4}. Selama satu desa mengumpulkan sekitar 350.000 hingga 450.000 yuan, Paper Windmill akan mengendarakan truk besar, membawa panggung dengan standar teater nasional ke lapangan sekolah dasar atau kuil setempat ⁴.

📝 Catatan Kurator: Ini bukan hanya donasi, tetapi penyelamatan kampung halaman. Lee Yong-feng pernah berbagi, banyak pengusaha yang kembali ke desa asal mereka untuk menonton pertunjukan, di bangku bawah adalah teman masa kecil dan tetangga, pertunjukan malam itu menghubungkan ingatan lautan yang terputus, membuat mereka merasa emosional kembali dengan kampung halaman ¹.

Setelah menyelesaikan turné 319 desa pertama pada 2011, Paper Windmill tidak berhenti. Pada 2013, proyek ini berubah menjadi "Proyek Seni Anak di 368 Desa dan Kota", lebih mendalam lagi ke setiap distrik kota, dan menambahkan "cerita setempat" yang disesuaikan untuk setiap kabupaten/kota ⁴. Cerita-cerita ini membuat anak-anak menyadari, bahwa pahlawan tidak jauh, mereka ada di kampung halaman sendiri:

• Iilan: Menyajikan mitos "Putri Gama Lan dan Jenderal Kura", menampilkan koneksi antara datar pinggir Lanyang dan Pulau Kura ⁵.
• Tainan: Menceritakan pengabdian "Ayah Penyakit Kaki" Dr. Wang Jin-he, menonjolkan kasih sayang manusiawi ¹.
• Pingtung: Menghormati musisi Taiwan Xiao Tai-ran, menggunakan bentuk musikal untuk menyampaikan kasih sayang pada tanah air ¹.

Objek dan Simbol: Dari Kotak Boneka di Sudut ke Kuda Hujan Raksasa

Gaya karya Paper Windmill sangat khas Taiwan, ahli menggabungkan elemen tradisional ke dalam teater modern, menciptakan pengalaman visual dan emosional yang unik:

• Wu Ding: Ia yang mengklaim dirinya sebagai "penyihir paling berpengalaman di seluruh Taiwan", adalah ingatan bersama dari banyak anak Taiwan. Kalimat klasiknya "gerakan dan suara", selalu bisa dengan cepat menghapus jarak antara panggung dan penonton, membawa penonton ke dalam dunia drama yang penuh dengan keajaiban ¹.
• 《Kuda Hujan》（Rain Horse）: Kuda seni besar ini, tinggi 10 meter, berat 7 ton, adalah "objek" paling mewakili dari Paper Windmill akhir-akhir ini. Diadaptasi dari buku gambar bernama sama karya Nobuyo, tubuh kuda biru dilapisi dengan teknik kain khasi dan pola, melambangkan penggabungan antar kelompok etnis dan kasih sayang. Produksinya menggabungkan instalasi seni besar, musik khasi, tari api, efek khusus, dan pencahayaan teater, melampaui struktur panggung tradisional yang menggunakan cermin, bisa bergerak fleksibel di tengah penonton, memberi pengalaman menonton yang benar-benar berbeda ^{6 7}.
• Integrasi Budaya: Paper Windmill menggabungkan wayang kulit, seni tradisional, budaya pasar, opera tradisional, dan elemen-elemen lokal Taiwan lainnya ke dalam teater anak-anak modern. Misalnya, dalam 《Nüzhen Náolónggōng》, menggabungkan wayang kulit tradisional; dalam 《Wusong Dǎhǔ》, menggabungkan seni tradisional dan gaya pertunjukan "Lantai Lagu"; 《Báisī Zhuàn》 menggunakan bentuk lampion ^{1 2}. Mereka membuat budaya tradisional bangun kembali di dalam teater anak-anak, menjadi jembatan bagi anak-anak untuk mengenal budaya mereka sendiri.
• Daftar Karya Multi: Selain karya-karya di atas, Paper Windmill juga menciptakan banyak karya ikonik yang populer, termasuk "Serial Sembilan Belas" (seperti 《Wusong Dǎhǔ》, 《Nüzhen Náolónggōng》, 《Jīchéng Gùshì》) dan "Serial Penyihir" (seperti 《Wu Ding Huáixué Quán Shèngjiè》, 《Paper Windmill Fantasia》, 《Fantasia Taiwan》) ¹. Karya-karya ini bukan hanya kenangan masa kecil banyak anak Taiwan, tetapi juga menunjukkan energi kreatif yang tak pernah habis dari kelompok ini.

Bangkit dari Api: Keng Engku yang Menari di Tengah Depresi dan Utang

Namun, panjang jalan seni Keng Engku ini tidak sempurna. Pendiri Lee Yong-feng pernah terjebak dalam depresi dan tekanan utang milyar ⁸. Ia pernah bercanda, "ia adalah orang yang berusaha membuat anak-anak bahagia, namun terjebak dalam krisis depresi usia pertengahan." ⁹ Pada Juni 2020, kebakaran yang kejam menghancurkan lebih dari dua puluh tahun aset dan perlengkapan di pabrik Bali, termasuk perlengkapan kostum klasik seperti 《Keng Engku》, 《Paper Windmill Fantasia》 ^{10 11}. Pandemi COVID-19 yang mengikuti pun membuat semua pertunjukan langsung terhenti, kelompok ini menghadapi krisis eksistensi yang belum pernah dialami sebelumnya ⁴.

"Paper Windmill adalah milik kita semua, tidak boleh jatuh!" slogan ini beredar di seluruh Taiwan setelah kebakaran. Pada saat yang paling sulit, lebih dari 170.000 donasi kecil mengalir masuk, memungkinkan Paper Windmill untuk bangkit dalam enam bulan, merekonstruksi perlengkapan, dan kembali ke hadapan anak-anak ⁴. Lee Yong-feng berkata: "Lebih baik bertindak, daripada cemas!" ¹² Semangat yang tidak terduga ini membuat Paper Windmill tidak hanya menggelar turné di dalam negeri, tetapi juga pergi ke Amerika Serikat, Kanada, Singapura, Malaysia, Hongaria, dan lain-lain, menampilkan kekuatan jiwa komedi anak-anak asli Taiwan ke seluruh dunia ^{1 4}.

Dampak Sosial: Menenun Ketangguhan Psikologis Pulau dan Keadilan Budaya

Peran Yayasan Pendidikan Paper Windmill sudah jauh melebihi sekadar kelompok teater. Banyak inisiatif yang mereka dorong telah tertanam dalam masyarakat Taiwan, menjadi kekuatan budaya yang penting:

1. Proyek Teater Anti-Narkoba untuk Remaja: Menelusuri lebih dari 82% sekolah menengah di seluruh negeri, menggunakan teater 《Selamatkan Faustus》 untuk membentuk garis pertahanan anti-narkoba di kampus, melalui pertunjukan yang menyenangkan, anak-anak secara tidak langsung menyerap konsep anti-narkoba ⁴.
2. Proyek Seni Truk Desa Taiwan: Bekerja sama dengan perusahaan, mengubah truk menjadi panggung mobil, mengirimkan berbagai kelompok seni ke desa-desa yang lebih kecil, mewujudkan keadilan seni yang sejati, membuat seni dan budaya meresap ke dalam kehidupan sehari-hari ¹.
3. Pertukaran Internasional: Paper Windmill pernah pergi ke Amerika Serikat, Kanada, Singapura, Malaysia, Hongaria, dan lain-lain untuk pertunjukan, memperkenalkan budaya Taiwan kepada penonton global, meningkatkan visibilitas Taiwan di kancah seni internasional ^{1 4}.
4. Pengembangan Bakat: Selama 32 tahun, melatih lebih dari seribu profesional teater, menjadi tempat pelatihan penting di bidang seni pertunjangan Taiwan, menjadi sumber air yang tak pernah kering bagi teater Taiwan ¹.
5. Mengubah Ekosistem Komedi Anak-anak: Paper Windmill mengubah situasi di mana komedi anak-anak hanya ditampilkan di kota, melatih banyak penonton muda, meningkatkan kesadaran masyarakat tentang pendidikan seni anak-anak, menjadi salah satu kelompok komedi anak-anak paling representatif di Taiwan ^{1 13}.

📝 Catatan Kurator: Lee Yong-feng sering disebut sebagai "Lee Meiguo", semangatnya yang khas dan berani mengubah ekosistem komedi anak-anak Taiwan. Ia membuat masyarakat melihat, bahwa seni anak-anak bukanlah barang mewah, tetapi fondasi pendidikan kewargaan, adalah ketahanan psikologis bagi anak-anak Taiwan menghadapi tantangan dunia yang akan datang ¹.

Putaran Paper Windmill tidak hanya bergantung pada angin, tetapi juga pada komitmen seluruh rakyi Taiwan untuk menjaga senyum anak-anak. Seperti yang dikatakan Lee Yong-feng ketika menyelesaikan turné 319: "Ini adalah kenangan yang ditulis bersama lebih dari 30.000 donatur, 21 juta yuan donasi, total perjalanan 290.000 kilometer, dan hampir 800.000 penonton." ¹ Panjang jalan seni ini, tetap berjalan di setiap sudut Taiwan, menerbangkan mimpi-mimpi anak-anak Taiwan.

Referensi